蓬皮杜艺术中心藏品捐赠现场，从左至右：蓬皮杜艺术中心馆长Bernard Blistène，收藏家赵令勇、周大为、郑志刚

巴黎。作为欧洲最重要的当代艺术收藏机构，巴黎蓬皮杜艺术中心于5月11日迎来一次中国当代艺术藏品捐赠，包括中国收藏家郑志刚、赵令勇、周大为、薛冰以及印尼华侨收藏家余德耀在内的一批捐赠。在捐赠仪式当天，这些作品同时在蓬皮杜艺术中心展出。

此次捐赠作品包括K11艺术基金创办人郑志刚捐赠了张恩利的作品《材料》；郑志刚与CC基金会创办人周大为共同捐赠的作品——大型装置，徐震 －没顶公司出品的《集团－（4把刀组合）》；余德耀基金会捐赠了丁乙创作于1994年的《十示之94－11》；曾在法国金融界工作11年回到香港的赵令勇捐赠的作品为张恩利的《水》（10号）；年轻藏家薛冰捐赠了70后艺术家赵阳的《春天》。

余德耀基金会捐赠作品在蓬皮杜艺术中心现场，丁乙，《十示之94－11》

郑志刚捐赠作品在蓬皮杜艺术中心现场，张恩利，《材料》

赵令勇捐赠作品在蓬皮杜艺术中心现场，张恩利，《水》 (十号)

徐震 – 没顶公司出品的《集团－（4把刀组合）》（Corporate － 4 Knives Groups）在蓬皮杜艺术中心展出

薛冰捐赠给蓬皮杜艺术中心的作品，赵阳，《春天》

蓬皮杜艺术中心新上任主席塞热·拉斯维恩（Serge Lasvignes）在捐赠仪式发言上表示，中国作为当今艺术世界活跃的一个中心，蓬皮杜艺术中心一直对中国艺术投于关注，也一直在收藏中国当代艺术，收藏涵盖了如赵无极、黄永砯、严培明、蔡国强、艾未未等艺术家作品；加上此次收藏的5件作品，蓬皮杜艺术中心中国艺术的收藏已达128件。

蓬皮杜艺术中心新上任主席塞热·拉斯维恩（Serge Lasvignes）在捐赠仪式上发言

关于此次捐赠的达成，蓬皮杜艺术中心馆长Bernard Blistène表示基于“发展中国当代艺术收藏的需求，在对蓬皮杜艺术中心的中国当代艺术收藏梳理的同时，也发现需要补充50后、60后、70后等中国艺术家的作品。”此次捐赠的作品，几乎都是Bernard Blistène 到中国参访期间亲自挑选，“我没有在选择收藏家，我在选择作品”，Bernard Blistène表示，今后仍会不断去认识和发展新一代的中国艺术家，发现新的作品。Bernard Blistène还透露，下一个列入蓬皮杜艺术中心收藏计划的艺术家将会是陈箴，这位于2000年病逝于法国巴黎的华裔艺术家陈箴的大型个展也将于今年5月30日在上海外滩美术馆开幕。

郑志刚（左）和张恩利（右）在在蓬皮杜艺术中心展览现场

Bernard Blistène（左）和周大为（右）在在蓬皮杜艺术中心展览现场

收藏家赵令勇和艺术家赵阳在蓬皮杜艺术中心展览现场

作为蓬皮杜艺术中心收藏委员会的成员，郑志刚于去年12月末至今年初邀请蓬皮杜艺术中心馆长一行前来中国，并由赵令勇带队参访了北京、上海、香港地区的相关艺术机构及四五十个艺术家工作室，促成了此次收藏捐赠合作。郑志刚在接受《艺术新闻》采访时表示，此次合作的达成，一方面基于蓬皮杜艺术中心希望对自身中国当代艺术收藏的部分进行整合，另一方面也源于中国收藏家的团结，大家都希望合力把中国当代艺术推向一个更好的阶段。

在赵令勇看来，尽管这些年中国当代艺术在全球范围内很受关注，但是与美术馆体系合作多为展览，被收藏的并不多，“展览当然重要，但要进入一个美术馆的历史记录就一定要进入他们的收藏。赞助展览很容易，但这是表面的。要深入去支持中国当代艺术，就要在一个重要美术馆里有永久的收藏，做深入的研究。”

于1991年进入蓬皮杜艺术中心联展《运动2》的中国当代艺术家严培明的作品早以被列入蓬皮杜艺术中心的馆藏，谈及此次中国藏家捐赠藏品，严培明表示，“在当下欧洲经济不景气的大背景下，对于欧洲大部分的艺术机构而言，捐赠是一种很有效补充藏品的方式，这也会慢慢成为一种趋势。”

艺术家严培明（左）和丁乙（右）出席了此次藏品捐赠仪式

在此次收藏艺术家名单之列的丁乙则认为，“作品被蓬皮杜艺术中心收藏这是一个很有趣的现象，当下很多欧洲艺术机构都在削减经费，收藏预算有限的前提下，就变成中国藏家积极配合，充当资助人。相比于过去博物馆收藏体系直接与画廊和一些民间艺术机构对接，这也是当下收藏、捐赠与艺术家创作之间新的关联与互动，中国藏家正在推动重新建构起一种新的关系模式。”

这场由中国藏家推动的中国当代艺术进入蓬皮杜艺术中心的行为，在促进中国当代艺术从生产到展示的循环，重构中国艺术与西方博物馆体系互动新模式的同时，也表明中国藏家正在打破既有的艺术圈生态界限。创办了CC艺术基金，同时也是Art021艺博会创办人之一的藏家周大为表示，“我会去看整个艺术生态需要什么，中国的艺术生态需要什么，那我就会去做，特别是还没有人去做的领域。正如此次捐赠中国艺术作品进入蓬皮杜艺术中心”。

“这次捐赠只是一个开始。”郑志刚说，“收藏是第一步，接下来的学术梳理和研究同样重要，现在欧美市场和博物馆都对中国当代艺术更有兴趣，特别是成熟的艺术家如张恩利、丁乙，及风格多元的艺术家如徐震。西方博物馆正在做中国当代艺术在学术上的梳理，蓬皮杜艺术中心在这方面是先锋，慢慢的人们会更明白如何去做脉络梳理，特别是从中国当代艺术自身的历史切入。”

余德耀基金会创始人余德耀同样意识到将中国当代艺术推向西方艺术机构收藏与研究的重要性，作为泰特美术馆收藏委员会的成员，余德耀一直以资金的方式支持泰特在中国当代艺术版块的收藏和研究。在向蓬皮杜艺术中心捐赠作品前不久，余德耀基金会也向布鲁克林美术馆捐赠了张健君的1件作品，未来还将计划向该美术馆捐赠包括刘炜、叶永青等艺术家在内的6件作品，以弥补该美术馆中国当代艺术部分馆藏的不足。“西方艺术机构接受捐赠和收藏的程序非常严格，作为艺术机构之间的交流，我会把优秀的藏品捐赠给蓬皮杜艺术中心，这是对艺术家和艺术机构的一种尊重。现在整个艺术的话语权仍然还在西方艺术机构和美术馆体系手中，中国当代艺术需要在国际上有一席之地，无论是展览还是研究方面，捐赠是一种重要的行为。”余德耀表示，在不影响基金会收藏的前提下，他非常愿意以各种方式帮助中国当代艺术走出国门、走向世界。撰文／曹丹、Wendy   摄影／余小蕙、曹丹