▲ 总部位于洛杉矶盖蒂中心内的盖蒂保护研究所，致力于促进世界文物保护工作的发展
洛杉矶。当 提及盖蒂中心（Getty Center）时，人们总会不由自主地想到该机构所拥有的世界上最大的古董及中世纪与文艺复兴时期的手稿收藏、卓越的油画收藏以及大量的装饰艺术藏品。而 现代及当代艺术则是盖蒂中心的收藏中所缺少的。鉴于此，人们也许会颇为惊讶地发现：盖蒂保护研究所（Getty Conservation Institute）正在对现当代艺术家所使用的材料与技法展开研究，且已取得了突出进展。盖蒂保护研究所为何会在这一鲜少有机构涉足的领域投入如此大量 的资源？不仅因为这项研究能够使诸多机构受益，更重要的原因是，这是盖蒂保护研究所能够做到而其他机构力所不能及的事情。
今 年是盖蒂保护研究所成立的30周年，该机构的使命是在视觉艺术领域开展保护工作，其工作的对象包括艺术品、建筑及文化遗迹等。盖蒂保护研究所是一家私营的 非营利性机构，隶属于慈善企业——J·保罗·盖蒂信托基金会（J. Paul Getty Trust），盖蒂保护研究所不仅从其广泛的机构资源中获益，还拥有选择最能体现其使命的项目的自由。
做其他机构做不到的事
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“我 们所做的是保护组织机构不去做而且往往没有能力做的事情。”已经领导盖蒂保护研究所17年的第三任主管提姆·韦伦（Tim Whalen）这样说道。他强调，尽管盖蒂保护研究所很注重文化遗产，但他们并不是仅提出倡议的游说组织。盖蒂保护研究所的工作重心在于解决一些困难和问 题，以使更多机构受益：比如致力于古代地中海地区马赛克镶嵌画的研究与保护的“Mosaikon”培训项目，旨在将研究所得的知识传授给更多人。 “‘Mosaikon’项目只是我们众多项目中的一个。”韦伦说。目前，盖蒂保护研究所的年预算约为1500万美元。
▲ 黎巴嫩一处考古遗址中，“Mosaikon”项目正在进行培训
伙伴关系赋予的灵活性
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“相比那些为特定的利益集团服务，以及因政治诉求而存在的机构，我们行事更加灵活，”盖蒂保护研究所的项目副总监珍妮·玛丽·条顿尼克（Jeanne Marie Teutonico）说，“我们有能力发现那些超乎通常文保机构的视野的需求，并找到创造性的方法来满足这些需求。”最近，该机构的灵活性经受了一次考验：计划在叙利亚举行的“Mosaikon”培训项目不得不因该国升级的战争态势而迁往意大利。“当我们因故无法在预定的地点开展项目时，就必须要发挥点 创造力，选择其他合适的替代地点。”条顿尼克说，“在这种时刻我们绝不能抛下我们的合作者以及项目的参与者，而是必须伸出援手去帮助他们。”尽管 “Mosaikon”培训项目的地点在最后一刻发生变更，但是在伙伴国家的帮助协调下，很多之前计划参与的人员还是成功获得了签证并赶到了意大利。“我们 的合作网络非常强大，这一关系网络使得在战乱地区的人们也能成功抵达意大利参与培训。”条顿尼克说道。
盖 蒂保护研究所文保项目的成功同强健的伙伴关系有着密切的联系。“我们倾向于在项目中起主导作用，但是我们会尽量避免孤军奋战。”韦伦说。条顿尼克称，与其 他机构的合作能够“扩展我们的影响范围并使影响力最大化”。 盖蒂保护研究所的合作伙伴包括博物馆、文化遗产保护组织与企业，如其与迪士尼公司（Disney Enterprises）合作，对动画绘制中所使用的塑料材料展开研究。此外，盖蒂保护研究所还与多国政府合作，包括与中国政府建立了有关敦煌莫高窟研 究、保护的长期合作关系；并帮助埃及政府保护纳菲尔塔莉（Nefertari）及图坦卡蒙（Tutankhamun）陵墓内的壁画。
愈发清晰的角色定位
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自 1985年在玛丽安德尔湾（Marinadel Rey）的一座小楼中建立以来，盖蒂保护研究所在这30年间发生了很大的变化，现在它已经搬进了由理查德·迈耶（Richard Meier）设计的盖蒂中心大楼中，俯瞰着洛杉矶。盖蒂保护研究所的科学总监汤姆·勒纳（Tom Learner）称盖蒂保护研究所“在全世界范围内所扮演的角色正愈发清晰”，同条顿尼克一样，他将研究所的成功归结为其私有、非营利的属性，这使得其能 够去做通常文保机构能力及视野范围之外的事情。
“我们可以站出来，从更长远的角度去观察文保界真正需要的是什么，而这些需求在当下并不一定能被明显地感知到，而这正是盖蒂保护研究所的工作令人兴奋的地方。”勒纳说。
盖蒂保护研究所影响世界的6大项目
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图坦卡蒙陵墓
▲ 修复专家们正在考察图坦卡蒙法老陵墓内西面墙上的壁画
自 2009年来，盖蒂保护研究所就与埃及古迹最高委员会（Egypt’s Supreme Council of Antiquities）进行合作，研究图坦卡蒙法老陵墓内的壁画。该合作项目的下一阶段是对墓室内的基础建筑结构进行翻修，并修补墓穴内的壁画。盖蒂保 护研究所在埃及的首个实地项目自1986年开始。
敦煌莫高窟
▲ 2016年盖蒂中心的展览“敦煌莫高窟：中国丝绸之路上的佛教艺术”将展出三个著名石窟的全尺寸复制窟
盖 蒂保护研究所对中国敦煌莫高窟壁画的保护工作已持续了25年。作为世界文化遗产的敦煌莫高窟有着可追溯到公元4世纪至14世纪的珍贵壁画，其规模之大、内 容之丰富，在世界佛教艺术遗址中处于前列。盖蒂保护研究所将在2016年5月展出3个莫高窟石窟的全尺寸复制窟。点击查看关于这个展览的报道在美国看敦煌：盖蒂艺术中心敦煌文物大展将追溯其与敦煌25年合作之缘。
古代地中海地区的马赛克镶嵌画
▲ 突尼斯古城布拉雷吉亚考古现场对马赛克进行处理
2008 年开启的“Mosaikon”项目针对的是古代地中海地区的马赛克镶嵌画的保护、维护及呈现。但在4年后，当大马士革的倭马亚（Umayyad）清真寺因 叙利亚国内的战乱而受损时，参与“Mosaikon”培训项目的毕业生被选派加入了倭马亚清真寺的修复。目前，已有包括叙利亚等16个国家的约170人参 与了培训课程；针对古城布拉雷吉亚（Bulla Regia）的400幅马赛克镶嵌画的管理计划也已到位。
“拱门计划”
“拱 门计划”（The Arches Project）是一项为考古遗址等不可移动的文化遗产制作编录、进行管理的开源系统，该项目脱胎于“麦加”（Mega） —一个专注于中东地区文物地理信息的数据库。世界文化遗产基金会是该项计划的合作伙伴。目前，该计划已经开发出一套定制系统 （www.historicplacesla.org），用于绘制洛杉矶的历史遗迹，该系统也被东方研究学会的“叙利亚文化遗产计划”用于绘制叙利亚境内 的文化遗迹。
20世纪现代建筑的保护
20 世纪建筑所使用的现代材料对保护工作提出了挑战，因此盖蒂保护研究所于2012年发起了一项针对这类新型建筑的长期研究项目。研究起始于美国现代设计大师 查尔斯和蕾·伊默斯夫妇（Charles and Ray Eames）于20世纪40年代在洛杉矶设计的以玻璃钢材为主要材料的家宅和工作室，以及路易斯·康（Louis Kahn）为索尔克研究所（Salk Insititue）设计的混凝土柚木结构建筑。
现代与当代艺术作品中的材料应用
盖 蒂保护研究所的“现代与当代艺术研究计划”（Modern and Contemporary Art Research Initiative）专注于应对现代与当代艺术家所使用的材料，该计划旗下的3个主要项目分别针对现代绘画、公共雕塑及塑料艺术品的保护问题。盖蒂保护 研究所将于2015年10月在加利福尼亚州立大学（California State University）举办一次有关保护公共雕塑的会议，还将在11月与可莱佛得斯提尔博物馆（Clyfford Still Museum）合作，举办围绕抽象表现主义绘画的研讨会。
撰文 | Emily Sharpe
翻译 | 马晓路
