纪录片《寻找洛瑞》（Looking for Lowry）片花

南京。11月14日于南京艺术学院美术馆开幕的展览“L.S.洛瑞：艺术家•人民”让更多中国观众认识了“L.S.洛瑞”这个名字。这位英国20世纪最重要和知名的现代艺术家之一不仅在其艺术创作中竖立了独特的风格和主题，其社会影响还渗透到了更宽广的范围，并成为了许多音乐人的灵感之源。此次展览汇聚的近三十幅洛瑞具有代表性的油画及纸本作品，是继2013年英国泰特美术馆的大型回顾展之后，洛瑞在英国本土以外美术馆的首次个展。

L.S.洛瑞（L.S.Lowry）

1887年出生于英格兰北部的曼彻斯特。他向来为英国大众和政要所喜爱，他的作品还曾一度出现在英国首相的圣诞贺卡上，是英国最受欢迎的艺术家之一。他的油画和素描记录着英国不断变化着的社会自然、和人文景观。英国社会的重大变迁贯穿了20整个世纪，而洛瑞这样的创作方式和题材也一直延续到1976年，直到他离开人世（时年89岁）。

L.S.洛瑞，《自画像》，1925年

洛瑞：“火柴人”之父

L.S.洛瑞，《街景，圣西蒙教堂》，（A Street Scene, St Simon’s Church），1928年

洛瑞的大多数作品描绘的都是他生活和工作了40多年的彭德尔伯里（Pendlebury），萨尔福德（Salford）以及周边地区。他以刻画英国西北部20世纪中期的工业生活闻名，并发展出了自己独特的绘画风格，最知名的是城市景观中“火柴人”似的人物形象。

生于英国工业革命的先驱城市——曼彻斯特，成就了他画作中最为人熟知的内容：对都市环境与工业景象的描述，对当地居民生活的审视与关怀；也开拓了他城市风景画中独一无二的题材，即以烟囱和其它工业建筑物为背景，前景则是破衣烂衫的人形群像在奇异的游离状态中移动。他的绘画题材还包括荒无人烟的风景、家族肖像以及他死后才得见天日的提线木偶式的画作。

洛瑞的大量作品都在洛瑞艺术中心——萨尔福德市以他命名的美术馆——进行永久性的展览。洛瑞一生中曾五次拒绝各种荣誉，包括1955年的官佐勋章（OBE），1961年的司令勋章（CBE）和1968年的骑士爵位（knighthood），是拒绝英国荣誉最多的人。

L.S.洛瑞，《露天音乐台，Peel Park公园》，（Bandstand, Peel Park）,1928年

洛瑞：收租人与“历史学家”

二战前与战争期间，洛瑞描绘的主题展现了后工业时代的英国（北部）社会中生活的艰辛以及社会纷争；而那些对未来充满了隐忧画作则反映了艺术家本人的沮丧和坎坷生活。洛瑞白天不得不出门为收租公司去收房租，只能晚上画画，而且还要照顾他生病的父母。他的很多作品色调阴暗，并使用厚重的油彩和多层涂抹方式创作。他以这样的绘画方式突出同胞们的艰难生活。

这幅《足球比赛》(The Football Match) 创作于1949年，展现了林立的厂房间空地上，上百个典型的洛瑞式“火柴人”围在白雪皑皑的广场四周，观看一场足球赛的场景，是洛瑞作品中少见的以足球为主题的作品

此次展览的英方策展人安德鲁•卡尔曼（Andrew Kalman）分析，“洛瑞虽然为收租公司打工，但他绝不是那个困苦社会的寄生虫。事实上，他本人十分无私。但洛瑞的作品却是和那个充满绝望和困顿的社会相依相存的，甚至‘得益于’这样的社会。他绘画的大量景象都发生在公众视野之下，只不过众人见过且过，唯有洛瑞记录了下来。伴随打架斗殴、意外或是警察逮捕而来的喧嚣和骚动常常会招惹来人群的围观，但这只不过是平常无奇又煤烟缭绕的曼彻斯特普通一天，顶多算个谈资，很快就被遗忘。二战前及40年代初期，这些内容就是洛瑞的视像调色板上的油彩，他一心要以纪录片摄影师一般的忠诚将所见的内容如实地反映在画布之上。洛瑞，一个真正的社会历史学家。”

洛瑞作为收租人的日常工作使他能够刻画劳动阶级的生活，包括“驱逐和殴斗，逮捕与自杀”，加州伯克利大学荣誉退休的艺术史教授安妮•瓦格纳（Anne Wagner）说，“洛瑞追求的是这种尴尬、直白而又能引起共鸣的绘画方式。他的作品呈现的就是其本来的面目，因为他不想为它们附加任何其他的观看方式。”

L.S.洛瑞，《老年男子头像》（Head of an Old Man）

1945年以后，艺术家的作品随着社会变迁发生了很大变化。洛瑞从办公室的工作中退休、经历了双亲的过世，同时也因为作品在艺术市场中大获成功和日益增长的名声而倍受鼓舞。他重新焕发出活力。尽管他在生活上还是放弃了诸如电视机、电话机和汽车等战后现代化的新装备，在艺术创作上，有些上了年纪的洛瑞开始营造一种更轻快的感觉，使用更为明亮和更多种类的色彩，欢快、均和。洛瑞依然描绘那些社会记录式的宏大复杂景象，但都是些充满了欢乐和喜庆的作品。这与英国当时对更加稳定、健康和富足的未来与日俱增的的向往不谋而合。

《雏菊角公园的耶稣受难节》（Good Friday, Daisy Nook）创作于1946年，描绘了了二战后曼彻斯特雏菊角公园里，从一年一度的市集归来时心情愉悦的游人们

L.S.洛瑞，《躺在墙上的男人》，（Man Lying on a Wall）,1957年

创作于1960年的《皮卡迪利广场》（Piccadilly Circus）的内容是伦敦的地标建筑皮卡迪利环形广场。人们可以看到伦敦特色的红色双层巴士和黑色出租车，还有急匆匆来往的游客、工人围绕在黑色的沙夫茨伯里纪念碑以及基督教博爱天使雕像的周围

L.S.洛瑞，《旷野中的房子》，（House on the Moor）,1950年

L.S.洛瑞，《Maryport河岸》，（On the Shore at Maryport），1966年

L.S.洛瑞，《石》，（The Rock），1968年

洛瑞：一位被忽略的英国大师

发起“洛瑞运动”的伊恩•麦克莱恩爵士在洛瑞的画作前

《指环王》中的甘道夫、《X战警》中的万磁王的扮演者，英国家喻户晓的老戏骨伊恩•麦克莱恩爵士（Sir Ian McKellen）出生于兰开夏南部，离洛瑞作画的地方非常近。他说自己从记事起就知道洛瑞，对这位画家有着“终生的热情”。2011年，他因为不满泰特美术馆20年来只把一件洛瑞的作品挂在展厅，在博客上毫不留情地说：“他（洛瑞）的名声已经大到根本不需要泰特的宣传，但是，让伦敦的外国游客无法像接触其他画家那样接触到洛瑞的作品，这不但是耻辱，而且近乎邪恶了。”随即，伊恩•麦克莱恩发起了“洛瑞运动”，要求泰特展出更多洛瑞的画作。

活动发起之后，绿洲乐队（Oasis）的灵魂人物、洛瑞的同乡诺尔•盖勒格（Noel Gallagher）响应了号召。绿洲乐队的MV《The Materplan》就是受到他作品的启发而制作的。这项“洛瑞运动”的结果是，2013年，泰特不列颠美术馆举办了名为《洛瑞与现代生活的画作》的为期117天的大型回顾展。

绿洲乐队（Oasis）的MV《The Materplan》深受洛瑞作品的启发

泰特不列颠美术馆在2013年举办了展览“洛瑞与现代生活的画作”

2013年6月26日，洛瑞的首次大型回顾展在泰特不列颠开幕。与安尼•M•瓦格纳共同策划了该展览的TJ•克拉科（TJ Clark）表示，洛瑞应该被颂扬，特别是他是唯一从事工业化和工人阶级生活主题创作的英国画。然而，为什么以这一主题从事绘画创作的艺术家如实之少？克拉科分析，“一个答案是，这是一个非常有难度的题材。它是真实的、残酷的、是为大多中产阶级画家所不知的丑陋题材。另一部分答案是，在英国，对于一种包含有上层阶级、富人别墅、伊顿公学和剑桥牛津的所谓英国阅历的观点存在着巨大的文化偏见。”

此次南京艺术学院美术馆展览中的中方策展人王亚敏则指出，艺术界这种对于洛瑞具有争议性的对待，其“问题的关键之一是洛瑞艺术的核心价值：艺术和人民休戚相关……洛瑞的生活和创作同大众息息相通。洛瑞坚持做一个属于人民大众的艺术家，他向我们展示了一个艺术家如何渡过一种现代性的生活。洛瑞宣称他创作的都是‘自画像’——对人民的尊重就是对人的尊重。”同时，王亚敏也表示，联系到中国当下的历史进程及现实，包括社会发展所带来的问题、人（与人）栖居的困境等等，洛瑞作品在南京的此次展览将为我们带来共鸣和反思。

L.S.洛瑞，《坐着的躶体男子》，（Seated Male Nude），约1914年

洛瑞：艺术创造的不绝源泉

其实，洛瑞在英国的影响力一直非常广泛。许多音乐人都受到过洛瑞画作的影响。1968年，现状乐队（Status Quo）为了向洛瑞致敬，创作了《火柴人的画》（Pictures of Matchstick Men），这首歌1989年又被Camper Van Beethoven翻唱。洛瑞去世两年后，双人流行音乐组合“布莱恩和迈克尔”（Brian and Michael）在1978年夺下了全英排行第一单曲的桂冠，令他们名声大噪的正是《火柴人、火柴猫和火柴狗（Matchstalk Men and Matchstalk Cats And Dogs）》，一首献给洛瑞的颂歌。经过重重波折，乐队在2002年重聚，并于曼彻斯特的洛瑞中心与原版童声伴唱——圣温尼弗莱德学校合唱团（St Winifred’s School Choir）的姑娘们重新演绎了这首歌曲。当然，昔日的小女孩们都已经过了而立之年。莱恩和迈克尔因洛瑞走红，因洛瑞重聚，这位曼彻斯特画家在英国社会的影响力可见一斑。

《寻找洛瑞》电影海报

2011年，伊恩•麦克莱恩还与诺尔•盖勒格等人一同参与录制了纪录片《寻找洛瑞》(Looking for Lowry)，介绍了许多洛瑞的罕见作品和他的一生的故事。

展览信息

L.S.洛瑞：艺术家·人民

11月14日—12月16日

南京艺术学院美术馆

www.nuamuseum.org