近年来“藏二代”的概念被反复提及，按照一般的逻辑：首先父辈已是一代藏家，子女在收藏跑道上接过了父辈递过来的接力棒成为二代收藏者。有人初步统计过，现在市场上的主流收藏家的年龄主要集中在50岁到60岁之间，经过一段时间的沉淀，他们已经在考虑传承和接班问题了。

1989年，一群活跃在纽约艺术圈的女艺术家联合起来，揭露这个行业里的男性至上主义和画廊、美术馆对女性艺术家的歧视。她们自称游击队女孩儿（Guerrilla Girls），面戴橡胶制的大猩猩面具以掩盖自己的身份。若中国的女艺术家中也出现“游击队女孩儿”，对中国艺术圈来说会意味着什么呢？

1989年，一群活跃在纽约艺术圈的女艺术家联合起来，揭露这个行业里的男性至上主义和画廊、美术馆对女性艺术家的歧视。她们自称游击队女孩儿（Guerrilla Girls），面戴橡胶制的大猩猩面具以掩盖自己的身份。若中国的女艺术家中也出现“游击队女孩儿”，对中国艺术圈来说会意味着什么呢？

中国与世界的融合，市场与学术的失衡，在2013年中国艺术界轮番上演

剑桥。剑桥大学旗下菲茨威廉博物馆（Fitzwilliam Museum）的馆长欲匹敌牛津大学阿什莫林考古与艺术博物馆（The Ashmolean Museum of Art and Archaeology, University of Oxford）。后者于5年前斥资6100万英镑进行扩建并更新展品。2012年4月份接管菲茨威廉博物馆的蒂姆·诺克斯（Tim Knox）打算“翻新博物馆中的几乎每一个陈列室”并且扩大博物馆面积。菲茨威廉博物馆于1848年开馆，建来用于陈放菲茨威廉子爵于1816年所捐赠的收藏。作为伦敦约翰·索恩爵士博物馆（Sir John Soane’s Museum）前任馆长兼建筑史学家的蒂姆·诺克斯认为在展出的顺序方面有必要作出根本改变。

2013年5月23日，第一届巴塞尔香港国际艺术展开幕，而出任艺术展总监的还是之前Art HK的总监Magnus Renfrew。Art HK被巴塞尔艺博会于2011年收购，这个创立于2007年的艺博会，成为巴塞尔打造其亚洲艺术平台的新港口。而每年举办巴塞尔香港国际艺术展的香港会展中心，苏富比、佳士得的春秋两季大拍也在这里举办，湾仔码头边的会展中心汇集了香港最重要的国际艺术交易平台。香港成为继纽约、伦敦之后全球第三大艺术交易中心，同时力争成为一个艺术中心城市。

上周，佳士得公布，其本年度的总销售额为59亿美金，而苏富比今年稍早些时候公布的总销售额是51亿美金。佳士得再次战胜苏富比，第二年荣登全球拍行成交额榜首。2013年，佳士得销售额超越苏富比8亿美金。

近日，美国电影艺术与科学学院（AMPAS）公布了第86届奥斯卡金像奖提名，《小可爱与拳击手（Cutie and the Boxer）》成为最终五部角逐最佳纪录片的提名者之一，此前，该片还获得了圣丹斯电影节的瞩目，提名最佳纪录片。影片讲述了贯穿日本画家筱原有司男（Ushio Shinohara）与妻子筱原纪子（Noriko Shinohara）四十多年的婚姻生活与艺术创作中的艰辛与欢乐。

2013年中国艺术品市场徐徐落下帷幕，“回暖”似乎是今年市场表现的常见形容词，但这其实仅仅是着眼于暖流微澜的书画市场，在陶瓷器物领域，在阴霾中却又极光乍现，戏剧性的变化说明了新的市场趋势与投资方向。