正在大英博物馆展出的“葛饰北斋：巨浪之上”呈献了葛饰北斋从70岁至90岁，生命中最后30年创作的110幅画作。少年学画的葛饰北斋常称自己50岁之后才算得上一位画家。在他漫长的艺术生涯中，不仅将风景画的题材融入声色犬马的浮世绘创作中，更在某种程度上影响了西方印象派绘画的发展。当我们回顾其一生的故事，呈献在面前的一颗追求完美的匠人之心，和勇于创新的艺术家之魂。

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亮相卢浮宫之后，“莱顿收藏”首次全球巡展——“伦勃朗和他的时代：美国莱顿收藏馆藏品展”6月16日在中国国家博物馆开幕，这也是荷兰黄金时代画作在中国有史以来最大规模的一次展示。11幅伦勃朗（Rambrandt）的画作，约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）的《坐在维金纳琴旁的年轻女子》（Young Woman Seated at a Virginal）等佳作悉数登场。

几乎没有人不知道创作出传世之作《神奈川冲浪里》的日本浮世绘画家葛饰北斋，但鲜少有人听说过他的女儿葛饰应为，又名阿荣（お栄）。葛饰北斋晚年丧妻丧子，他最心爱的女儿阿荣陪伴父亲左右，无微不至地照顾他、支持他的生活并协助他的创作。同为画家，父女二人也常暗暗较劲。阿荣的绘画技巧同样高超，尤其擅用光影，被誉为“江户时代的伦勃朗”。在父亲节这天，看看电影《百日红》中，这一对且爱且敬且较劲的父女，如何以他们的视角和浮世绘进入江户时代的庶民生活、阿荣又是如何在父亲的影响与阴影下，完成自己“百日红”一般“开放”与“凋谢”的人生。

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通向威尼斯之路是由善意铺就的，策展人克里斯汀·马塞尔试图用“艺术万岁”这个主题呈现她的宏大叙事：艺术有能力团结大众、弥合分歧、开启心智甚至改变万千生命。然而《艺术新闻》国际版前编辑克里斯蒂娜·路易兹（Cristina Ruiz）认为这是一场严重事与愿违的试验：这个展览卖弄迂腐、充满说教，甚至有时引人反感。

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第48届巴塞尔艺术展 VIP 预览已于当地时间6月13日正式开启，来自六大洲35个国家共291间画廊展出了纵贯20世纪初至当代的作品。参展画廊相较往年背景更多元化：亚洲势力进一步巩固，非洲地区画廊也入驻巴塞尔。借卡塞尔文献展开展之机，各大画廊纷纷在巴塞尔艺术展上推出在文献展上亮相的艺术家的作品。东西方各大画廊 VIP 首日成交风头颇劲，不论是老牌现当代艺术家还是新兴面孔，都得到了市场一定程度的肯定。

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被誉为世上最美博物馆之一的贝耶勒基金会美术馆（Beyeler Foundation Art Museum）今年迎来了其20周年纪念。美术馆创立人恩斯特·贝耶勒（Ernst Beyeler）也是巴塞尔艺术展的创始人之一。上世纪60年代以来，贝耶勒先后购藏了包括出自毕加索、马蒂斯、贾科梅蒂、塞尚等艺术家的近400件现代艺术作品，奠定了美术馆的收藏基础。自1997年开馆以来，贝耶勒基金会美术馆一直是瑞士最受欢迎的美术馆，而随着其周年纪念的临近，美术馆今夏带来了3项重磅展览，成为巴塞尔艺术展外不可错过的看点。