这一年新建成的美术馆能否如19世纪后半期的英国和美国那样，担当起美术馆繁荣给艺术和公众带来的益处？

今年开放或重新开放的博物馆都有着不同的设计和角色理念。对此《国际商业时报》的一条标题也许最有说服力：“在2014年开幕：最值得期待的新博物馆、主题公园和旅游景点。”在现今新博物馆的设计越来越哗众取宠的情况下，博物馆和主题公园之间真正的区别在哪里？

龙美术馆（西岸馆），于2014年3月在上海开馆

2014年为我们带来了不少新博物馆，特别是在中国。如果新博物馆的建筑足够吸引眼球、招来国际媒体，那么就可能带来参观者。确实有一些人来到这里欣赏耗资不菲的当代艺术收藏，而另一些人就是过来玩儿自拍，然后立刻转身冲到下一个景点。

余德耀美术馆，于2014年5月在上海开馆

有人可能会说，许多19世纪的博物馆也是被安置在富丽堂皇得夸张的建筑里面，并以此吸引行家和勉强受过教育的普通大众。例如，伦敦的自然历史博物馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆和大英博物馆就是如此。

然而，这些大博物馆在成立之初就已经明确了它们将面向什么人展示什么东西。在那些壮观外墙的背后，博学的馆长们勤恳地努力工作，同时也提高了博物馆的专业水平。在许多方面来看，这些建筑物极尽奢华，然而，它们的每一块石头、陶土和大理石都流露出不断探索、学习、展示和教育的责任感。当我们来到2014年的上海，在这一年新建成的美术馆能否如19世纪后半期的英国和美国那样，担当起美术馆繁荣给艺术和公众带来的益处？

大英博物馆

今年5月开放的余德耀美术馆是藤本壮介操刀设计的，这位来自东京的建筑师曾经设计了伦敦肯辛顿花园里的2013年蛇形画廊。在上海，藤本壮介利用前龙华机场有70年历史的机库设计了新的大型美术馆，这种宽广又通风的空间适合用来展示巨型当代艺术作品，例如阿岱尔·阿德斯梅（ Adel Abdessemed）的《像母亲，像儿子》（Telle mère, telfils，2008）。

上海余德耀美术馆收藏的阿岱尔·阿德斯梅作品，《像母亲，像儿子》

在这个宽敞的空间里，你还可以欣赏到张洹的巨大铜制雕塑《佛手》（2006），以及徐冰的《烟草计划：上海》（2014）。从博物馆的建筑面积，到那些价值连城的藏品和创始人的投入，一切都是非常庞大的数字，但参观者的人数与这个投入相比，显然还不成比例。上海龙美术馆（西岸馆）也面临着同样的问题。龙美术馆（西岸馆）由大舍建筑设计事务所的柳亦春和陈屹峰为企业家刘益谦和他的妻子王薇设计，这是他们第一次设计博物馆。

张洹的《佛手》在余德耀美术馆展厅

龙美术馆（西岸馆）空间的布置围绕着一座1950年代的煤斗装卸桥，在这里，从中国古董到当代艺术的巨大收藏共同占据这个空间。

两家都位于上海西岸文化走廊的私营美术馆，在2014年上半年先后开幕，在涌动着中国和全球艺术界的重要人物的开幕式之后，也都面临着如何吸引观众参观的问题，美术馆高达50元的门票与基本免费开放的公立美术馆相比，显然不具优势。美术馆建成之后比筹备美术馆时遇到的挑战，不会更少。

民间融资建造雄伟的博物馆在欧洲也是一种趋势，与中国相比更为谨慎低调。例如，荷兰皇家壳牌公司投入资金翻新改造了位于海牙的17世纪莫瑞泰斯皇家美术馆，为其扩大了一倍的面积。汉斯·范·黑斯维克建筑事务所（Hans van Heeswijk）的建筑师们把博物馆的地下部分加以延伸，在街对面建造了一座装饰艺术风格的建筑。这座新建筑显然是经过精心策划和设计的，与那些“面子工程”截然不同。

也于2014年开放的阿姆斯特丹国立博物馆的飞利浦侧楼则更为华丽。这次是克鲁兹·奥尔蒂斯建筑师事务所（Cruzy Ortiz Arquitectos）为这座世界上最伟大的国家博物馆完成了设计。

阿姆斯特丹国立博物馆

在巴黎，弗兰克·盖里（Frank Gehry）为路易·威登基金会设计的博物馆位于布洛涅森林边上的动物园（Jardind’Acclimatation）。尽管此举有一些负面的批评，但最终既为当代艺术增光加彩，又为基金会添加了闪耀的光环。

弗兰克·盖里为路易·威登基金会设计的博物馆于10月27日开馆

当与用途严格匹配的时候，博物馆建筑形式的冒险探索令人愉快。然而，建筑本身也应避免为了炫耀而流于空洞。2014年已经为新博物馆敲响了一记暗藏着不安的钟声。撰文／Jonathan Glancey 译／盛夏

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