从达明安·赫斯特的斑点到瑞秋·怀特里德（Rachel Whiteread）的填补空间，从修拉（Seurat）的点彩到波洛克的滴画，还有数不尽的其他例子可见，一个艺术家的名望大多是建立在对能够捕捉到大众和评论注意的某种技巧的不断重建、反复使用、精益求精之上。

到20世纪中叶为止，油画颜料已经被画家们使用了超过500年。第二次世界大战以后广泛应用的现代合成颜料开启了艺术表现的新时代，艺术家们把新型颜料，例如丙烯颜料，看作一种在日新月异的世界中表现生活的新媒介。

法国艺术史学家托马斯·施勒赛尔（Thomas Schlesser），同时也是《美术》杂志的特邀记者以及电台的专栏主持人。作为“艺术与政治”这个方向的专家，他的著作《艺术面对审查——五个世纪的查禁和抵抗》展现了其深厚的学术功底与投身当前时代的勇气。

艺博会的展位已经拆除，VIP休息室人走茶凉；从3月的纽约军械库展到6月的巴塞尔艺术展，艺博会马拉松以夏日的到来暂时画上句号。至少在接下来的两个月里，艺术世界的主要活动就是艺术节、双年展和三年展，随着艺博会的数量飙升，这些活动在捍卫文化地位上的作用，无疑比以往更重要了。

瑞士艺术家托马斯·赫赛豪恩（ThomasHirschhorn）以作品“纪念碑”系列献给作家和思想家们，其中第四件也是最后一件作品标志着迪亚艺术基金会（DiaArt Foundation）悄然回归纽约。

过去的五年间，3D打印机和3D扫描仪已经成功地制造出了各种玩意儿：从枪支到墨西哥卷饼，甚至功能完整的“肾脏”。艺术圈注意到了此项新技术，艺术家们开始使用这些工具创作那些十年前难以想象的结构复杂的作品；而博物馆正在利用3D技术探索新的藏品保护手段。

作为第一个只专注于非洲和大洋洲艺术品的巴黎经销商，拉顿（1895-1986）从1920年代中期起便主导市场长达数十年。巴黎凯·布朗利博物馆（Musée du Quai Branly）正在举办回顾他传奇历史的专题展览（6月25日至9月22日）。

中国美术馆新馆的设计方案至今仍是一个秘密。早前公众所能了解到的，就是法国设计师让·努维尔（Jean Nouvel）和北京建筑设计研究院朱小地联名中标，建筑位于鸟巢一侧，外形像一块黑色的残墨，是一座面积达到13万平方米的超级美术馆，但更多的详情，并没有被披露。

北院区位于北京海淀区西玉河，距北京城区40公里。北院区在历史上曾经是故宫的窑厂，是明代崔氏烧制青砖的所在地，因此被称为“崔家窑”。窑厂于1997年停产，目前是一个自然村，有大约90户居民，将于今年年底搬迁至新村。

为纪念即将到来的“涂鸦摇滚”三十周年，纽约艺术家米歇尔·霍尔曼（Michael Holman）在Kickstarter网站上发起了一项募资活动：从6月18日至8月2日，他需要在45天之内募集5万美元，用来拍摄纪录片《涂鸦摇滚：未被讲述的故事》（Graffiti Rock：The Untold story）