又一家西方画廊出现在虎丘路的琥珀大楼里。继贝浩登和里森之后，阿尔敏·莱希画廊也落户上海，于7月12日开幕。

7月是艺术市场的休息期，而虎丘路一带又从来不是人声鼎沸的街道。作为开幕，阿尔敏·莱希选择了低调行事，希望让大家可以在画廊轻松地看展。“Approachesto Abstraction”展出了画廊一系列合作艺术家的作品——约翰·M·阿姆利德（JohnM Armleder）、让-巴蒂斯特·贝尔纳代（Jean-BaptisteBernadet）、西尔维·夫拉里（Sylvie Fleury）、艾达·特西奇和威尔弗里德·米尔（IdaTursic & Wilfried Mille）。此外，一系列杰夫·昆斯的限量作品也在开幕展中出现。

阿尔敏·莱希“Approachesto Abstraction”展览现场

与此同时，阿尔敏·莱希也选择与北京的松美术馆合作进行展览。松美术馆将在下周展出同样阿尔敏·莱希代理的抽象艺术家作品，并且时间跨度更大——上海阿尔敏·莱希的展出的都为近十年来的作品，而松美术馆将展出的“隐形于色——抽象艺术群展”则有八十年的时间跨度。

画廊创始人阿尔敏·莱希（Almine Rech）

在此之前，阿尔敏·莱希已在巴黎、伦敦、纽约、布鲁塞尔设有画廊，上海是他们的第五个分支。作为上海画廊负责人之一的庄菱植女士对《艺术新闻》介绍道：“亚洲市场是我们画廊一直都很重视并希望在将来持续发掘和加强联络的部分。之前也考虑过香港。但是上海作为近几年发展非常迅速的亚洲艺术重镇，这里有越来越活跃的艺术活动在持续且蓬勃发生，藏家及观众对当代艺术的理解和需求也进步地非常快。我们将我们的艺术家带到这里呈现他们精彩的作品，也需要一个实体的空间来跟大家面对面地交流，跟中国及亚洲的藏家建立更深入更稳固的联络，融入当地的艺术文化。这种经验的建立是仅仅每年来参加博览会和频繁拜访达不到的。并且，目前来说，在上海开设画廊的成本比起香港相对轻松一点。相信在不久的将来就会有越来越多的国际画廊在上海开设空间。在目前的时间设立上海空间，对于我们来说是一件充满挑战但非常令人兴奋的事情。”

阿尔敏·莱希“Approachesto Abstraction”展览现场

阿尔敏·莱希本次的开幕展是一个预热，已有另外两场的展览被提上日程——9月将举办爱尔兰艺术家日内瓦·斐吉斯（GenieveFiggis）的个展，两年前引爆上海社交媒体的詹姆斯·特瑞尔（JamesTurrell）也将于11月份在阿尔敏·莱希展出新的装置作品。

无心插柳的琥珀大楼

与外滩画廊的聚集效应

虎丘路的聚集效应正在慢慢形成。佳士得和上海外滩美术馆一直是上海绕不开的重要艺术机构；两年前，豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）和厉为阁（LevyGorvy）已经在这设立办公室。建于1937年的琥珀大楼原为中央银行仓库，后经过几番加盖，以及岁月流逝，在外观和实用性上已经不堪其用。原业主本想将琥珀大楼全部改造成联合办公空间，但经过建筑设计团队的考量，认为应当重新评价大楼在整个外滩的空间价值。设计团队将琥珀大楼前区的夹层拆除，并将原先的侧窗换成镜子做的假窗，以改善采光，使大楼的入口处更具空间感。

外滩虎丘路27号琥珀大楼

2018年初，建筑改造落成。原计划在法租界选址的贝浩登画廊（Galerie Perrotin）于2018年9月率先入驻琥珀大楼。外滩美术馆的办公室也随后迁入。如今，随着里森画廊（Lisson Gallery）和阿尔敏·莱希的入驻，两年多的时间里，琥珀大楼已经蜕变为外滩区域的又一个重要艺术坐标。

历史一直在循环。“一郡之要害在上海，上海之要害在黄埔，黄埔之要害在吴淞所，吴淞所之要害在李家口。”李家口即今日北京东路以北的地带，这是19世纪中期上海开埠时最关键的所在。据复旦大学周振鹤先生的研究，在1847年前后划定英租界区域的时候，英国领事巴富尔就已将此处作为最心仪之选：这里可以停靠英国军舰，领事馆在与清政府进行谈判时便于以军力进行威慑。到1849年时，外滩的西方建筑已经形成初步的景观。

同时，作为一个“实体”的艺术市场，这一带同样拥有历史感。外滩美术馆的所在建筑即为英国皇家亚洲文会北中国支会的旧址，这里曾设图书馆、博物院等文化机构；晚清重要出版机构广学会的旧址亦在附近。直到1943年前，虎丘路的名字都叫做“博物院路”，而这种历史感也是吸引阿尔敏·莱希在此处选址的原因之一。尽管当时的洋行建筑今日已经多数被毁，开埠的历史也早已过去，但这里对世界的吸引力始终生生不息。（采访、撰文/姜依威）

*如无特殊标注

本文图片由阿尔敏·莱希提供