上海余德耀美术馆新展“天人之际II：上海星空”（预告片），视频来源：上海余德耀美术馆
“天人之际II：上海星空”展览现场，图为曾根裕作品《热带组成》（左） ，胡介鸣作品《一分钟的一百年》（中），张洹作品《知天命》（右）
“天人之际II：上海星空”展览大厅现场
3月17日，“天人之际II：上海星空”于余德耀美术馆正式向公众开放。与去年“天人之际：余德耀藏当代艺术”开幕展70位艺术家名单相比，此次仅20位艺术家的规模看似单薄了许多。然而展览结构上的新意打破了这个疑虑：三个艺术家个展、一个主题展及大型群展叠加呼应，艺术家个体、群体的发展轨迹从这些自1980年代、1990年代至今不同时期的作品中得以体现，籍此横向与纵向的脉络交织勾勒出一个上海当代艺术发展的轮廓面貌。策展人巫鸿强调：“上海星空将会是一个持续进行的展览系列，并非只针对上海艺术家，而是聚焦于上海这座城市所特有的艺术生态及其面貌以作发掘呈现，绝非代表对于上海当代艺术史的结论及判断。”
“天人之际II：上海星空”开幕现场，策展人巫鸿（右）发言，上海余德耀美术馆新任副馆长董道兹（左）为此次展览开幕主持人
余德耀和策展人巫鸿在预展开幕现场
首展中的核心概念“神话”被延续，以国内外4位艺术家的观念艺术及装置作品激发出多角度的视觉体验和思考方式。其中，来自泰国的女艺术家潘娜潘·尤蔓妮（Pannaphan Yodanee）的大型现场装置《预言》，运用了多种天然原料，其对综合材料充满想象力的运用和艺术家的佛教背景，传递了这一单元中“生命”和“死亡”的张力。这也是展览中唯一一个受邀而来全部现场制作的项目。
泰国的女艺术家潘娜潘·尤蔓妮（Pannaphan Yodanee）的大型现场装置《预言》
个展作为切入点
艺术家张健君、张恩利、梁绍基的三个个展，可以说是本次展览的重要看点。三位艺术家的大量不同时期代表作品的展示，不仅是对上海当代艺术在1980年代起步阶段及1990年代发展阶段的历史回顾，也令那个时代所特有的人文气质更为直观细腻地得以显现。
展览现场，张恩利作品展厅
展览现场，梁绍基作品展厅
上海作为最早引入西方艺术的中国城市之一，自上世纪70年代末，有规模的各类先锋实践在非官方的展览活动中便已陆续出现，1980年代中期，一大批观念新颖的前卫艺术家更是纷涌而出，并在“‘85新潮”运动后完成了当代艺术在上海的初创和崛起。张健君作为其中重要的一份子参与并见证了整个过程直至其1989年远赴美国，纵观他的作品，不仅清晰折射出从再现艺术对抽象艺术的大转变趋势，脱离单纯油画媒介转而到水、墨、石头等综合材料的实验，也传递出中西方哲学激烈碰撞后所留下的思考印迹。
展览现场，张健君作品展厅
主题展探讨空间与材料
主题展围绕杨振中、石青、于吉3位艺术家展开，视线聚焦于他们在各自领域中对于材料的探索和对空间的创作。巫鸿对此安排做了如下阐述：“石青作品的最大特点，是使空间性变成了更为主要的创作因素，进而令空间取代物质成为主体，而于吉对材质尤其是水泥的细腻把握有别于传统雕塑下的形体塑造，两位艺术家间的巨大反差形成极有意思的对话。”杨振中的绘画装置作品《过道》系列则借助传统透视的视角模仿再现扭曲变形的画面，进一步探讨了空间的感知以及在心理层面的空间利用。
“天人之际II：上海星空”展览主题展厅
“天人之际II：上海星空”展览主题展厅，杨振中作品
“天人之际II：上海星空”展览主题展厅，石青作品《武汉气候》
“天人之际II：上海星空”展览主题展厅，于吉作品《石肉2＃》（左）、《公共空间5＃》（中）、《石肉3＃》（右）
群展中的新媒体与新技术
出现在群展单元的胡介鸣是中国数字媒体和录象装置的先驱艺术家之一，新旧的交替更迭总是他最为关注及敏感的题材。其代表作《一分钟的一百年》通过1100个一分钟影像，荒诞演绎出波澜壮阔的百年视觉艺术史，以艺术家个体认知作为切入，解读出现、当代美术的多重及变幻。年轻艺术家李晖则是利用绿色激光线条创造出一个令人兴奋的虚拟空间，置身其中，感官及心理上的冲击营造出非同一般的观看体验。
胡介鸣此次展出其代表作《一分钟的一百年》
年轻艺术家李晖的作品《笼子》在展览现场
美术馆将迎来快速成长
“天人之际II”的再度来袭，拉开了余德耀美术馆新年大幕。这个据说本应属于美术馆去年开幕展计划的姗姗来迟，试图从更多角度丰富“上海当代艺术”的概念外，而新任副馆长董道兹的终于到位，也令众人对美术馆在接下去的运营发展生出观望和期待。
对美术馆的未来充满信心和热情的董道兹，详细介绍了美术馆接下来的几个重要展览计划：除中国艺术家刘野的个展外，贾科梅蒂2016年3月全亚洲最大规模个展已确定。届时，约130幅珍贵手稿及绘画雕塑作品将亮相于上海；而与巴黎毕加索基金会合作的毕加索大展也预计2017年登陆。董道兹在采访中反复强调：“这些国际大展并非空降而已，我们必须令他们回到中国、上海的艺术生态，建立起一种衔接及对话，如余德耀所一直强调的建立西方大师们与中国当代艺术史的有机关联。”撰文／Annie
