北京。名为“艺术与美术馆建筑”的论坛于今日在中国美术馆举行。这也是继今年9月国务院副总理刘延东在访法期间宣布法国让·努维尔事务所（Ateliers Jean Nouvel）与北京市建筑设计院联合中标新的中国国家美术馆建筑设计项目之后，中国美术馆方面第一次举办相关的公众活动。

中国美术馆艺术与建筑研究中心主任唐克扬介绍了中国美术馆新馆项目的缘起与由来，中国美术馆副馆长、主管新馆建设的谢小凡则讲述了许多筹备过程中的生动故事。本来计划出席的让·努维尔先生因故未能到场，其中国办公室负责人代为介绍了事务所除中国美术馆新馆之外，分散在世界各地的精彩文化项目。

阿拉伯世界文化中心

Arab World Institute

法国巴黎，1981年－1987年

1980年，由法国总统密特朗提议，在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯世界文化中心。主题本身已经构成了对于建筑空间设计的挑战，无论是采用当时流行的国际主义风格的玻璃幕墙大厦，还是完全回归传统的清真寺，显然都不合主旨。让·努维尔的方案否定了后现代主义生硬的拼贴，将阿拉伯文化符号巧妙地融入建筑语境中。他将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件。

努维尔说，“建筑设计的灵感源自阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗很感兴趣，光透过它洒在地上形成了精确的几何形和波动旋转的深浅阴影。所以，我采用了如同照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开合，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。”

在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为法国当年的最佳建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）。

卡地亚当代艺术基金会

Fondation Cartier Pour l’Art Contemporain

法国巴黎，1991年－1994年

卡地亚当代艺术基金会于1984年由时任卡地亚CEO的阿兰·多米尼克·贝兰（Alain Dominique Perrin）在艺术家塞撒（César）的提议下创立。1994年，基金会离开其位于凡尔赛宫附近的场地，搬入由让·努维尔设计的位于巴黎市中心的新址。新的基金会建筑通透明亮，即使晚间观看也光芒四射。

虽然离城市中心的热闹街道很近，但建筑与围绕它的公园完美交融，使得基金会像一片位于城市中心的绿洲。建筑的玻璃结构可以反射出布置在室内的艺术品，也能反射室外的天空，让室内外形成交流和平衡的关系。随着时间、气候和天空的变化，玻璃结构也会改变其外貌和色调。建筑的这种特殊性与基金会推动的多元对话，使观众得以享受到非常全面的视觉体验。

三星美术馆

Leeum, Samsung Museum of Art

韩国首尔，2002年－2004年

三星美术馆由一号馆、二号馆和三星儿童教育文化中心构成，其中由让·努维尔设计的是二号馆。在这座建筑中，努维尔创造性地使用了“生锈的不锈钢”材料，结合大面积的玻璃幕墙，让博物馆建筑在庄严、冷静之余，又保持了通透——因为地势的限制，二号馆有近一半的面积位于地下，努维尔的巧妙处理保证了充足自然光的摄入，让参观者几乎不会意识到身在地下的事实。

卡塔尔国家博物馆

National Museum of Qatar

卡塔尔多哈，建设中

和贝聿铭设计的伊斯兰艺术博物馆一样，国家博物馆也是卡塔尔政府“文化复兴”计划的一部分。伊斯兰艺术博物馆收藏自13世纪以来来自三大洲的伊斯兰艺术品，而卡塔尔国家博物馆则专注于这个年轻国家本身的文化内涵和自然环境。因此，这座博物馆同时也是一尊纪念碑，代表着卡塔尔人对自己身份的认同。

由让·努维尔设计的卡塔尔国家博物馆比他之前的伊斯兰世界文化中心更具诗意。它由众多巨大的圆盘堆砌而成，圆盘的形状有点像花瓣。根据努维尔自己的说法，建筑的独特形象是模仿了一种“沙漠玫瑰”——在干旱环境中盐类矿物质自然形成的一种形状。这些圆盘朝向不同，角度倾斜又互相交叉，扮演着墙体、结构柱、楼板等不同的角色，生成了空间，汇聚了自然光。

卢浮宫阿布扎比分馆

Louvre Abu Dhabi

阿联酋阿布扎比，建设中

让·努维尔与阿拉伯世界结缘的又一个重要项目。在博物馆建筑的正上方，努维尔设计了一个具有传统阿拉伯建筑风格的圆顶。与以往的建筑一样，卢浮宫阿布扎比分馆也非常重视自然光的摄入，仅仅从效果图看，就能感受到未来的明亮与通透。法国建筑大师让·努维尔赢得中国国家美术馆新馆设计项目，从20世纪80年代至今，由他设计的优秀美术馆和博物馆建筑分布在世界各地，而他本人，也可谓是一位通过建筑书写的诗人■撰文/TANC