10月3日，艾未未将于当代唐人艺术中心香港空间带来个展“艾未未：木质球 ”，而在9月下旬，艾未未在伦敦皇家艺术学院和赫尔辛基艺术博物馆的个展也才开幕不久。自艾未未7月获准出境之后，他的展览受关注度也随之再度上升。法国《费加罗》报评论道，艾未未展览接二连三地进行，“使得他的名字一直留存在西方民众的集体记忆中”。

创立于1974年的迪亚艺术基金会（Dia Art Foundation）以600余件极简主义当代艺术作品，尤其是体量惊人的装置艺术和地景艺术而闻名。近日，位于纽约闲置10年的迪亚切尔西（Dia:Chelsea）展厅重新启用，与其位于纽约近郊的迪亚比肯（Dia:Beacon）相互呼应。在《艺术新闻》的采访中，基金会总监杰西卡·摩根（Jessica Morgan）详细地讲述了基金会的收藏和未来的计划。

40年间伪造50多位大师的约300幅画……刚刚于今年1月出狱的沃夫冈·贝特莱奇（Wolfgang Beltracchi），这位骗过了无数艺术史学者、藏家和经纪人的画家堪称伪画界的“大师”。2014年，纪录片《贝特莱奇：伪造的艺术》（Beltracchi：The Art of Forgery），从艺术界及贝特莱奇的双重视角呈现了这位伪画制造者的传奇，并对艺术市场发出叩问：真与伪的界限究竟何在？真品的价值是那些凝固在那画布上的油彩，还是附加在画布上的虚荣？

2015年9月，黄永砅带着从罗马国立二十一世纪艺术博物馆MAXXI的国际巡回展作品来到了北京红砖美术馆，以此作为该巡回展的第二站，主题为“蛇杖II”。世界三大宗教的各种隐喻，充斥于整个展览之中。如果说在罗马的展览“蛇杖I”是以宗教对抗为焦点的话，那么“蛇杖II”在北京则“将靶子转移到本土和全球社会权力关系重组的主要动机：领土争执”。领土争执与“反建制”概念息息相关——在曾经确立建制的版图之上进行争执。从“蛇杖I”到“蛇杖II”，地域改变，语境改变，展览空间也发生了改变，黄永砅借用这些变化，在红砖美术馆对作品进行了重新组合分区。

上海龙美术馆独立引进的现场艺术项目“15个房间”于今日（9月25日）开幕，包括15名艺术家的现场艺术作品，中国艺术家徐震二度参展，曹斐、胡向前、双飞艺术中心、张洹首次亮相该展览计划。策展人纽约MoMA PS1馆长兼MoMA首席策展人Klaus Biesenbach和伦敦蛇形美术馆联合总监Hans Ulrich Obrist在与在《艺术新闻》的采访中谈及了这个项目的缘起，对在中国做展览的想法以及展览空间中镜子的作用。

9月24日，北京天安时间当代艺术中心举办了以“从镀金时代到白银时代”为主题的论坛，论坛由北欧设计出发，沿着北欧设计的精神内核及无国界流变展开探讨，意图探索走过了以彰显财富为导向的“镀金时代”设计的中国，如何朝向回归人本的“白银时代”发展。

同时开幕的3个艺博会以及近50个同期开幕的新展览，正在升级上海的艺术生态。本期《艺术新闻》带来封面报道“上海9月，升级艺术消费时代”。同时带来“ '85新潮30年：激活启蒙之声”专题报道。

巴黎钱币博物馆（La Monnaie de Paris）新展“带我走（我是你的）”鼓励观众随意拿走展场内的作品，而这些作品的作者都是当代艺术界鼎鼎大名的艺术家。这场由小汉斯（汉斯·乌尔里希·奥布里斯特 Hans Ulrich Obrist）和法国艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基（Christian Boltanski）联合策划的展览将博物馆变成了一个免费取走艺术品的play ground。

创立于1985年的盖蒂保护研究所持续革新着文物保护的方式。盖蒂保护研究所在全球各地进行着多个保护、修复项目，其中不仅涉及埃及图坦卡蒙法老陵墓、突尼斯等中东地区的马赛克、中国敦煌莫高窟等诸多古代文物古迹，也有现代建筑、现当代艺术作品材料，甚至是迪士尼动画的修复与保存。除了在新科技的辅助下持续展开的修复工作，也有传授相关知识的培训项目。

由美国富豪、慈善家埃利与艾迪丝·布罗德夫妇（Eli and Edythe Broad）为其2000多件艺术收藏而出资建造的洛杉矶布罗德美术馆（the Broad）在当地时间9月20日正式开幕。尽管有评论称之为“新镀金时代”的美术馆，但这个备受关注的私营艺术机构也许会是洛杉矶成为下一个艺术中心的关键一步。