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收藏家、木木美术馆联合创始人，活跃在 Instagram 上的黄勖夫的新身份是策展人，以艺术与科技的联结为线索的展览“锡人的心脏”在北京开幕现场，随处可见网红模样打扮时髦的年轻人，他们随时在自拍或者拍摄展览，将现场上传到社交媒体。是迎向一个泛艺术化的消费时代，还是反思技术渗透之下艺术何为？是审视技术突变之下人的危机，还是自己动手刷新艺术圈的规则——或许这一代人还没来得及细想，就已经开始行动了。

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“罗伯特·劳森伯格：朋友之间”回顾展将在纽约现代艺术博物馆（MoMA）展至9月17日，展览回顾了在60年的创作生涯中，罗伯特·劳森伯格是如何让周围的艺术家、手工艺人、音乐家、舞蹈家和科学家走进他的生活，在他的作品中留下了鲜明的印记。在“朋友们”的直接影响和参与下，劳森伯格创作的绘画、雕塑（包括声音雕塑）、拼贴、互动装置、影像、舞台设计等学科。展厅内，约翰· 凯奇、赛·托姆布雷、摩斯·肯宁汉等人的作品穿插并融合于劳森伯格的创作线索之中——这似乎是一场以纪念劳森伯格为名义的亲密聚会。

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6月29日，作为正在建设中、即将于2018年年中建成的油罐艺术中心的预热，展览“全球定位”分别在乔空间和油罐艺术中心项目空间进行。展览由缪子衿策划，参展艺术家包括阿斯巴甜、何绍同、刘娃、刘辛夷、蒲英玮、谭天、于霏霏、钟云舒、朱田共9位与其有类似海外学习及生活经历、年纪相仿的艺术家。全球化既深刻影响了这群出生于八九十年代的年轻艺术家和策展人的知识系统，决定了他们所生活、工作及展览所需要不断变动的物理空间，在艺术家这一职业身份中需要解决的问题，以及对职业本身及自我身份的追问。

本年度威尼斯双年展期间，弗朗索瓦·皮诺的两座私人美术馆——格拉西宫（Palazzo Grassi）和海关大楼（Punta della Dogana）内举办了艺术家达米恩·赫斯特十年以来的首个新展“不可思议号的沉船珍宝”。这场号称“当代艺术史上斥资最巨”的展览，却得到了艺术评论界一边倒式的批评。在展览开幕的几天内，赫斯特展出的大部分“珍宝”都卖掉了，而与他在2008年9月和伦敦苏富比合作的专场拍卖会相比， 这一次规模巨大的展售，再一次刷新了艺术界对赫斯特的认知。

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刚刚在路易威登北京 Espace 文化艺术空间开幕的“格哈德·里希特”作品展是基金会“Hors-les-murs 墙外”项目框架内，继东京、慕尼黑、威尼斯等城市后，第五个旨在分享、传播基金会馆藏之美的地标。路易威登基金会主席伯纳德 · 阿诺特曾在2014年开馆时说，希望路易威登基金会成为“巴黎艺术新地标”。近三年过后，这一愿景已成现实。作为一个当代的西方艺术机构，如何对今日世界的地缘政治现实发出质询，甚至促成改变，是基金会反复叩问的话题。