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鲁明军新作《美术变革与现代中国：中国当代艺术的激进根源》，连同他为复旦大学艺术哲学专业的研究生开设的“艺术展览与艺术理论专题”课程，都可谓是中文艺术史论界极为稀有的尝试。
中国农历鼠年的最后一天，当朋友圈沉浸在一派回顾总结、展望新年的氛围之时，一条艺术家张培力将于中午12点整在哔哩哔哩网站（简称“B站”）上直播的推送不时地出现在一些朋友的转发中。
“新春已到，暂别小憩，年后再见”，2月7日，北京中间美术馆发布了春节闭馆公告，与观众相约2月24日再见。而为中间美术馆的2020年划下句号，并迎接2021年的展览是“巨浪与余音：重访1987年前后中国艺术的再当代过程”。
在中美关系紧张、极端主义言论盛行、政治立场越来越割裂的今天，艺术家刘小东却选择了退后一步。“我作为一个外国人在美国办展，角度和意见非常重要，不能那么轻狂，但也不能受我们自己的主流媒体的过多影响，还是应当自己去判断。”
“美术馆的核心是公益性、公共性，这永远不能通过经营来回补，无论是艺术衍生品的开发销售或是门票收入，永远只是补充。”广东时代美术馆馆长赵趄一语道破民营美术馆造血机制的短板。
当人类社会在为全球化负面而买单并再一次思考全球化何去何从时，OCAT上海馆借由研究型展览“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”重新梳理兴起于全球化前夜的东亚录像艺术。
在90年代中国当代绘画艺术觉醒的过程中，伴随着观众的自主性与标签化的崛起。投资艺术成为了新的潮流标志，艺术品味成为个性标签化的风向标。
