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《艺术新闻》创刊于2013年,是超媒体集团旗下艺术媒体群的重要一员。每月出版的刊物随《周末画报》发行,其数字版通过网站以及APP“iart艺闻”即时更新。《艺术新闻》是艺术世界的记录者与参与者,以其对艺术界的专业报道与长期观察,是艺术专业人士与艺术爱好者了解艺术趋势与动态的必读媒体,也成为了当代艺术史的重要参考。
《艺术新闻》 上海市黄浦区建国中路10号5号楼 5211室 邮编:200025 Room 5211,Building No.5,The Bridge 8, 10 Middle Jianguo Rd., Huangpu District,Shanghai,China. PC:200025 Tel: (8621) 6335 3637 Email:theartjournal@modernmedia.com.cn
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潜流下的隐情:中国当代艺术叙事中被遮蔽的“半边天”|未来志异
《艺术新闻》创刊主编,著有《窑变798》。参与策划《艺文中国》和“世界看见中国少数民族文化保护与发展”等文化项目。曾在《商业周刊/中文版》《经济观察报》任职。
绘画会话|对话尼奥·劳赫:我不是一名邮差,我没有消息
独立策展人,艺术写作者,资深艺术类翻译。毕业于麦吉尔大学美术史专业,她曾任职于亚洲艺术文献库中国大陆研究员和艺术论坛中文网编辑。她长期的研究方向包括媒介更替时代对于艺术创作和观看的影响, 以及当代女性艺术家创作的方向以及关心的话题。她长期诸多国内和国际知名艺术刊物供稿,其中包括ARTFORUM, Art-Ba-Ba, Flash Art, 艺术界, Art Review Asia, Yishu,等。2021年3月,她在上海天线空间策划了群展《众妙之家》
展览之眼 |“后殖民星群”的回响: 第15届沙迦双年展“在当下历史性地思考”
申舶良,独立策展人、写作者,现居上海。纽约大学博物馆学文学硕士,修习过光州双年展国际策展人课程、阿姆斯特丹大学西方神秘学课程。曾获罗伯特·博世基金会“华德无界行者”写作奖金。他的策展关注展览与文学空间的关联,最近的创作型策展项目包括2017年在UCCA尤伦斯当代艺术中心策划的“寒夜”、2022首届北京艺术双年展文学单元“幻方:艺术与文学的互映”
《瓮中沙》:人类纪的泪点实验
毕业于巴黎索邦大学艺术史暨考古系,获博士学位。曾任北京金杜艺术中心总监、北京尤伦斯艺术中心公共项目总监、中央美术学院西方艺术史讲师。现为德基美术馆现当代部顾问总监、艺术史作家,中国美院外聘讲师,为《三联生活周刊》、《艺术新闻》、《单读》等杂志长期供稿。著有《竹不如肉—西方艺术史上的权力和身体》。
她们的身体去哪儿了?
独立策展人,艺术写作者,译者。长期从事艺术、电影策划和写作工作,研究兴趣围绕电影历史和影像艺术家,及具有个人风格的视觉艺术家与艺术史的关系。她是新近出炉的第七届国际艺术评论奖的四名获奖者之一,即将出版从瑞典文翻译中文的译作《伯格曼文集》
中国设计之花何时开放
陈伯康(Aric Chen),M+博物馆设计与建筑策展人。曾任2011年与2012年北京国际设计周创意总监。“100%设计”上海展的创始人,并在2008年和2009年担任其联合创意总监。
亚洲的藏家时代
艺术文化顾问、BBC著名主播、作家,曾担任伦敦ICA馆长。2004年创立多德创意顾问公司,曾担任香港艺术博览会顾问,上海世博会英国馆顾问,鄂尔多斯城市发展文化策略顾问。
6月29日,作为正在建设中、即将于2018年年中建成的油罐艺术中心的预热,展览“全球定位”分别在乔空间和油罐艺术中心项目空间进行。展览由缪子衿策划,参展艺术家包括阿斯巴甜、何绍同、刘娃、刘辛夷、蒲英玮、谭天、于霏霏、钟云舒、朱田共9位与其有类似海外学习及生活经历、年纪相仿的艺术家。全球化既深刻影响了这群出生于八九十年代的年轻艺术家和策展人的知识系统,决定了他们所生活、工作及展览所需要不断变动的物理空间,在艺术家这一职业身份中需要解决的问题,以及对职业本身及自我身份的追问。
本年度威尼斯双年展期间,弗朗索瓦·皮诺的两座私人美术馆——格拉西宫(Palazzo Grassi)和海关大楼(Punta della Dogana)内举办了艺术家达米恩·赫斯特十年以来的首个新展“不可思议号的沉船珍宝”。这场号称“当代艺术史上斥资最巨”的展览,却得到了艺术评论界一边倒式的批评。在展览开幕的几天内,赫斯特展出的大部分“珍宝”都卖掉了,而与他在2008年9月和伦敦苏富比合作的专场拍卖会相比, 这一次规模巨大的展售,再一次刷新了艺术界对赫斯特的认知。
苏富比伦敦当代艺术晚拍获6230万英镑成交总额|奥地利法庭将判弗朗兹·韦斯特遗产纠纷案结果|俄罗斯艺术家因拒摘 VR 眼镜被捕|第三届 HUGO BOSS 亚洲新锐艺术家大奖入围艺术家揭晓
刚刚在路易威登北京 Espace 文化艺术空间开幕的“格哈德·里希特”作品展是基金会“Hors-les-murs 墙外”项目框架内,继东京、慕尼黑、威尼斯等城市后,第五个旨在分享、传播基金会馆藏之美的地标。路易威登基金会主席伯纳德 · 阿诺特曾在2014年开馆时说,希望路易威登基金会成为“巴黎艺术新地标”。近三年过后,这一愿景已成现实。作为一个当代的西方艺术机构,如何对今日世界的地缘政治现实发出质询,甚至促成改变,是基金会反复叩问的话题。
从70年代至今,摄影所记录下的中国社会变迁远比听起来要丰富。6月28日,由巫鸿担任策展人的“中国当代摄影40年(1976-2017)——三影堂10周年特展”在草场地艺术区三影堂艺术中心开幕,呈现从“四月影会”到80年代的实验摄影再到现在,中国当代摄影的发展历史。分为“民间摄影社团和展览的浮起(1976-1979)”、“摄影新潮(1980-1989)”、“实验摄影(1990-2006)”与“实验性摄影机构的发展(2007年至今)”四个部分,展览所呈现的摄影的改变,也正是中国历史及社会情境的变化。成立十年之际,三影堂创始人荣荣和映里接受了《艺术新闻》专访,分享亲历这段历史的感受与观察到的变化。
影像上海艺术博览会公布全新“在场”板块|大卫·鲍伊旧藏丁托列托画作将于安特卫普展出|盖蒂别墅博物馆改造计划将于2018年春完工|欧洲艺术博览会宣布2017年秋季展会参展名单|第二十九届巴黎古董双年展将于9月开幕
当地时间6月27日,伦敦佳士得印象派与现代艺术夜拍举槌,最终30件成功易手的拍品以149,500,000英镑(约合13.05亿元人民币)的总成交额创造了自2010年以来伦敦佳士得印象派与现代艺术晚间拍卖的最好成绩。其中马克斯·贝克曼作品《鸟的地狱》以3600万英镑(约合3.14亿元人民币)的价格成为本场夜拍的最高价拍品。而亚洲藏家的积极参与为本场夜拍增色不少,其中毕加索的《写信的女人(玛丽·特蕾莎)》以及莫奈的两件作品《垂柳》和《下陷的道路》均由亚洲藏家竞得。而在前一晚举行的伦敦佳士得英国及爱尔兰现代艺术晚拍中,最高价拍品亨利·摩尔的《家庭》也以330万英镑的价格收入亚洲藏家囊中。
6月29日,致敬当今在世最重要的德国艺术家格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品展在路易威登北京 Espace 文化艺术空间面向公众开放。作为路易威登基金会的“Hors-les-murs 墙外”项目的延续,此次展览旨在将基金会馆藏中最有象征性、最重要、最有分量的作品呈现给巴黎以外的公众,并将西方艺术当中触碰核心问题的艺术家的作品带到中国北京。《艺术新闻》特别访问了策展人安洁丽娜·榭尔弗(Angeline Scherf),她同我们分享了一些展览背后的故事。
法庭下令挖掘达利遗体以进行亲子鉴定|纽约州委任艺术家创作首个官方 LGBT 纪念碑|德国女首富打造自然主题私人艺术博物馆|木木美术馆馆藏展“锡人的心脏”即将开幕|第二届银川双年展任命策展人
路易威登北京 Espace 文化艺术空间即将呈现“格哈德·里希特”(Gerhard Richter)作品展,而距这位德国艺术家上次在中国的个展,已快有10个年头。给一代中国当代艺术家带来巨大影响的里希特,其艺术生命从上世纪60年代延续至今。面对来来往往的各种主义与流派,他又总保持着冷静的距离,不被任何一类风格裹挟。带着古典的内核进行最前卫的艺术探索,我们或许可以这样描述如今已85岁高龄的里希特一贯坚持的创作精神。