纽约苏富比“当代艺术晚拍”于当地时间11月11日晚2.9亿美元（约合人民币18.7亿元）的总成交额收官。赛·托姆布雷《无题（纽约市）》以7053万美元（约合人民币4.49亿元）成为全场最高成交价作品，刷新了艺术家个人拍卖纪录；排名第二安迪·沃霍尔《毛泽东》以4751万美元（约合人民币3亿元）超过佳士得“战后及当代艺术”拍卖最高价作品安迪·沃霍尔《四个梦露》。

在纽约苏富比11月11日晚的“当代艺术晚拍”中以7053万美元成交的赛·托布雷姆作品《无题（纽约市）》，来自著名慈善家、收藏家奥黛丽·艾尔玛斯（Audrey Irmas）的收藏。这件作品拍卖所得的收益中将有3000万美元被捐赠出去，而这一慷慨的捐赠行为也为艾尔玛斯达到了避税的目标。美国的税制设计，本就意在鼓励包括艺术品藏家在内的高净值人群通过慈善行为进行避税，这使得藏家捐赠艺术品以及建立美术馆、艺术基金会的动机更加令人难以揣测。

2015年“艺术新闻亚洲艺术贡献奖”系列活动将于2015年11月22日在上海二十一世纪民生美术馆举行。首届“艺术新闻亚洲艺术贡献奖”于2014年香港巴塞尔艺术展期间成功举办，本届奖项将坚持其创立初衷，继续推动全球范围内亚洲文化和艺术的传播与发展，促进亚洲地区艺术的研究和交流。

纽约时间11月9日，中国藏家刘益谦在佳士得以1.7亿美元（约合人民币10.84亿元）的成交价拍得莫迪利亚尼作品《侧卧的裸女》，刷新了艺术品拍卖史第二最高成交记录，也打破了中国藏家在海外拍卖西方艺术品最高价。而本次在纽约掀起“亚洲旋风”的并不止刘益谦，最近在纽约佳士得和苏富比拍卖中的多件重要拍品皆花落亚洲买家之手。

每年深秋，纽约现代艺术博物馆（MoMA）都会如期迎来“新摄影展”。“新摄影展”顾名思义就是展出过去一年内，摄影界新的作品、新的焦点。到今年，这一主题展已经走过了三十周年。于纽约时间11月7日开幕的新一届“新摄影展”题为“图像的海洋”，试图探索在互联网时代基于图像的“生命”，这一探索是通过检索当今各种艺术家的实践完成的，包括诞生在数字空间里的图像，在工作室或现实世界利用扫描仪或镜片制成的图像，图像静止或运动的呈现，或是以杂志的形式传播的图像，以及“进化”成三维物体和声音的影像......如此丰富的形式，似乎大大拓宽了摄影原本的概念边界。

11月8日，由嘉德艺术中心与香港典亚艺博联合推出的“2015嘉德·典亚古董艺术周”在中华世纪坛开幕。如今，身处二级市场的拍卖企业也开始介入艺博会行业，这背后有哪些深层的原因，又会对艺术市场带来怎样的影响？

设立于1940年的日本根津美术馆在今年迎来创立75周年纪念。这一著名的私人美术馆是不少前往日本参观旅行的东亚艺术收藏家与爱好者的必到之地。该馆9月开幕的展览“根津青山之至宝-初代根津嘉一郎收藏之轨迹”回顾了初代根津嘉一郎的收藏轨迹，被称为日本“铁道王”的根津嘉一郎以茶会为其艺术品收藏的核心，也为隈研吾设计的根津美术馆新馆中与庭院、茶室密切相融的艺术品展示空间埋下伏笔。

文学与艺术的边界并不像人们通常以为的那样泾渭分明。10月中旬，上海当代艺术馆（MoCA）艺术亭台举办了一场以“模糊的边界：小说中的当代艺术”为主题的讲座，《艺术新闻》邀请到该场讲座的主讲人btr就“小说中的当代艺术”再作一文，并以10本文学史上的重要作品展现了自1960年代观念艺术兴起后，文学（尤其是小说）与艺术（尤其是当代艺术）相遇的各种可能。在这10部著作中，我们可以看到文学中的“立体主义”，策展式的小说，“现成品”式的小说，甚至行为表演艺术......

早在1983年，还未出名的艾未未就在纽约帕森斯设计学院和他当时的老师肖恩·斯库利有一段密切的交往。目前正值艾未未在英国皇家艺术学院举办个展，肖恩·斯库利亲自提笔写下了两人之间的交往点滴：从80年代在纽约的冲突、切磋，一直到30年后在北京的重聚与拥抱。

纽约时间11月5日晚上7点，苏富比印象派及现代艺术晚拍拉开帷幕，总成交额达到了3.067亿美元（约合人民币19.47亿元）。毕加索的《浮夸的女人》以6745万美元（约人民币4.28亿元）成为全场最高成交价的作品。