一直沿用一个思路、培养同一种品位、一次又一次推出大牌艺术家的作品太容易了，但这与卡地亚基金会的初衷背道而驰。

4月29日，第十三届艺术北京博览会在农业展览馆如期而至。这个始于2006年，国内历史最长的艺博会始终宣称“立足本土，完整亚洲”，面对近年在各地接踵而至的双年展、民营艺术机构、博览会和画廊所构成的生态，北京在当代艺术领域的地位已受到有效竞争。“我认为‘艺术北京’更像一个辐射中国城市的博览会。中国市场潜力非常大，如何把它辐射到中国市场，如何把艺术渗透到更下一级的城市去，是我们现在可以集中精力来做的事情。”在接受《艺术新闻》采访时，创始人董梦阳道出了自己的定位，“艺术走入大众生活已是大势所趋”。而3月20日与京东艺术成为战略合作伙伴的发布会早已释放出信号——“艺术北京”将面向更广泛的艺术品消费群体。

三亚。4月28日，复星基金会的首次收藏展“一沙艺世界：探索社会几何形态”于三亚亚特兰蒂斯启幕，展览对复星基金会所管理的企业收藏进行梳理，带来40位中国与国际中生代和年轻艺术家的代表作，从“建筑和人”、“互联网生态”、“资本和劳动”三个方面，对艺术世界作为外部社会的微观景象所反映出的社会几何形态进行剖析。

洋太古里地铁广场开幕，同期，知美术馆、蓝顶美术馆、麓湖·A4美术馆、千高原艺术空间等成都的各大艺术机构也均有展览推出，当代艺术界的目光迅速聚集到中西部地区，“我们希望通过这样的一个博览会，能够让成都整个艺术生态有一些新的改变。”创办人之一的黄在表示。策展人栗宪庭曾将成都定义为“仅次于北京和上海的当代艺术重镇”。“成都是很包容的，现在做艺术博览会与这个城市的整个发展有很大关系，接下来一个文化艺术文创五年的规划会提倡种种博览会，而成都也在参与世界文化之都的评选。”另一位创始人黄予在接受《艺术新闻》采访时这样说道。

“艳羡江南，乘兴南游”。江南魅力到底在哪？春夏之交，正是江南游玩的好时机，这里，既有并称人间天堂的苏杭，也有六朝古都的南京，鲁迅笔下的S城“绍兴”。五一小长假前，下面推荐几条江南游玩路线。

近年来中国与亚洲藏家创下了一系列西方现当代艺术拍卖纪录，新兴资本与区域品味的混合产生了奇观式的购藏效应，这会重蹈日本经济泡沫期爆买印象派的覆辙吗？本期《艺术新闻》4月刊带来封面故事《浪潮之上》。在这一期中，我们还独家专访了艺术家奈良美智、萨拉·莫里斯、LACMA 馆长迈克尔·高文，为你带来全球艺术界的第一手资料，还将带你循着艺术展览的路径，寻访东京春季的魅力。

4月25日，“卡地亚当代艺术基金会：陌生风景”于上海当代艺术博物馆揭幕，展出了基金会收藏中来自全球31位艺术家的近百件标志性艺术作品。卡地亚当代艺术基金会将其收藏展带到上海之际，也正是这座城市及其周边地区私营美术馆兴建与蓬勃发展期。从2013年迄今，此片区域创立了多家私营美术馆与非营利艺术机构，2016年至2017年期间更是迎来了中国私营美术馆创立的高峰期。一个新的艺术生态在这个阶段正在被塑形。

4月25日，“卡地亚当代艺术基金会：陌生风景”于上海当代艺术博物馆揭幕，展出了基金会收藏中来自全球31位艺术家的近百件标志性艺术作品。卡地亚当代艺术基金会将其收藏展带到上海之际，也正是这座城市及其周边地区私营美术馆兴建与蓬勃发展期。从2013年迄今，此片区域创立了多家私营美术馆与非营利艺术机构，2016年至2017年期间更是迎来了中国私营美术馆创立的高峰期。一个新的艺术生态在这个阶段正在被塑形。

于4月24日在上海当代艺术博物馆开幕的展览“克里斯蒂安·波尔坦斯基：忆所”首次将艺术家不同创作阶段的著名作品《无人》、《机遇·命运之轮》和《圣地·智利》等带到中国。并不笃信宗教的基督徒波尔坦斯基运用他的艺术创作，为观者提供了一次类似宗教又超越宗教的震撼体验，而对于他本人来说，这不过是他对保存“微小记忆”的又一次“注定失败”的尝试。“我们为什么会死？消失意味着什么？我曾总是试着去反抗消失、反抗遗忘”，波尔坦斯基说。在一次次尝试与发问间、在偶然与命运之间，他的作品将一个个存在主义疑问向观者抛来。