今年11月至12月，贝聿铭与卢爱玲夫妇的艺术收藏将于佳士得纽约、香港和巴黎举行的秋季印象派及现代艺术、战后及当代艺术、亚洲二十世纪艺术和中国书画各类拍卖中亮相。

贝聿铭与卢爱玲夫妇藏尚·杜布菲，《手推车》(La Brouette），1964年，图片由佳士得提供

贝聿铭与卢爱玲夫妇的藏品相当可观，其中包括与贝氏私交甚笃的巴内特·纽曼（Barnett Newman）、尚·杜布菲（Jean Dubuffet）和赵无极，另外还有法兰兹·克莱因（Franz Kline）、张大千、齐白石、威廉·德库宁（Willem de Kooning）、 亨利·摩尔（Henry Moore）、雅克·利普兹（Jacques Lipchitz）、许士骐和野口勇等人的作品。佳士得称作品总价值预计超过2500万美元。

贝聿铭与卢爱玲夫妇藏亨利·摩尔，《侧卧像》（Reclining Figure）,1983年，图片由佳士得提供

这些藏品显示出贝聿铭本人鲜明的现代主义特质，与贝聿铭的建筑作品一脉相承。在上海的少年时代即钟情好莱坞电影，1930年代赴美留学之后，贝聿铭更是一生都与现代艺术史纠缠在一起。1935年柯布西耶访问麻省理工学院，贝聿铭有机会与勒·柯布西耶（Le Corbusier）相处两天，并认为这是他“建筑教育中最重要的两天”。贝聿铭在哈佛设计研究院的老师是包豪斯创始人格罗培斯（Walter Gropius）。对于祖籍为苏州的贝聿铭来说，早期立体派雕塑中的光，和中国园林带给他的影响是同样大的。

贝聿铭在纽约家中留影，身旁莫里斯·刘易斯和尚·杜布菲作品 © MARYLAND COLLEGE INSTITUTE OF ART (MICA), RIGHTS ADMINISTERED BY ARS, NY AND DACS, LONDON, ALL RIGHTS RESERVED 2019. © ADAGP,PARIS AND DACS, LONDON; PHOTOGRAPH, TONY CENICOLA/THE NEW YORK TIMES/REDUX/EYEVINE

作为收藏家，贝聿铭曾在访谈录《贝聿铭谈贝聿铭》中回顾道：“很早之前我就对艺术以及艺术与建筑之间的关系有了些看法，并开始对艺术感兴趣。这里我指的是西方艺术，而不是东方艺术。最早引起我兴趣的是抽象表现派艺术，我和我太太在1950 年代就购买了徳库宁和克莱因的作品，至今仍收藏着。毫无疑问，建筑是一种艺术形体，因此，当我开始感受到立体派艺术与建筑之间的共同点时，我对立体派的兴趣自然也随之提高，柯布西耶的作品在这方面对我影响很深。回到艺术收藏这个话题上，应该说我并不是一个真正的收藏家，我既没有实力，又没有时间。但我有一些朋友帮忙，如今为数不多的这些藏品大多来自朋友……我对西方艺术的兴趣始于1940 年代，那时我和太太常在星期六下午逛了一家又家的画廊，但我们现在不去了。不过也正是因为逛画廊，我才认识马蒂斯 (Pierre and Tana Matisse)。”

卢爱玲与贝聿铭，香港，1988年，由卢爱玲及贝聿铭家族档案提供，图片来自佳士得

贝聿铭的妻子卢爱玲（原名卢淑华，Eileen Loo）于2014年逝世。这位女主人是贝聿铭收藏的功臣。卢爱玲厨艺高超，擅长举办客厅沙龙，这对贝聿铭与西方艺术家们或与张大千等海外华人维持良好的友谊，在客观上起到了相当大的作用。卢爱玲更凭着过人的慧眼，令二人得以造访杜布菲及利普兹等人的工作室，并直接买下多幅作品。在艺术品的选择上，有人评价她“拥有极强的策展人眼光”（Eileen possessed a particularly strong curatorial eye）。

1978年，贝聿铭设计的华盛顿美国国家美术馆东馆（East Wing）开馆之际，建筑中的一个亮点迅速吸引了人们的眼球：像刀锋一样的楔形凸出物与这个美术馆现代主义风格的西馆相并列。许多访客都忍不住去伸手试探这个19度角的边刃，以至于它很快就变得平滑，并且直到今日，博物馆工作人员还不得不定期清理游客在上面留下的污渍。

贝聿铭设计的华盛顿美国国家美术馆东馆，1990，图片来源：bluffton.edu

另一件位于东馆同侧的作品也同样让人“难以释手”——亨利·摩尔的《刀锋、镜子》（Knife Edge Mirror Two Piece，1977）。而这件重达5吨、屹立在建筑物入口左侧的铜雕作品，正是由贝聿铭委托完成的。摩尔的《刀锋、镜子》与贝聿铭为东馆建造的刀锋，二者的融合关系远不止命名上的重叠。这件庞大的雕塑改自摩尔之前的一件作品，作品一个表面有被削切过的表现效果。尽管圆弧状、具有生物形态的铜像整体暗淡，但平滑的面部做了金色的镜面处理——与建筑石质的边缘形成对比和互补。贝聿铭和亨利·摩尔也曾合作过其他项目，但此前贝聿铭从未委托亨利·摩尔制作出如此巨大的作品，摩尔也从未给其它建筑师做过如此规格的作品。

贝聿铭委托亨利·摩尔为国家美术馆的东楼设计的《刀锋、镜子》(1977年) © THE HENRY MOORE FOUNDATION; PHOTOGRAPH © MRS. GEMSTONE.

在提及国家美术馆东馆的回忆时，贝聿铭儿子贝礼中说道：“许多艺术家都在这个项目过程中与我父亲结为挚友，尚·杜布菲，摩尔，安东尼·卡洛……我父亲在项目工程中，都委托他们创作了重要作品。”（杜布菲作品《欢迎派对》因成本和政治原因没有完全实现，但半成品还是在开幕式亮相。）

作为藏家，贝聿铭为家中购置了战后当代艺术作品，作者都是他熟悉而钦佩的艺术家：尚·杜布菲、安东尼·卡洛、威廉·德库宁、法兰兹·克莱因、巴内特·纽曼和雅克·利普兹等。

贝聿铭夫妇家中展示着他们的收藏，图片由佳士得提供

在贝聿铭的办公室中，早先放了一幅他喜爱的莫里斯·刘易斯（Morris Louis）作品，后来又换成了一件被他视若珍宝的阿尔·赫尔德（Al Held）作品。这样说或许更准确：贝聿铭将他与艺术家的友谊转化为了自己的收藏。据贝礼中说，贝聿铭拥有的艺术品大多来自艺术家朋友馈赠。

赵无极，《27.3.70》，图片由佳士得提供

贝聿铭的女儿贝莲回忆与父母的旅行经历时说道：”无论到访哪个国家，总会有朋友接待我们，当中不少是艺术家、建筑师、画廊东主又或博物馆馆长。他们非常尊敬对方，关系亲厚。记得我们每次到访巴黎，都会拜访我称为‘无极叔叔’的赵无极并欣赏他最新画作。多年后，我记得有一次与安娜丽·纽曼(Annalee Newman)结伴游览威尼斯，我很喜欢她，她就像祖母一样。她和巴内特·纽曼、还有安东尼·卡洛、野口勇和彼埃·马蒂斯夫妇经常到我们家中作客。”

与艺术家的友谊也在相当程度上对贝聿铭本人的设计有所影响。生于北京、后生活于巴黎的画家赵无极，是贝聿铭的终身挚友。当法国文化部长艾米利·比亚斯尼（Emile Biasini）为卢浮宫翻新项目物色建筑师时，也是赵无极将贝聿铭介绍给了前者。

随着2019年艺术市场秋季拍卖的启动，贝聿铭与卢爱玲的收藏将进入全球藏家手中，品味塑造者贝聿铭的收藏品味与故事也将影响下一代的藏家。（撰文/Kriston Capps、姜伊威, 翻译/姜伊威）