尽管艺术界处处涌起传统艺术经纪人正走向衰落的言论，但在今日（10月22日）《艺术 评论》（ArtReview）公布的2015年“艺术界最具影响力百人”（Power 100）的榜单中，豪瑟&沃斯画廊（Hauser & Wirth）的拥有者伊万与曼努埃拉·沃斯（Iwan and Manuela Wirth）却在位居榜首，被认为是今年当代艺术界最具影响力的人物。这是《艺术评论》自2002年开始评选艺术界百位最具影响力人物榜单以来，登上榜首 的艺术经纪人只有拉里·高古轩（Larry Gagosian），他分别于2004年和2010年被评为当代艺术中的最具权势者。
▲ 豪瑟&沃斯画廊在英国萨默塞特郡设立分支，展出艺术家马丁·克里德（Martin Creed）的作品《No. 1086 Everything is Going to Be Alright》（2011年）
《艺术评论》的新闻稿称，在2014年榜单中排在第3位的沃斯夫妇在今年排名第一，归因于他们为“改变销售及推广艺术的模式”所做的工作。其中包括在2014年于英国郊区萨默塞特郡（Somerset）设立分支。这一空间在9个月内吸引了10万名参观者，与小城3000名常住居民的数量形成了强烈的对比。在明年3月，豪瑟&沃斯的博物馆级别空间“豪瑟沃斯&舒密尔”（Hauser Wirth & Schimmel）还将在洛杉矶开幕。《艺术评论》主编马克·拉珀特（Mark Rappolt）说道，豪瑟&沃斯画廊是“以近乎订制方式运营的国际性业务”。他认为，这一画廊结合了艺术世界中的“机构化运作”与“收藏的生方式”。
▲ 维他命艺术空间在广州郊区设立的镜花园（图片版权归维他命文件库所有）
前10位入榜者中，还有去年的榜眼大卫·茨维尔纳（Daivd Zwirner），他今年的位置跌到了第3名。拉里·高古轩则从2014年的第8名升到了今年的第6名。而中国维他命艺术空间的张巍与胡昉则排在了第56 位。《艺术评论》对维他命艺术空间的介绍中称其为新型的艺术画廊，既是独立艺术空间又是商业画廊的维他命艺术空间除了在广州的空间和在北京的观心亭外，位 于广州市郊并由日本建筑设计师藤本壮介设计建造的镜花园也在今年开幕。
▲ 伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）艾未未个展现场
今年榜单前十位人物中只有两位是艺术家，他们都并非艺术市场的宠儿。中国艺术家艾未未位列第二。艾未未在今年重获护照，并出席自己在伦敦、巴黎、赫尔辛基以及墨尔本的展览。而 生于塞尔维亚而在纽约生活的玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramović）则位列第8名。上一年位列第7的杰夫·昆斯，在今年跌倒了第14的位置上。而今年曾在北京尤伦斯当代艺术中心举办个展并参展伊斯坦布 尔双年展的南非艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）今年首次上榜，排在第81位。
而同时，博物馆馆长与策展人则占据了前十位中的五个位置。英国蛇形湖美术馆总监茱莉娅·佩顿-琼斯（Julia Peyton-Jones）与联合总监汉斯·厄尔里奇·奥布里希特（Hans Ulrich Obrist）排在第4位，在博物馆馆长与策展人当中排名最高。而泰特美术馆总馆长尼古拉斯·赛罗塔（Nicholas Serota）紧随其后，排在第5位。纽约现代艺术博物馆（MoMA）馆长格伦·洛瑞（Glenn D. Lowry）排在了第7位。今年5月在新址重新开馆的惠特尼美术馆，其馆长亚当·维恩博格（Adam Weinberg）排在第9位。蓬皮杜中心的领导者贝尔纳·布利斯特纳（Bernard Blistène）与塞尔热·拉斯维涅（Serge Lasvignes）今年第一次入围榜单，排在第15位。
▲ 第14届伊斯坦布尔双年展展览现场，这次双年展由卡罗琳·克里斯托夫-贝卡基亚夫策划，主题为“咸水：一个思想形式的理论”
策划了2015年伊斯坦布尔双年展的卡罗琳·克里斯托夫-贝卡基亚夫（Carolyn Christov-Bakargiev）排在了第10位。而第14届卡塞尔文献展（Documenta 14）的艺术总监亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）则从上一年的第21位跃升至16位。紧随其后位列第17的是今年威尼斯双年展策展人奥奎·恩威佐（Okwui Enwezor）。
▲ 今年威尼斯双年展中的《资本论》朗诵项目现场，这一届威尼斯双年展由奥奎·恩威佐策划，以“全世界的未来”为主题
中国艺术和华人藏家影响力的上升在榜单中也有所体现。除了排在第2位的艾未未和排在第56位的张巍与胡昉，现居纽约与北京的华人藏家张明（Richard Chang）也排在了63名，比2014年的73名前进了10名。张明是泰特美术馆国际理事会及亚太收藏委员会主席，也是今年北京尤伦斯当代艺术中心泰国 艺术家寇拉克里·阿让诺度才（Korakrit Arunanondchai）个展的支持者之一。他所创立的多姆斯收藏（Domus Collection）及其为艺术界提供的资助，以促进亚洲和西方艺术家之间的交流为其主旨。
▲ 华人藏家张明
而2014年曾在榜单上排名100的香港藏家及K11艺术基金会创办人郑志刚（Adrian Cheng）在今年的榜单中跃至第76位。在9月，郑志刚宣布将在中国各地新建17家购物艺术中心，《艺术评论》称，它们将与香港、上海两地现有的K11 购物艺术中心展开合作。在今年的伊斯坦布尔双年展上，程然的项目也得到了K11艺术基金会的支持。而近年，郑志刚的K11艺术基金会也频频展开海外合作项 目，其中包括最近在伦敦当代艺术中心（ICA）举办的“张鼎：龙争虎斗”展览，此前在巴黎东京宫举办的陈天灼个展及在巴黎、香港、上海等地巡展的“中国内 部——巨人之内”展览。
▲ 香港藏家、K11艺术基金会创始人郑志刚
▲ 伦敦ICA张鼎个展现场
2014年排名80的亚洲艺术文献库（AsiaArt Archive）创办人之一徐文玠（Claire Hsu）今年排在了第71位。而自2011年起任北京尤伦斯当代艺术中心馆长的田霏宇（Philip Tinari）也再次入榜，排在第91位，2011年，田霏宇曾在榜单中排名84位。
▲ 亚洲艺术文献库创始人之一徐文玠
▲ 北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇
拉珀特表示：“今年的榜单更关注那些努力拓展传统艺术界边界的人物，比如艾未未，及排在第30位的西斯特·盖特（Theaster Gate）和排在83位的特雷弗·裴格伦（Trevor Paglen）。但同时，艺术世界依靠金钱来维持也并非秘密，因此那些在资本上长袖善舞的人位居前列就不是稀奇之事。”
2015年艺术界最具影响力百人榜TOP10
TOP1
伊万·沃斯、曼纽拉·沃斯夫妇
豪瑟&沃斯画廊
画廊主
▲ 伊万·沃斯（左）与曼纽拉·沃斯（右）
在该排行榜发布14年以来，沃斯夫妇是继拉里·高古轩（Larry Gagosian）后第二位夺得榜首的艺术经销商。豪瑟＆沃斯画廊1992年由瑞士艺术经销商乌苏拉·豪瑟（Ursula Hauser）和伊万·沃斯（Iwan Wirth）、曼纽拉·沃斯（Manuela Wirth）夫妇在苏黎世共同创建，创办人在创立画廊前，其家族已拥有极其丰富的现代主义艺术收藏，后来他们对艺术的兴趣从现代主义转向当代艺术，代理的 都是大师级的艺术家及其艺术作品，陆续在伦敦、纽约、苏黎世等地开设了7个空间，是欧洲最具影响力的当代艺术画廊。
沃斯夫妇持续增加的影响力或许是源自于他们在改变艺术品销售模式上所做出的努力。如今，艺术经销商巨头们很容易就能让代理的作品卖出好价钱，而藏家也不再愿 意仅仅只是匿名购买者。沃斯夫妇意识，艺术品本身并不是全部，富有阶层们想要获得的是一种生活方式。他们将自己的画廊转变成了所有的富人都渴望加入的俱乐 部。除了新设的画廊空间外，他们还以艺博会为平台，积极搭建在亚洲的关系网络，甚至资助了考陶德艺术学院（Courtauld Institute of Art）在研究亚洲现当代艺术领域内的讲师。
TOP 2
艾未未
艺术家
▲ 艾未未在今年重获护照，在经历了签证风波后，于9月抵达伦敦皇家艺术学院出席其个展的开幕式
很少有艺术家可以达至大众明星的位置，艾未未做到了。2015年艺术界最大的新闻之一便是艾未未拿回了被扣押的护照，他将在接下来的时间内出席自己在伦敦、巴黎、赫尔辛基以及墨尔本的展览。
9 月，艾未未在伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）的个展开幕期间，与安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）进行了一场象征性的“散步”，表达对欧洲难民危机的担忧。艾未未的艺术常常因为他的行为被淡化，批评的声音于是接踵而来：如果抛去自身的光 环与故事，艾未未到底有多少分量？然而有足够多的专业人士和艺术爱好者认为艾未未回答了这个问题：好的艺术到底能为世界贡献什么。
TOP 3
大卫·茨维尔纳
卓纳画廊
画廊主
▲ 大卫·茨维尔纳
对于卓纳画廊（Zwirner Gallery），大卫·茨维尔纳从一开始便有着极大的野心。这一画廊不仅在草间弥生、理查德·塞拉（Richard Serra）等知名艺术家的呈现上达到极佳的效果，也没有忽视新兴艺术家。在市场对新兴艺术家作品的价格进行调整之时，卓纳画廊代理的两位年轻艺术家乔 丹·沃尔夫森（Jordan Wolfson）和奥斯卡·穆利罗（Oscar Murillo）得到了充足的支持，他们长远的发展前景甚为稳固。
TOP 4
汉斯·乌尔里希·奥布里斯特及茱莉亚·佩顿-琼斯
蛇形湖美术馆联合总监及总监
▲ 蛇形湖美术馆联合总监汉斯·乌尔里奇·奥布里斯特（左）与总监茱莉娅·佩顿-琼斯（右）（图片来源：www.standard.co.uk）
蛇形湖美术馆以“思考不可能之事”为其核心准则，这一点在该馆的展览策划和筹款之中都有体现。在2014年，佩顿-琼斯的工作让蛇形湖美术馆两个场馆的参观 人次接近百万。而在她的努力下，蛇形湖美术馆700万英镑的周转资金中有85%都来源于私人资助。而蛇形湖美术馆的联合总监汉斯·乌尔里奇·奥布里斯特一如既往地活跃于全球艺术界。不仅在多哈勾勒出“未来美术馆”的轮廓，更把“15个房间”带到上海，还在德国埃森市获得福克旺奖（Folkwang Prize）。
TOP 5
尼古拉斯·赛罗塔
泰特美术馆馆长
▲ 尼古拉斯·赛罗塔（图片来源：www.phaidon.com）
过去大半年间，泰特现代美术馆的克里斯·德尔康（Chris Dercon）、泰特不列颠馆的佩内洛普·柯蒂斯（Penelope Curtis）等馆长和高层纷纷宣布离职或退休让泰特美术馆群经历了不少动荡。而人们抗议英国石油公司对泰特的赞助以及扩建工程推迟完工等也令泰特美术馆 面临更为复杂的形势。尽管如此，在2014年至2015年年度，泰特的4个美术馆的参观人次仍然达到了790万。
TOP 6
拉里·高古轩
高古轩画廊
画廊主
▲ 拉里·高古轩（图片来源：www.phaidon.com）
时间已经证明了高古轩画廊的复杂性，它在画廊的身份之外，更像是一个工厂：打磨着艺术家作品锋利的边缘，用经过设计的准确的生产线来替代天然的实践。与此同 时，画廊持续策划着大量博物馆水平的展览，而如何在高水准的展览与年轻艺术家的作品之间找寻平衡点，高古轩画廊接下来的行动值得期待。
TOP 7
格伦·D·洛瑞
纽约现代艺术博物馆馆长
▲ 格伦·洛瑞
比约克回顾展受到的来自于世界范围内的负面评价将MoMA推上了风口浪尖。《纽约客》杂志评论道：蒂姆·伯顿、玛莉娜·阿布拉莫维奇、小野洋子以及比约克的 个展尽管十分受欢迎，但“MoMA好像觉得自己是个潮人品牌。”而《艺术评论》则表示，这个榜单并非只是想要传递某些商业画廊非常成功的讯息，MoMA作 为艺术机构所遭受的批评恰恰表明了人们对它的重视。当然，这些批评有些源自于艺术世界先天的精英主义，即美术馆应该关注主流文化之外的领域。MoMA想要 继续维系自己在现当代艺术系统内中流砥柱的作用，一定要从中吸取教训。
在4月底，洛瑞曾对比约克个展引发的争议作出回应，点击MoMA从来不是高级俱乐部：馆长格伦·劳瑞回应比约克展批评，看看这一展览对于MoMA意味着什么。
TOP 8
玛莉娜·阿布拉莫维奇
艺术家
▲ 玛丽娜·阿布拉莫维奇，《有花的肖像》，2009年（图片来源：www.moma.org）
2013 年，说唱歌手Jay Z在拍摄他的歌曲《毕加索宝贝》的MV时表演了阿布拉莫维奇的作品“艺术家在场”，而前段时间阿布拉莫维奇声称自己在这项合作中彻头彻尾被Jay Z“利用”了，后者曾保证帮助建立阿布拉莫维奇自己的机构。即使阿布拉莫维奇没有感受到来自于富豪世界的善意，在学术界也被戏称为“跨界明星”，她的影响 力却依然持续升温：2015年，凭借自己在巴西和澳大利亚的艺术项目，玛莉娜•阿布拉莫维奇在南半球持续发挥着魅力。不仅本人亲自参与演出，阿布拉莫维奇 还以自己的工作室为平台，帮助许多年轻的行为艺术家们进行创作。
TOP 9
亚当·维恩博格
惠特尼美术馆馆长
▲ 惠特尼美术馆馆长维恩博格在新馆的露台上（图片来源：www.wsj.com）
维恩博格带领下的惠特尼美术馆在今年4月搬入位于纽约肉库区的新址，引发广泛关注，这一新址及其开幕展览也得到评论界普遍的积极评价。艺术评论人克里斯蒂 安·维沃索-法奈（Christian Viveros-Fauné）认为，惠特尼美术馆“出色地重新定义了自身”。在惠特尼美术馆新馆开幕之时，维恩博格曾与《艺术新闻》记者同游新馆，点击与馆长维恩博格同游伦佐·皮亚诺设计的惠特尼美术馆新馆＋策展人的美国艺术之选，回顾这一美术馆如何在新址中得到新生。
TOP 10
卡罗琳·克里斯托夫-贝卡基亚夫
策展人
▲ 卡罗琳·克里斯托夫-贝卡基亚夫在第14届伊斯坦布尔双年展的开幕式上发言
卡 罗琳的策展风格已广为人知，不为细节浪费时间，不拍被人评价为造作，而她也可能是最先抓住艺术演变中最重要时刻的策展人。策划了2012年第13届卡塞尔 文献展的卡罗琳还登上当年最具影响力百人榜的榜首。在2016年1月，她将成为首位同时任意大利都灵两所重要艺术机构——现代艺术画廊（Galleria Civica d’Arte Moderna）和里沃利城堡（ Castello di Rivoli ）馆长的人物。
编译 | 姜伊威、梁霄
