1990年，在东德（德意志民主共和国）与西德重新统一后，艺术家乔治·巴塞尔兹（Georg Baselitz）说：“东德没有艺术家，他们全都离开了……东德艺术家只是政权的啦啦队长，他们都是蠢货。”

我们准备从什么东西里解脱出来，我们准备重建的生产链条、以及根据自身的行为决定使其中断的环节。

即将在5月5日重新开馆的卓纳画廊香港空间即将带来最新展览“立夏（Lìxià）”。自疫情以来，卓纳画廊陆续在其线上展厅中上线多个线上项目，包括开设播客，并免费分享了部分卓纳出版的书籍。

“对于艺术家来说，同时作为创意人士、批评家和经济人”，“需要相当大的犬儒主义、敏捷度和商业弹性”，而当代艺术珍视的批判性在这种多重角色的组合中会受到损耗吗？文章以一系列艺术家、艺术组合和机构在不同时期演变、分身和重组的案例进行了剖析。

2018年的2月26日，由荷兰海牙的莫瑞泰斯皇家美术馆（the Mauritshuis in The Hague）的绘画作品管理员阿比·凡德维尔（Abbie Vandivere）领头，美术馆开启了一项针对荷兰画家约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）创作的《戴珍珠耳环的少女》（1665年左右）的技术检测。

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“我喜欢画画，也喜欢待在室外。（所以在室外画画）我什么都不会错过”，苏特在《薇薇安的花园》（Vivian’s Garden）里轻声细语地说。2017年，影像艺术家莎琳德·纳沙比希（Rosalind Nashashibi）前往位于中美洲的危地马拉，拍摄了名为《薇薇安的花园》的纪录片。

“u must be strong”，空格，“u must be strong”，回车，这是2004年至2006年两年间，梁远苇每天坚持的事情，她每天用打字机在极易损坏的卫生纸上打上这句短语44遍。