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6月17日，“就地起舞：日常空间中的舞与影”在明当代美术馆开幕。展览围绕“舞蹈影像”这一自上世纪初即出现的艺术形式展开，探索其在当代日常空间和公共空间中的实践，共展出了来自18个国家的31位（组）艺术家的作品。舞蹈中关于动作的书写（choreography）和电影中图像的书写（cinematography）在展览中以互文的形式出现，创造出了独特的观看体验。

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6月12日，现代传播旗下艺术平台 Modern Art 与 CHAUMET 在故宫共同为“尚之以琼华——始于十八世纪的珍宝艺术展”，推出了一场贵宾专场活动，艺术家马可鲁、姜杰、彭薇，纪录片导演范立欣、设计师林菁、“艺术北京”品牌总监李孟夏等多位艺术圈人士在故宫中感受法国皇室珍宝的传世璀璨。

正在大英博物馆展出的“葛饰北斋：巨浪之上”呈献了葛饰北斋从70岁至90岁，生命中最后30年创作的110幅画作。少年学画的葛饰北斋常称自己50岁之后才算得上一位画家。在他漫长的艺术生涯中，不仅将风景画的题材融入声色犬马的浮世绘创作中，更在某种程度上影响了西方印象派绘画的发展。当我们回顾其一生的故事，呈献在面前的一颗追求完美的匠人之心，和勇于创新的艺术家之魂。

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亮相卢浮宫之后，“莱顿收藏”首次全球巡展——“伦勃朗和他的时代：美国莱顿收藏馆藏品展”6月16日在中国国家博物馆开幕，这也是荷兰黄金时代画作在中国有史以来最大规模的一次展示。11幅伦勃朗（Rambrandt）的画作，约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）的《坐在维金纳琴旁的年轻女子》（Young Woman Seated at a Virginal）等佳作悉数登场。

几乎没有人不知道创作出传世之作《神奈川冲浪里》的日本浮世绘画家葛饰北斋，但鲜少有人听说过他的女儿葛饰应为，又名阿荣（お栄）。葛饰北斋晚年丧妻丧子，他最心爱的女儿阿荣陪伴父亲左右，无微不至地照顾他、支持他的生活并协助他的创作。同为画家，父女二人也常暗暗较劲。阿荣的绘画技巧同样高超，尤其擅用光影，被誉为“江户时代的伦勃朗”。在父亲节这天，看看电影《百日红》中，这一对且爱且敬且较劲的父女，如何以他们的视角和浮世绘进入江户时代的庶民生活、阿荣又是如何在父亲的影响与阴影下，完成自己“百日红”一般“开放”与“凋谢”的人生。

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通向威尼斯之路是由善意铺就的，策展人克里斯汀·马塞尔试图用“艺术万岁”这个主题呈现她的宏大叙事：艺术有能力团结大众、弥合分歧、开启心智甚至改变万千生命。然而《艺术新闻》国际版前编辑克里斯蒂娜·路易兹（Cristina Ruiz）认为这是一场严重事与愿违的试验：这个展览卖弄迂腐、充满说教，甚至有时引人反感。