9月6日，展览“缪斯：张海儿”在上海摄影艺术中心（SCôP）开幕。作为第一批参加法国阿尔勒摄影节的中国摄影师，张海儿在中国摄影界久负盛名，更被誉为当代城市摄影先驱。此次展览梳理了张海儿三十多年来的创作，将其摄影生涯中那些为人熟知、或从未展示的作品进行统一归编。观众将看到张海儿面对不同女性主题，在形式上所做的探索，以及在摄影美学价值尚未得到正名的那个年代，坚持用高度个人化的方式进行的关于黑暗的影像尝试。
▲ “缪斯”展览现场，从左至右依次为摄影师张海儿、SCôP总策展人凯伦·史密斯（Karen Smith）及SCôP创始人刘香成，图片来源：TANC
▲ 李威廉正在为陈冲上妆，1999年，摄影：张海尔，图片来源：SCôP
1985年考入广州美术学院时，张海儿攻读的是油画硕士。当时他并没有意识到摄影会成为自己艺术创作的核心表达媒介。接触摄影三、四年，他便以摄影师的身份崭露头角。1988年8月出版的浙江摄影出版社《摄影》杂志创刊号的封面即为张海儿的作品：三位手牵手进入都市生活的女孩，未知的光怪陆离面前，既懵懂又充满期待。杂志开篇推介的第一组作品同样来自张海儿。此后，张海儿继续着对女性主题及其他女性化身份形态的探索，有时甚至反复拍摄其中一些对象长达六年。
▲ 张海儿镜头下不同时期的发妻胡源莉，分别摄于1984年、1987年，图片来源：SCôP
1996年，张海儿开始为当时刚刚成立的深圳新闻期刊《新周刊》工作，任该刊首席摄影记者。杂志社的工作为他的照片带来了更多色彩，也使其镜头下的题材变得更为复杂。此次在上海摄影艺术中心的展览，其标题“缪斯”具有广泛的指涉范围。除了三十五年来陪伴在侧的发妻，还可以是地方，是广州或巴黎，可以是任何一个八十年代后期至今的拍摄对象。
▲ “缪斯”展览现场，图片来源：TANC
张海儿曾经在接受采访时表示，摄影就是要乘着自己表达的欲望，将那些非说不可的话直截了当地说出来，不要一味地追求拍出“聪明”的照片，“哪怕是拍得笨笨的也好啊！”用他自己的话说，他仿佛一个“旅人”，在不同的时空蓦然找到自己。
▲ 张海儿拍摄伊莎贝拉·布娄在马丹·马吉拉首次发布他的艾赫美斯女装之夜，巴黎圣奥诺雷郊区路二十四号，1997年，图片来源：SCôP
缪斯：张海儿
