2015年，超过一百万的移民和难民越境进入欧洲，“难民危机”一时成热点话题。日前在纽约现代艺术博物馆（MoMA）开幕的展览“无安全感：追溯流离失所和避难之地”（Insecurities: Tracing Displacement and Shelters），以艺术、建筑及设计等不同学科的眼光检视了“边境”、“避难所”、“营地城市”这些颇具争议的概念，并对“流离失所”（displacement）的状态作出了辩证性的解读。

新科技的“未来”已经到来，在近期北京和上海的一系列展览和讨论中，艺术界正在回应着虚拟现实、大数据、生物科技等新科技潮流带来的影响，无论是高校对“科技艺术”具有前瞻性的实验，还是独立空间的策展项目，都以多元的方式发掘着艺术与技术结合之后所产生的新的创作可能性。《艺术新闻》10月刊封面故事聚焦“未来已来：艺术与科技开启新对话”，在新科技潮流中，追问艺术所处的角色。

当山水不再停留于文人雅士的笔墨纸间，它与艺术家们的内心世界、当代的生存空间，以及自然和宇宙之间呈现出怎样的关系？《艺术新闻》采访了徐冰、邱黯雄、杨泳梁、邱志杰等8位艺术家，他们的作品或以山水为主题，或从传统山水中提取重要元素。对于这些当代艺术家来说，所谓“当代山水”与“传统山水”的区分在哪里？或许，这根本是一个伪命题？

美国音乐家鲍勃·迪伦（Bob Dlyan）获得2016年度诺贝尔文学奖，除了是音乐与文学巨匠，鲍勃·迪伦近30年来一直潜心绘画与雕塑，并活跃在当今视觉艺术界。回顾历届诺贝尔文学奖得主，其中也不乏艺术天才。从泰戈尔的抽象版画到丘吉尔的油画，从萧伯纳的前卫摄影到福克纳戏谑的时装漫画，文学大师们的艺术天赋令人惊叹。近年来艺术市场上，德国作家赫尔曼·黑塞（Hermann Hesse）与君特·格拉斯（Günter Grass）的作品同样颇受追捧。《艺术新闻》带你走进文学之外，大师们别样的艺术世界。

美籍华裔刘宇昆（Ken Liu）是一名律师、程序员，更是一名出色的科幻作家。作为科幻作家，他曾经获得过星云奖（Nubula Award）、雨果奖（Hugo Award）和世界奇幻奖（World Fantasy Award）；作为译者，他所翻译的刘慈欣作品《三体》与郝景芳的《北京折叠》分别在2015年与2016年获得雨果奖最佳长篇小说奖及中短篇小说奖，前者也是中国有史以来的第一座雨果奖。于 FIAC 及 ASIA NOW 期间在巴黎首发的《艺术界》第二期中法文特刊专访了刘宇昆，和他坐下来聊聊他在科技、语言、神话、历史和律法公正之间的种种融会贯通。

将1990年代归为历史或许在艺术界的许多人看来为时过早，但是在本年度的伦敦弗瑞兹艺博会（Frieze London）上，来自日内瓦的策展人尼古拉斯·特伦布莱（Nicolas Trembley）特别策划了“90年代”展区，共有14家画廊共同带来了90年代的艺术史中最为重要、并持续对今天的当代艺术产生影响的创作。“整个90年代都处在社会与政治的巨变中——艾滋病危机、柏林墙倒塌以及互联网的兴起，当时的艺术家、画廊、策展人以及艺评人都认为需要进行全新的创作。”特伦布莱指出，现在正是“重访90年代最佳的时机”，因为“或许我们正在经历另一个时期的巨变”。

博尔赫斯曾说：“这世上如果有天堂，天堂应该是图书馆的模样。”收藏与陈列着艺术家画册与作品集、艺术类精美杂志的艺术书店，无疑是艺术家、设计师或视觉艺术爱好者们的天堂。《艺术新闻》盘点全球10间艺术书店，假期就在这些精神粮仓里“深度中毒”一回。

安迪·沃霍尔博物馆前馆长（Andy Warhol Museum）埃里克·戛纳（Eric Shiner）加入苏富比，成为近来博物馆与商业集团的边界日益模糊的一个缩影。这样的结合能让双方共享资源从而带来双赢，但是值得注意的是，博物馆和市场之间的传统防火墙仍然重要。博物馆人在市场面前该如何把握避免利益纷争？

今年6月，泰特现代美术馆（Tate Modern）新馆正式对公众开放，这座耗资2.6亿英镑的扩建工程增加了博物馆现有空间的60%，而在这个巨大空间中展出的作品75%是新收藏的。泰特如何能够获得规模如此庞大的收藏？究竟谁在背后协助泰特购藏艺术品？《艺术新闻》（The Art Newspaper）对组成美术馆收购委员会中富影响力的资助人网络进行了分析。这些收购委员会的成员在近年来都购买了哪些藏品？泰特藏品又经历了怎样的购买流程？

匈牙利当代作家米克洛什·哈拉兹蒂的著作《天鹅绒监狱：东欧艺术自由与禁忌》已出版了中文版。书中对20世纪70年代后期，极权统治下东欧文学、艺术创作者与审查制度之间如何相依相生的描写和探讨，被认为是一部关于“此刻的中国”的隐喻。面对这部诞生于20年前的 “字缝空间”里的艺术书写，我们太容易成为“理所当然的继承人”，然而，今天的“天鹅绒监狱”是什么？