“从原子到比特的飞跃已是势不可当、无法逆转。”20年前，尼古拉斯·尼葛洛庞帝（Nicholas Negroponte）在《数字化生存》一书中曾这样断言。现代化的网络媒体而今已渗透于世界的各个角落，书中很多“预测”也已成真，甚至淡褪至人们的生活背景中。香港置地集团刚刚宣布与伦敦蛇形美术馆（Serpentine Galleries）达成合作，将于王府中环打造一座全新的蛇形美术馆展亭（Serpentine Pavilion）。而2014年曾在欧洲引起轰动的“Digital Revolution”数码巴比肯展已于1月16日在王府中环已面向公众开放，用两个展厅，七个主题展区探索并纪念1970年以来数字化技术所推动的艺术转型，让新媒体艺术介入当代景观已成为商业连接艺术的新趋势。
▲ “Digital Revolution”数码巴比肯展现场
北京。1月16日，巴比肯艺术中心举办的“Digital Revolution”数码巴比肯展在王府中环迎来亚洲首秀。这场交互式展览由巴比肯艺术中心国际项目部策划，在两个展厅中的七个主题展区中分布了140余件艺术作品，从诞生于1972年的全世界第一款电子游戏乓（“Pong”）到2014年采用悬挂式机械手臂制造的创成式机器人装置《宠物动物园》，再到中国艺术家吴珏辉2017年运用AR技术创作的新作品“尼奥之眼”（‘Neo’s Eye’）。艺术家、电影制作人、建筑师、设计师、音乐家和游戏开发者们运用数字媒体的力量在各自领域的突破成果都汇聚在这场展览中。
▲ 《吃豆人》，1980，岩谷彻，南梦宫公司
“‘Digital Revolution’是我们最具代表性的展览之一。”巴比肯艺术中心国际事务部主管兼项目理事尼尔·麦康农（Neil McConnon）说，“策展人会根据展览场地有针对性地挑选展品，商场的消费者往往与家人共同前来，是很好的目标受众。”
▲ 《圣堂的背叛》，2012，克里斯·米尔克
本次展览包含多种沉浸式体验，进入展厅的第一件作品《在一起》由Universal Everything工作室制作，这款预定式网络应用程序提供了简单的工具包和调色板，将观众创作的图像提交给系统，形成一组循环动画呈现在24块并置的屏幕上。“独立游戏空间”板块则关注独立开发的电子游戏，20世纪80年代，杰夫·麦克特编写《变异骆驼的袭击》时，制作电子游戏还非常费力。今天Flash、Unity 3D和Unreal 3引擎等工具已使得独立开发变得更开放，对于一些人来说，游戏开发是出于一腔热爱的付出。
▲ 《请出示证件》，2013，卢卡斯·波普
中国艺术家冯梦波受定格摄影格斗游戏《真人快打》的启发，把自己及其亲朋好友作为主角，让他们在观众的操控下以真实身份出场激烈的搏击。香港置地集团公司中国商用物业执行副总裁林思灵在接受《艺术新闻》的采访时说：“‘Digital Revolution’来到中国之后，我们又加入了一些中国艺术家的作品，巴比肯也打算继续邀请这些中国艺术家参与接下来的巡展。这对于艺术家们来说也是一种revolution，因为我们成功地搭建了一个平台，把他们带向国际。”
▲ 《真人快打》之前传：花拳绣腿 ，2010，冯梦波
尼尔·麦康农推荐瓦尔瓦拉•古丽吉瓦和马尔•卡内特在2014年创作的《许愿墙》，他们使用代码将观众通过话筒说出的词语变幻成茧，这些茧经过蜕变化身为蝴蝶，甚至可以停留在观众的手中。
▲ 《许愿墙》，2014，瓦尔瓦拉•古丽吉瓦和马尔•卡内特
“黑眼豆豆”主唱小威廉姆·詹姆斯·亚当斯（will.i.am），与艺术家尤里铃木（Yuri Suzuki）合作，展出装置作品《Pyramidi》。无论观众身处哪个角度，画面中的人物始终正面对着你。八面体形状的箱子里放置着鼓、罗兹钢琴和吉他，三种机械乐器自动演奏着歌曲。
▲ 《金字塔》，2014，will.i.am和尤里铃木与巴夏•夏皮罗和恩斯特•韦伯的可视化协同
香港置地集团已有百年的历史，“我们的确在艺术方面投入了相当大的一部分，重视局部地区的发展，提供好的环境，鼓励艺术发展是企业价值核心的支柱。”执行董事周明祖在接受《艺术新闻》采访时并未透露具体数字，“置地集团收藏和展示艺术品已经有一百多年，也包含了各种类型，正在进行的数字革命展览，就是一种数码艺术的展示。我们也会去委托艺术家去做一些作品，与蛇形美术馆的合作就是一个例子，它的‘形’以及它与北京的历史文化之间的联系是其核心。所以说我们具有艺术收藏的全谱性，不一定会倾向哪一个方面，而是会很全面的进行收藏和策展。也希望我们的艺术展示能照顾到更多的观者，无关乎财富与阶层。”
▲ 2018蛇形美术馆北京展亭效果图，家琨建筑设计事务所设计© 家琨建筑设计事务所
“无论你有没有做好进入数字化时代的准备，有一点是很清楚的，我们正以飞快的速度进入它，我们身边所有能被数字化的东西，都将被数字化。”尼古拉斯·尼葛洛庞帝的预言同样适用于互联网逻辑下的新媒体艺术，艺术与商业抱着各自的不同目的与逻辑，一如两个独立的圆形，却偶有重叠。（撰文／TANC）
