5月11日，法国启动逐步解封的措施。作为第一阶段措施的一部分，法国的小型博物馆和画廊在因疫情关闭近两个月后于5月11日起，在一定条件下逐步开放。

回看艺术史，“为什么从来没有伟大的女性艺术家”（Why Have There Been No Great Women Artists?）——这个艺术史学家琳达·诺柯林斯（Linda Nochlins）在1971年就展开的问题和对此进行的制度和社会学分析，在近年对艺术史的重新梳理中，也许能得到新的回应。

本期【法兰西回声】了带来环境地缘政治学家弗朗索瓦·杰曼奈（François Gemenne）站在与前者相反立场上的论述：正在发生的疫情并不是拯救气候问题的契机，而是一场使其雪上加霜的灾难。觉得疫情危机“有益于气候”的观点是错误而危险的，它将最终导致气候问题的恶化和环境政策的失败。

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《艺术新闻》国际版收到了皇后区博物馆主席和执行馆长Sally Tallant的来信。她在信中提到，人们对具有呼吸感的、开放的、包容的、能够共情的文化机构的需要，从未如此紧迫过，并表示对艺术家、公众教育和社区群体的承诺从来都是博物馆的第一要义。

1990年，在东德（德意志民主共和国）与西德重新统一后，艺术家乔治·巴塞尔兹（Georg Baselitz）说：“东德没有艺术家，他们全都离开了……东德艺术家只是政权的啦啦队长，他们都是蠢货。”

我们准备从什么东西里解脱出来，我们准备重建的生产链条、以及根据自身的行为决定使其中断的环节。

即将在5月5日重新开馆的卓纳画廊香港空间即将带来最新展览“立夏（Lìxià）”。自疫情以来，卓纳画廊陆续在其线上展厅中上线多个线上项目，包括开设播客，并免费分享了部分卓纳出版的书籍。

“对于艺术家来说，同时作为创意人士、批评家和经济人”，“需要相当大的犬儒主义、敏捷度和商业弹性”，而当代艺术珍视的批判性在这种多重角色的组合中会受到损耗吗？文章以一系列艺术家、艺术组合和机构在不同时期演变、分身和重组的案例进行了剖析。