4天后闭幕的第58届威尼斯双年展有着不平静的结尾。受11月12日起的洪灾影响，塞浦路斯、古巴、伊朗、伊拉克、罗马尼亚和叙利亚6个威尼斯双年展国家馆提前关闭，部分在威尼斯古城中心的双年展活动也被取消。

没有销售员的画廊还算是画廊吗？扎根香港快五年的Empty Gallery一直没有聘用任何全职的销售専员，却在柏林雇用了一位录制黑胶的技术人员，専门把Empty Gallery旗下的实验声音艺术家和乐队的作品发行成一张张的黑胶唱片。

香港的另类艺术空间正以什么模样生存着？要另类就是否必然边缘和短命？而香港这丑小鸭摇身一变成艺术世界的新宠后，独立空间是同一片海中的小鱼，至少能分享同一口东江水，还是只是于岸的一旁点缀的绿草？

今年适逢澳门特别行政区成立20周年，致力推动澳门文化艺术事业的美狮美高梅推出了一系列的艺文活动，包括纪录片《天梯：蔡国强的艺术》在美高梅剧院特别播映，这部影片以直观的方式见证着过去逾20年间，蔡国强从初出茅庐时的青涩发展成为具有独特和成熟艺术语言的国际艺术家的历程。

欧洲多家美术馆不约而同地开展了一场重新发掘文艺复兴之后巴洛克时期女艺术家的研究。包括英国伦敦国家美术馆和西班牙普拉多博物馆等在内的机构都计划在2019年至2020年期间推出以阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基、拉维尼亚·丰塔纳等17世纪女性艺术家为核心的展览，以展示艺术史的另一面。

为什么伟大的女性艺术家被一直艺术史的写作者忽视？历史上有很多给男性艺术大师提供灵感的女性，他们的“缪斯”和爱人，她们的才华为什么长期被遮蔽，甚至被她们的爱人掠夺和侵占？

在艺术家秦一峰看来，素工家具不仅是审美的产物，更是数百年前人们的生存策略，它们流转到今天，为当代人带来关于生命、死亡、时间的思考。

中国大陆年轻一代（出生于1980年之后）女性艺术家对性别议题、性别与艺术创作之间关系的认识，产生了怎样的新变化？超过半数的女性艺术家在创作中性别身份并非首要关切，她们的作品真的与性别无关吗？

在1919年至1933年，从魏玛、德绍到柏林，共有462名女性先后就读于包豪斯学院，占学员总数的三分之一。然而，在包豪斯成立至今的百年间，女性从未是包豪斯历史叙事的主角，这些包豪斯女性去哪儿了？

在缺乏相较于西方艺术生态成熟的商业性空间和政府空间的前提下，广州的独立空间呈现出一种强烈的自发性。广州的当代艺术生态建设由来已久，博尔赫斯书店艺术机构、录像局、黄边站和观察社都曾在其中扮演重要角色。