从东南亚 、广州和香港开始的行程 ，也厘定了《艺术新闻》2025 年的内容面向和工作线索 ，「地方性与世界的连接」，已然也是我们 DNA 的一部分

新年伊始，再次来到泰国。一年前，第三届泰国双年展将我们带到双年展的举办 地清莱和泰国边境金三角地区，一年之后，在曼谷，与上届双年展的策展人之一 格拉西亚 ·卡威旺（Gridthiya Gaweewong）在其担任艺术总监的吉姆 ·汤普森艺 术中心相遇，这位在金三角的乡野长大，也在难民营做过英文教师的策展人，从 清莱的传统佛像受到启发，建议将双年展命名为“开放的世界”，在策展工作中， 她往往倾向从自己所在的地方出发，建立与世界的联系。带着这样的视角，2000 年初，她曾去探索湄公河沿岸的国家，发起了湄公双年展（Mekong Biennale）项 目，那时她第一次去了昆明，拜访了很多当地的艺术家，“因为地理位置的原因， 我们很容易就能产生链接，河流将我们联系在一起。”

沿着湄公河而上进入中国南部，河流也引导和承载着南方文脉的流动。珠江沿岸 小谷围岛上的广州美术学院美术馆，将在2025年年启动主题为“热带眼”的第二 届泛东南亚三年展，“热带并不止是我们习惯想象的海岛、蕉岭，赤道穿过的区 域里，既有荒漠、沙漠，也有草原。”广州美 术学院美 术馆执行副馆长陈晓阳在 接受《艺术新闻》的采访中提到热带问题的复杂性，在过往的研究中，热带往往 带有“远方”与“他者”的概念，而“热带眼”希望将热带自身作为主体，“将热带 作为一个问题提出来是有能动性的，它可以继续撬动对边缘和中心的讨论”。

在本期刊物中，包括广州美 术学院美 术馆的陈晓阳在内，我们还采访了M+、大 馆、亚洲艺术文献库（AAA）、Para Site艺术空间、广东时代美术馆与和美术馆 等七间艺术机 构的策 展人和管理者，粤港 澳 大湾区经济与社会发 展在深 度融 合，而区域之间艺术机构的联系与合作亦在展开与加深，时代美术馆的副馆长蔡 影茜在采访中提到对于“弱关系”的理解——“这个词更接近一种同温层之间的 互相共鸣、对话和彼 此的看见。机构在这样的一个现状里，其实要更多地提供 这种能够让彼此之间维系‘弱关系’的网络。机构有责任去促进更多‘弱关系’的 发生。”

处于同温层的“弱关系”，不仅存在于广州本地的艺术机构于自发性艺术项目之 间，也存在于近年来逐步发展起来的南港岛。回想2024年3月在南港岛的行走，  无论是刺点画廊粗粝狂放的西亚蝶个展、Empty Galley幽深巧妙的策展方式、 还是维伍德画廊疏朗沉静的空间，都让人感受到南区蕴藏的内部活力。今年三月 的香港艺术季，我们选择从 这条路 径进入这座城市，封面特写聚焦于南港岛的 艺术网络，在商业驱动的香港主流叙事中，南港岛艺术形态的多样性以及自发的 连结，也正是南方艺术环境中常常会生长出来的“弱关系”的写照。

也许这种关系的孕育，正与流经这些南方地区的河流与海洋有着微妙的联系，新 年伊始，从东南亚、广州和香港开始的行程，以及与格拉西亚 ·卡威旺、陈晓阳与 蔡影茜等植根当地编织世界的意义之网的策展人的访谈，也呼应了《艺术新闻》 2025年的内容面向和工作线索，“地方性与世界的连接”，已然也是我们DNA的 一部分，正如格拉西亚 ·卡威旺在采访中提到的，“艺术、食物、影视、文学，它们 可以轻易地越过政治壁垒，将人与人连接起来。”

图说：Jenny Chio,《Home&Time》影像静帧，2025年，

展出于广州美术学院大学城美术馆举办的展览 “‘我们’的目光――艺术、人类学与亚洲映像”