伦敦的弗瑞兹艺博会刚刚结束，10月19日开幕的第一届ASIA NOW亚洲当代艺术博览会就将艺术界的目光马上牵到法国。在《艺术新闻》的走访中，ASIA NOW创办人及各大画廊主表达了他们对此次艺博会的不同看法。

10月17日，由朱朱策划的青年艺术家群展“编辑景观：媒介化之后的个体与工作方式”在蜂巢当代艺术中心开幕。在策展人朱朱看来，艺术家是不同时代的景观制造者和提供者。此次展览所呈现的，即是新一代艺术家在影像、商业广告、互联网的影响下，是如何区别于其前辈艺术家，对多感官、膨胀的信息景观进行编辑的。一直以来，朱朱试图在写作与策展的工作之间建立紧密的关系，他也希望通过这次展览，对年轻艺术家展开新的个案研究，以此作为其新的艺术史写作的基础，并试图在未来构建起一个本土的艺术叙述系统。

在刚刚开幕的的弗瑞兹（Frieze）艺博会上，近期若干波普展览参展艺术家的诸多作品纷纷登场。当安迪·沃霍尔等波普巨人的作品在市场上愈发难以企及的时候，那些被历史埋没的艺术家就愈发受到关注。而就在最近1、2年的全球学术界，一场“重新发现波普艺术”的风潮也已悄然展开。

在10月伦敦弗瑞兹艺博会和弗瑞兹大师展期间，由苏富比、佳士得与菲利普斯三个拍卖行的战后及当代艺术拍卖取得不错的成绩。意大利艺术家卢西欧·丰塔纳的《Concetto Spaziale, La Fine di Dio》以1594.1万英镑（约合人民币1.568亿元）成交，成为本次伦敦秋拍的最高成交价拍品。佳士得与苏富比的意大利艺术专场均有不俗的拍卖成绩。而在伦敦秋拍上的中国买家依然显示了旺盛的购买力。

中国的艺术家不止有艾未未，“70后”、“80后”的年轻一代中国艺术家正在国内和国际上崭露头角。对他们来说，如何摆脱对中国当代艺术进行简单政治化的刻 板解读，既提是一种挑战，又构成了机遇。这些超越国家界限、崇尚个人表达的“后中国人”正在以自己的方式对其所处的中国社会景况做出回应。

今年9月，帕慕克继《纯真博物馆》之后的新作《我意识里的怪癖》的英文版出版，英国《卫报》称这本书为“伊斯坦布尔的百科全书”。而在今年9月的第72届威尼斯电影节上，讲述帕慕克创建的纯真博物馆的纪录片《纯真的记忆：奥尔罕·帕慕克的博物馆与伊斯坦布尔》则让观者经由馆藏的“小而平凡之物”，进入“人类情感的百科全书”；也经由帕慕克的记忆，走进20世纪下半叶的伊斯坦布尔。

由北京三影堂摄影艺术中心策划的展览“中国摄影：二十世纪以来”于10月16日开幕，展览以全景方式的方式呈现了中国的摄影在各种禁忌下的奔涌，展现中国摄影艺术家对摄影艺术的理解和创作的徘徊变迁，以及百年来中国摄影艺术千姿百态的样貌。

“大计划”——邱志杰个展于10月16日在福建省美术馆开幕。这是邱志杰第一次“回老家”做个展，观众能同时欣赏到自2007年以来，邱志杰长期投入的三个艺术“大计划”： 《南京长江大桥计划》、《邱注上元灯彩计划》、《世界地图计划》。由此可以较为完整地关注并理解邱志杰近些年来的艺术创作和思考方向。

继9月的Photo Shanghai之后，摄影、影像的热浪紧扩散到了北京。第二届北京国际摄影双年展以“陌生的亚洲”（Unfamiliar Asia）为主题，于10月15日在中央美术学院美术馆、798艺术中心和草场地希帕画廊同时开幕。相比上一届，本届双年展从主题到参展作品，都显示出更强的社会性和问题性。除主题展外，此次北京国际摄影双年展还包括了两个收藏展和一个摄影书展。

在刚刚开幕的的弗瑞兹（Frieze）艺博会上，近期若干波普展览参展艺术家的诸多作品纷纷登场。当安迪·沃霍尔等波普巨人的作品在市场上愈发难以企及的时候，那些被历史埋没的艺术家就愈发受到关注。而就在最近1、2年的全球学术界，一场“重新发现波普艺术”的风潮也已悄然展开。