今天，“天人之际II：上海星空”于余德耀美术馆正式向公众开放。策展人巫鸿强调：“上海星空将会是一个持续进行的展览系列，并非只针对上海艺术家，而是聚焦于上海这座城市所特有的艺术生态及其面貌以作发掘呈现，绝非代表对于上海当代艺术史的结论及判断。”

第三届香港巴塞尔艺术展将在今年迎来新的竞争者：Art Central艺博会。这个新生的艺博会与香港巴塞尔艺术展都于3月13日举办预展，两个展览场地之间只有几步之遥。这两大香港艺博会，对于香港艺术家与本土画廊是否带来了足够的关注？

香港苏富比艺术空间双联展“亚洲前卫艺术——具体派传奇”及“亚洲前卫艺术——韩国单色美学”于昨日举行预展，今天正式开幕，以平行对照的形式呈现日韩两国的战后艺术风潮。

荷兰马斯特里赫欧洲艺术博览会（TEFAF）于3月13日至22日举行，TEFAF向来以早期绘画和古典艺术闻名，在全球众多艺博会中十分突出。今年的TEFAF上不仅有众多早期大师绘画、古董、珠宝和现当代设计作品和纸本画作，更首次尝试当代艺术策展。

“脑残才会腻在纽约这个吞噬灵魂的城市不走！”近年来纽约房地产开发商们步步紧逼，艺术区从下东区搬到威廉斯堡再到现在布什克、里奇伍德和红钩区，艺术家们不得不选择逃离纽约，他们又何去何从？

军械库、亚洲周落下帷幕，阵阵中国热中，美国学者究竟如何看待中国当代艺术？

1989年，一群活跃在纽约艺术圈的女艺术家联合起来，揭露这个行业里的男性至上主义和画廊、美术馆对女性艺术家的歧视。她们自称游击队女孩儿（Guerrilla Girls），面戴橡胶制的大猩猩面具以掩盖自己的身份。若中国的女艺术家中也出现“游击队女孩儿”，对中国艺术圈来说会意味着什么呢？

2013年5月23日，第一届巴塞尔香港国际艺术展开幕，而出任艺术展总监的还是之前Art HK的总监Magnus Renfrew。Art HK被巴塞尔艺博会于2011年收购，这个创立于2007年的艺博会，成为巴塞尔打造其亚洲艺术平台的新港口。而每年举办巴塞尔香港国际艺术展的香港会展中心，苏富比、佳士得的春秋两季大拍也在这里举办，湾仔码头边的会展中心汇集了香港最重要的国际艺术交易平台。香港成为继纽约、伦敦之后全球第三大艺术交易中心，同时力争成为一个艺术中心城市。

对于像威尼斯这样优美而脆弱的城市，未来一定已规划好了吧？事实却并非如此。1987年，威尼斯成为联合国教科文组织世界文化遗址，相应的管理方案本也应随之出台。今年3月，市议会终于将方案呈现给公众，这是第一次也是唯一一次为该市编写的管理方案。议会宣称，其目的是要“确定战略并通过行动计划将其付诸实践”。可惜的是，方案在这两方面几乎都一败涂地。

2004年，新媒体策展人芭芭拉·伦敦（Barbara London）为纽约现代艺术博物馆（MoMA）策划了《今日中国》（China Now）艺术节。在这场展览中，我看到了徐震的作品，他将摄像机设在人流众多的上海闹市，记录下人群在听到艺术家大声怪叫后回头一探究竟时或惊讶或恐慌的表情；还有宋冬早期实验作品，他以碎镜子的反射捕捉中国街头风貌。这些影像全然粉碎了我对中国怀有的种种陈旧猜想。这些极富才华的影像艺术家们运用折射、碎片化或是瓦解重构的方式向观众展示出种种光怪陆离的大城市景观。