腐朽、傲慢与偏见

在这一年都付出了代价

这一年，一场大火陷于废墟的巴西博物馆，在“#MeToo”风暴中褪去光环的荒木经惟们，是年度艺术新闻的焦点，但文化财产或者艺术名声的损失，也是国家博物馆与被曝光的艺术家们积年的腐朽在这一年中集中的爆发。

对中国文化的理解的偏颇，在这一年尤为敏感，在2018年的时尚界是D&G的中国题材的广告和设计师与中国受众在社交媒体的对峙，而在这一年的艺术界，还有另一场关于中国概念的争论，2019年威尼斯双年展公布展览主题“May You Live in Interesting Times”（但愿你活在有意思的时代），展览标题的用典是对中国文化的尊重还是偏见？尽管策展方之后再三出面辩解，但这场争议本身投射的误解与质疑并没有完全消弭。

Bad news的中国版本是草间弥生及村上隆等日本艺术家在中国遭遇的仿冒展，在中国“网红展”的艺术消费热潮中，这类“假展览”也被艺术家发现并被叫停。在伪冒展纠纷之后，草间弥生授权的展览将在2019年来到上海。

现实世界在这一年并不平静，腐朽、傲慢与偏见也无法被隐藏，巴西大火与“#MeToo运动正是艺术世界矛盾激化的现实写照。

这一年，巴西人最悲伤的一天

里约热内卢时间9月2日（周日）晚7点30分，一场大火吞噬了拥有200年历史的巴西国家博物馆，在消防员和博物馆工作人员争分夺秒地抢救历史文物时，熊熊的火焰照亮了夜空。消防部门发言人罗伯托·罗巴迪（Roberto Robadey）表示，截至当地时间午夜，火势已“基本得到控制”，几小时内就会扑灭。在博物馆工作人员的帮助下，很多藏品被安全转移。巴西总统米歇尔·特梅尔（Michel Temer）发表声明称“二百年来的努力、研究和知识毁于一旦，这对所有巴西人来说都是悲伤的一天。”

经过一个多月的各方努力之后，被烧毁的博物馆旁安置了许多帐篷，其中正举行着临时的室外展览，展示着火灾当天从博物馆中抢救出来的藏品和那些在火灾发生之前便储存在巴西其他文化机构而得以幸免于难的部分，总计约150万件。

12月17日，巴西国家博物馆与美国史密森学会（Smithsonian Institution）、富布莱特委员会（Fulbright Commission）、美国驻巴西外交使团及美国国务院发表联合倡议，将启动一项合作项目，邀请受巴西国家博物馆火灾影响的研究员们于2019年使用史密森学会的各项研究室长达1个月的时间。

谷歌艺术与文化（Google’s Arts and Culture）平台也推出了大火前的巴西国家博物馆的数字复制版，以便用户可以虚拟浏览博物馆的一些公共空间，当然也得以观赏到2000万件藏品中的一小部分。2016年，谷歌便与运营该博物馆的里约热内卢联邦大学及巴西文化部合作，开始记录这座19世纪建筑的细节。这个合作项目包括馆藏亮点、7个线上展览，共包含160张各类藏品（从罕见化石到本土遗骸都有）的高分辨率图片以及英葡西三语释义。

被侵犯的缪斯与在#MeToo中

褪去光环的荒木经惟们

12月7日，在 C/O Berlin 摄影中心（foundation C/O Berlin）前，女权团体 the Angry Asian Girls Association （简称AAGA，直译为“愤怒的亚洲女孩协会”）发起了一次集体抗议。抗议针对在摄影中心刚刚开幕的日本摄影家荒木经惟个展“荒木经惟：不可能的爱——旧照”（Nobuyoshi Araki: Impossible Love—Vintage Photographs），这已经不是这位著名的日本摄影家头一次引发争议，也不止一次受到抗议。

“缪斯”可能只是存在于艺术行业中的浪漫想象，现已年逾90岁的艺术家阿历克斯·卡茨（Alex Katz）同样遭到女艺术家可可·多尔（Coco Dolle）的指控。这些大师也并没有因为这些来自全世界各地的女性抗议而付出什么实质性代价。

草间弥生、村上隆遭遇中国“假展”

草间弥生及村上隆这一类艺术品充满视觉张力的人气艺术家符合大众的口味和商场的需求，常被用来作为一种商业“引流”。在中国多地区发生未经草间弥生以及本财团的许可而擅自举办的展览会。

11月1日，在草间弥生与村上隆中国“假展”事件发酵了1周有余后，艺术家方面终于针对此事作出了官方表态。一般财团法人草间弥生纪念艺术财团理事长草间弥生于就近期中国草间弥生赝品展会发表严正声明，表明在中国多个城市举办的一系列“草间弥生与村上隆”展览中，有一部分明确展出赝品，而另一部分则未受艺术家本人或其财团的“许可”。

经向主办方发出停止要求，在中国以“草间弥生×村上隆双联展”等为题，将相继在上海市、湖南省长沙市举办展出草间弥生赝品的展会已全部停止。

草间弥生谈到自己遭遇“假展”的感受

“当我听说模仿我作品的赝品在中国各地展出，而很多人相信那是我的作品并去看展时非常震惊。我将自己的人生奉献给艺术创造，我的作品却被人掠夺并以错误的方式展示给大家，这是极其令人失望的事情。至中国的人民，至世界的人民，请立刻停止这些赝品展览。请用自己的眼睛直接观看我的艺术的真正面貌。我诚恳的希望我们可以度过这些难关并联手成就一个伟大世界，我衷心的为此祈祷。”

威尼斯双年展“伪中国咒语”

7月16日，威尼斯双年展主席保罗·巴拉塔（Paolo Baratta）和第58届威尼斯双年展策展人拉尔夫·鲁戈夫（Ralph Rugoff）以新闻发布会的形式揭晓了2019年双年展的主题“May You Live in Interesting Times”（但愿你活在有意思的时代）。威尼斯双年展在官方描述中称主题“取自一则古老的中国诅咒（an ancient Chinese curse），意指不确定的、危机和动乱的时期；‘有意思的时代’正是我们如今生活的时代。”

然而，“但愿你活在有意思的时代”并不是一句中国诅咒。主题在揭晓后引发了巨大争议。7月18日，威尼斯双年展官方网站修改了对这一主题的介绍，7月20日前后，官方网站再次修改了展览主题介绍的措辞。在艺术领域，近年涌现了越来越多的与中国有关的展览和话题，其中亦不乏让中国人或者以中文为母语的观众倍感困惑的表述和引用。