古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）的知名画作《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I）此前曾几度占据头条新闻的位置。2006年，经过十几年的法律诉讼后，奥地利政府决定将这幅画作归还布洛赫-鲍尔的侄女玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altmann）；而该画作归还后，经过几个月在美国的展览，被玛丽亚·阿尔特曼托付给佳士得拍卖，并以创纪录的1.35亿美元出售给雅诗兰黛家族继承人罗纳德·洛德（Ronald Lauder）。现在《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》被罗纳德·洛德赠送给他在纽约建立的新美术馆（Neue Galerie），并成为该馆的明星展品。
古斯塔夫·克里姆特,《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》,1907年
近期上映的电影《穿着黄金衣裳的女人》（Woman in Gold）聚焦归还风波，使这幅画作再次成为了热门话题。奥斯卡获奖演员海伦·米伦（Helen Mirren）饰演玛丽亚·阿尔特曼，瑞安·雷诺兹（Ryan Reynolds）则饰演她的律师兰迪·施恩伯格（Randy Schoenberg），剧中两人共同采取法律行为，反对奥地利政府回收被纳粹劫掠的《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》。
《穿着黄金衣裳的女人》影片一开始就重现古斯塔夫·克里姆特创作《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》的场景
《穿着黄金衣裳的女人》电影剧照
影片的核心情节无疑是玛丽亚·阿尔特曼在这一希望渺茫的官司中的矛盾情绪。好莱坞总是喜欢将这种势单力薄、以弱胜强的真人真事搬上荧幕，这次也不例外。影片中海伦·米伦的演绎入木三分又略带幽默，而场景设计与服装设计——20世纪初的时代特色与阿黛尔的服饰造型成为了本片的一大看点。但影片的整体质量却似乎差强人意。《好莱坞报道者》就以“又一场平庸的扬善除恶的戏码，在剧本与导演的水平上都未显示出过人之处”来评价这部电影。
与电影上映时间几乎同步，纽约新美术馆于4月2日（展至9月7日）举办了以《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》为中心展品的展览，其中也展出馆藏的其他克里姆特作品。
古斯塔夫·克里姆特最著名的作品《吻》（The Kiss），创作于1907或1908年，现藏于奥地利美景宫美术馆
古斯塔夫·克里姆特为布洛赫-鲍尔夫人创作的另一幅肖像画：《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像二号》
正义的救赎还是疯狂的市场神话？
《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》由克里姆特在1907年完成。克里姆特曾为布洛赫-鲍尔夫人绘制两幅肖像，都被认为是克里姆特在“金色时期”最具代表性的作品。布洛赫-鲍尔是维也纳狂热的艺术爱好者，在拥有艺术赞助人身份的同时，他也是克里姆特的挚友。这件肖像画的创作共花费了三年的时间，独具匠心但又极其复杂的纹饰是“新艺术风格”（Art Nouveau） 的典型。这幅作品在阿黛尔的丈夫费迪南德·布洛赫-鲍尔（Ferdinand Bloch-Bauer）的委托下创作而成。费迪南德是糖业实业大亨，他也十分喜欢克里姆特的绘画风格，并长期资助这位艺术家。
阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人，约1910年
据奥地利政府称，阿黛尔在其遗嘱中表示希望在自己的丈夫去世后将这幅作品捐赠给奥地利国家美术馆，而她早在1925年就因脑膜炎去世。当纳粹占领奥地利后，她的丈夫逃亡至瑞士，其全部家当，包括克里姆特的画作在内，全部遭到罚没。德奥合并期间，这些被纳粹掠夺的作品被放置于奥地利国家美术馆。费迪南德在1945年的遗嘱中指认他的侄子及侄女成为财产继承人，这其中就包括玛丽亚·阿尔特曼。
2000年，玛丽亚·阿尔特曼向奥地利当局提出归还包括《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》在内的被罚没画作，但遭到行政阻抗；而后她在美国将奥地利政府告上法庭。由于当时画作仍在奥地利，奥地利方面认为根据阿黛尔本人的遗嘱，这些画作应该留在奥地利。2006年，在经历了长久的法庭争斗后，玛丽亚·阿尔特曼最终获得该画作及其他4幅作品的合法所有权。
在案件告一段落后，玛丽亚·阿尔特曼将《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》以天价出售给罗纳德·洛德，这一举动引来了艺术界的阵阵批评。《纽约时报》的艺术评论人迈克尔·基姆尔曼（Michael Kimmelman）就将这一行为形容为“急于套现”，并说“大屠杀后的正义与救赎”演变成了“又一件疯狂的艺术市场神话”。
2006年4月，玛丽亚·阿尔特曼（中间）与其律师兰迪·施恩伯格（右边）出席在洛杉矶郡立美术馆的《阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》展览活动
漫长的诉讼过程
玛丽亚·阿尔特曼原名为Maria Victoria Bloch，1916年出生于奥地利维也纳，随后将姓氏改为Bloch-Buaer。她在1937年嫁给了Fredrick Altmann，蜜月后不久，奥地利被纳粹德国进行“德奥合并”，而玛丽亚历经磨难移居美国，而后成为美国公民。她的叔叔费迪南德去世后，将其遗产留给了他的一个侄子与两位侄女。然而费迪南德所拥有的5幅克里姆特画作已被德奥合并的政府占有。
奥地利在1990年代饱受重新审视纳粹历史的压力，奥地利绿党在1998年协助通过关于纳粹时期被劫掠艺术品透明度的法律。这使得当时的奥地利调查记者Hubertus Czernin发现，费迪南德从未将这5幅画作赠与国家美术馆。
此后，玛丽亚与奥地利政府就归还画作进行交涉。刚开始她只希望要回克里姆特的风景画作品，而允许奥地利政府继续持有肖像画作品，但此提议并未受到奥地利当局的重视。1999年，玛丽亚在奥地利法庭起诉奥地利政府，但因当地法律规定，诉讼费用与画作价值挂钩，而这5幅画作当时总估价为1.35亿美元，高昂的诉讼费用使得她不得不撤销起诉。
古斯塔夫·克里姆特，《桦树林》（Birch Forest/Beech Forest），1903年
古斯塔夫·克里姆特，《苹果树一号》（Apple Tree I），1912年
2000年，玛丽亚在美国正式起诉奥地利政府。2006年1月，她最终赢得官司，并在三个月后得到归还的5幅画作。以其1.5亿美元的估价为标准，这成为当时奥地利规模最大的一次归还纳粹劫掠艺术品的行为。这批作品2006年3月离开奥地利，到美国开始展览。而几个月后，玛丽亚将这些克里姆特作品送拍佳士得，总计拍出了3.25亿美元。
玛丽亚·阿尔特曼的故事曾出现在三部纪录片中，分别是2008年的《阿黛尔的愿望》（Adele’s Wish）、2007年的《窃取克里姆特》（Stealing Klimt）与《欧罗巴暴行》（The Rape of Europa）。而此次的电影《穿着黄金衣裳的女人》着重呈现玛丽亚·阿尔特曼近十年与奥地利政府斡旋的经历，影片在玛丽亚的老年与童年中不停穿梭，也让观众领略到克里姆特“金色时期”的华丽风情。编译／Ran
