即将在5月5日重新开馆的卓纳画廊香港空间即将带来最新展览“立夏（Lìxià）”。自疫情以来，卓纳画廊陆续在其线上展厅中上线多个线上项目，包括开设播客，并免费分享了部分卓纳出版的书籍。

“对于艺术家来说，同时作为创意人士、批评家和经济人”，“需要相当大的犬儒主义、敏捷度和商业弹性”，而当代艺术珍视的批判性在这种多重角色的组合中会受到损耗吗？文章以一系列艺术家、艺术组合和机构在不同时期演变、分身和重组的案例进行了剖析。

2018年的2月26日，由荷兰海牙的莫瑞泰斯皇家美术馆（the Mauritshuis in The Hague）的绘画作品管理员阿比·凡德维尔（Abbie Vandivere）领头，美术馆开启了一项针对荷兰画家约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）创作的《戴珍珠耳环的少女》（1665年左右）的技术检测。

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“我喜欢画画，也喜欢待在室外。（所以在室外画画）我什么都不会错过”，苏特在《薇薇安的花园》（Vivian’s Garden）里轻声细语地说。2017年，影像艺术家莎琳德·纳沙比希（Rosalind Nashashibi）前往位于中美洲的危地马拉，拍摄了名为《薇薇安的花园》的纪录片。

“u must be strong”，空格，“u must be strong”，回车，这是2004年至2006年两年间，梁远苇每天坚持的事情，她每天用打字机在极易损坏的卫生纸上打上这句短语44遍。

3月14日，北京798艺术区内的当代唐人艺术中心率先推出与柏林国王画廊合作呈现的群展“WHO AM I”，尽管比原计划的开幕日期推迟了一周，但仍可以看做大陆地区第一家开幕新展览的画廊。随后，大部分画廊随着国内疫情的好转选择在4月重新对外开放。

“艺术圏外部的力量，尤其是气候对话和这场冠状病毒危机，把这个原本需要更多时间发展成主流的媒介让给更多人的看到。现阶段，新冠病毒让人无法旅行，而这些新技术在实际上将发挥比我们能想像的更大的作用。”

“一个人可以环游世界却什么也看不见。要获得理解，不必看很多东西，而要仔细看你看到的东西。”