▲ 2018年春季富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖”现场
香港。5月27日晚，富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖”以2.336亿港元的总成交额顺利收槌。此次共上拍68件作品（撤拍2件），以超最高估价成交的作品达7成，成交率高达94%。比起去年秋拍71件拍品共1.1984亿港元的总成交额，今年的数额翻了一番，并一举刷新了富艺斯亚洲拍卖总成交额记录。
在富艺斯现当代与设计晚拍前的一晚，佳士得香港结束了本季的亚洲二十世纪及当代艺术晚拍/融艺晚拍，并创造了佳士得香港现当代晚拍历史上的首次“10亿之夜”。尽管富艺斯在规模和量级上无法匹敌佳士得香港，若对比这两个场次，仍不难发现一些共同点。
▲ 赵无极的《04.01.79》以6985万港元成交
佳士得的“10亿之夜”有逾4亿由赵无极作品创造，而富艺斯本场拍卖的最高价也由赵无极创作于1979年的作品《04.01.79》夺得。尽管拍前有呼声说该作品或可达到1亿港元的售价，最终以6985万港元成交。可以说，“赵无极热潮”有增无减，而以他为首的一批华人现代艺术家在亚洲的艺术品二级市场上可以说风头无两。
▲ 林寿宇，《三四五》，成交价514万港元
去年的萧勤、今年的林寿宇皆是在这两年价格激增的典型。在27日晚的富艺斯拍卖中，共上拍4件林寿宇作品，每一件都遭到来自不同国家电话买家的争抢，并最终皆以超最高估价数倍的价格成交。其中价格最高的为其创作于1969年的《三四五》，拍前估价仅90万至150万港元，而最终成交价高达514万港元。
▲ 张晓刚《血缘系列9号-大家庭》，成交价3835万港元
拍卖结束后，当场的拍卖官、富艺斯二十世纪及当代艺术部亚洲主管暨亚洲区副主席陈遵文强调，本场拍卖中来自藏家尼克·席尔斯（Scheeres）收藏的拍品全数以高价售出。不仅上述4件林寿宇来自其收藏，本场拍卖中出现的常玉、梅忠恕、张晓刚、方力钧、岳敏君、展望、刘建华及越南艺术家黎谱、阮嘉智等均由席尔斯提供，而其收藏中的张晓刚《血缘系列9号-大家庭》及方力钧《系列二（之十）》分别以3835万港元及970万港元的成交价分别位列当晚最高成交价拍品的第二及第三席位。
▲ 方力钧《系列二（之十）》，成交价970万港元
席尔斯收藏艺术品近四十年，集结了许多东亚及东南亚当代艺术家的代表作。经济学专业并在房地产行业发家的他于上世纪80年代在荷兰阿姆斯特丹大学最早接触到亚洲艺术，并在1981年以购藏徐悲鸿《春之记忆：罗浮山》开启了其亚洲艺术的收藏历程。
▲ 刘建华，《彩塑系列-迷恋的记忆》，成交价35万港元
席尔斯的收藏嗅觉相当敏锐，此次上拍的中国现当代艺术家作品绝大多数都为艺术家具代表性的创作，加之总体估价偏低，因此几乎全数以超最高估价的成交价释出。常玉的一件卧豹版画及三件裸女手稿遭致哄抢，其中的《裸女》拍前估价为20万至30万港元，最终成交价高达118.75万港元；岳敏君的油画《企鹅》以超最高估价的250万港元成交；而刘建华创作于1999年的陶瓷作品《彩塑系列-迷恋的记忆》拍前估价8万至10万港元，最终成交价35万港元。
▲ 常玉，《裸女》，成交价118.75万港元
而在西方艺术方面，当晚成交额最高的西方艺术作品为尚·杜布菲（Jean Dubuffet）创作于1955年的《猎犬》，拍前估价700万至900万港元，最终成交额754万港元，在整场成交额排名中位列第四。除此以外，本场出现的西方艺术家还包括安德烈亚·古尔斯基、乔治·康多、克里丝汀·艾珠、安尼什·卡普尔、达米恩·赫斯特、KAWS、乔纳斯·伍德等。其中，拍场常客 KAWS、乔治·康多与乔纳斯·伍德都取得了良好的成绩。
▲ 尚·杜布菲（Jean Dubuffet），《猎犬》，成交价754万港元
乔治·康多的油画《作家》因其有趣的题材在拍前便受许多藏家关注，最终以逾最高成交价的322万港元成交，而其另外一幅作品《黑色站姿人物》以754万港元的成交价与杜布菲作品价格排名并列第四。KAWS 的作品在亚洲市场历来很受欢迎，其《末日》与《无题》分别以562万及526万港元的成交额跻身当晚最高成交价前十；乔纳斯·伍德创作于2009年的油画《无题（栅格盆子）》拍前估价50万至80万港元，最终成交价为225万港元。
▲ 乔治·康多，《作家》，成交价322万港元
出现在本场拍卖的日韩艺术绝大多数来自市场相对稳健的艺术家，如草间弥生、村上隆、金昌烈、李禹焕及相对少见的白南准。上拍作品绝大多数为大尺寸的精品，因此取得了较为良好的成绩；从现场电话委托状况来看，最终竞得的买家也多为本国买家。首次进驻富艺斯拍场的艺术家五木田智央创作于2015年的作品《同谋女子》拍前估价70万至100万港元，最终成交价高达274万港元。
▲ 五木田智央，《同谋女子》成交价274万港元
此外，擅长拍卖家具与设计品的富艺斯本场在这一板块也保持了稳健的表现，上拍的13件限量设计家具拍品全数拍出，其中的12件以逾最高估价的价格成交。比起体量庞大的佳士得与苏富比，富艺斯目前的市场策略仍旧偏向艺术与设计品结合的“精品”路线，强调装饰性与审美性；而目前看来，该策略正为其在香港的发展辟出一条独特且有效的生存道路。（撰文/TANC）
*本文图片由富艺斯提供
