9月和10月在上海、北京的摄影和影像艺术热潮尚未全然退散，11月的“集美X阿尔勒：东西方对话 国际摄影季”又把国际著名的阿尔勒摄影节带到了厦门，而今年已有10年历史的连州国际摄影年展也即将开幕，又一波影像热潮在入冬之际涌起。不论是纪实摄影还是对新的影像媒介的实验，11月的正在举办或即将开幕的影像艺术展都让人充满期待。

然而，在准备本周推荐的展览之时，世界的另一端却发生了严重的袭击事件，在这个时刻，我们对摄影和影像艺术的思考也许不得不受到影响。仍在进行的北京摄影双年展“陌生的亚洲”为我们带来了中东地区摄影师们在战争及社会问题上的不同视角；11月15日开幕的“集美X阿尔勒：东西方对话 国际摄影季”带来了5个来自法国阿尔勒的项目，与35个中国展览项目一起开启新的模式；而即将于11月22日“2015艺术新闻亚洲艺术贡献奖”颁奖活动当天在中国首次展出的teamLab作品《世界是那么可爱，那么美丽》让人们在科技与艺术的交融之中，重新体会自然万物之美。

▲ 《世界是那么可爱，那么美丽》展览现场

在11月22日“2015艺术新闻亚洲艺术贡献奖”系列活动颁奖活动当天，日本新媒体艺术团体teamLab的互动装置作品《世界是那么可爱，那么美丽》的亚洲首展也在上海二十一世纪民生美术馆展出。

成立于2001年的teamLab，是一个汇集了艺术家、程序员、工程师、数学家、建筑师、CG动画师、网页及平面图形设计师等的超技术艺术团体。teamLab的创作试图模糊艺术、科学、技术和创新活动之间的界限。在极尽科技之所能的同时，艺术也在创作中焕发出新的美感。作品中大量对感应与互动技术的运用，将人与艺术和科技的距离拉近。

本次展览中展示的作品《世界是那么可爱，那么美丽》将让观众获得一种身临其境的沉浸式体验。当观众触碰作品巨大屏幕上美轮美奂的文字时，将显现该文字衍生出的自然万物，它们互相作用于彼此，树叶随风摇摆，蝴蝶飞向花朵，阴晴圆缺……每个文字召唤出各自蕴含的世界，并不断互动，从而创造出一个新世界。

▲ 《世界是那么可爱，那么美丽》展览现场

本次展览将于11月22日（周日）下午1时 至 6时于上海二十一世纪民生美术馆一层中厅免费对公众开放。

北京

本届北京国际摄影双年展分为“内部·他者”“冲突·边界”“空间·存在”“文明·向度”四个单元，将视点聚焦于大多数国人原以为很熟悉，事实上却相当陌生的亚洲世界。相比上届来说，本届双年展从主题到参展作品都显出了更强的社会性。位于中央美术学院美术馆的主题展汇集了来自亚洲21个国家和地区艺术家的参与，他们以各自的方式呈现了现当代社会转型所伴随着的资源分配不均、贫民窟、社会凝聚力减弱、环境污染等问题。（更多展览相关报道，请点击查看北京国际摄影双年展，对焦“陌生的亚洲”与内在的问题）

▲ 沙特阿拉伯摄影师艾哈迈德·梅忒的 “自然之死，法兰沙漠系列”

▲ 北京国际摄影双年展“陌生的亚洲”第二单元“冲突·边界”展览现场

将近20年来，克里斯蒂安·豪格一直将摄影和电影作为他制作作品的工具。他被人类和环境的并置所产生的禁忌题材所吸引，在探索自然与文化之间的这种关系的时候，也同样触及了人类的生存条件。“失乐园”概念由已故诗人约翰·弥尔顿提出，讲述周围的人如何失去了纯真与自然。所示的三个系列（共85图像和3部电影）由他过去15年的创作组成。这些图像中大多数都具有6×17的大画幅，并由模拟全景相机制成。

▲ 克里斯蒂安·豪格个展“失乐园”中展出的影像作品

作为捷克当代最重要的摄影师之一，伊万·品卡瓦（ Ivan Pinkava 1961年生）从1986年起开始拍摄编导式人物和静物，其作品始终围绕着关于生命和死亡以及存在意义的主题。欧洲传统绘画与雕塑、颓废文学、象征主义、以及圣经中的主题和古典神话等，都对他的创作产生了深刻影响。

▲ 伊万·品卡瓦在“虚构的范畴”中展出的摄影作品

罗杰·拜伦（Roger Ballen）1950年出生于纽约，1974年移居南非，长期居住在约翰内斯堡。早年他以纪实手法拍摄南非偏僻村落里白人布尔人的艰苦生活，后来转向装置摄影，发展出一种重视心理与空间关系的摄影风格，表现人类的存在意识，从而跻身于当代最优秀的艺术家之列。地质学家的工作将他带进了乡村，引领他拿起相机探索南非小镇里的隐秘世界。罗杰·拜伦大约于4年前在南非约翰内斯堡发现一间间老旧的屋子，这个地方是他自2008年完成作品集”BoardingHouse”之后，摄影生涯的另一个重心。拜伦所拍摄的是一个介于现实和幻想，模糊不清的地方。其中的物件，绘画和空间交集融为不同的创作意义，但是却难于用言语表达。拜伦特别选了“庇护所”作为这个系列的标题，是因为能让它有一个相对矛盾的意义：一方面，它代表着庇护和安全，另外一个，则是疯人院。

▲ “罗杰·拜伦个展——鸟的庇护所”展览现场

上海

刘诗园通过google“泥巴”的图片，发现泥巴与其他物体的相似性，以此用“泥巴”去探索其视觉表象上的对应物，利用泥巴的可塑性去尝试制造如奶酪、黄油、面粉团、肥皂等等与泥巴相关联的物体，完成了一系列与泥巴有关照片。泥巴在此变为一种表象性的材质，材质与物品在此进行任意的转换。这些物品照片的背景也被特意置换成了相同的蓝色，通过消解达到视觉的“同化”与表象的统一，混淆了真实空间的存在，换言之，所见未必真实。

▲ “像泥巴一样简单”展览现场

“颗粒到像素——摄影在中国”展览在上海摄影中心（SCôP）举办了开幕式，展览以70位中国摄影师的140多件作品勾勒了自摄影传入中国至今的百年进化历程，呈现了从外国摄影师对中国的“他者观看”到产生出艺术化丰满表达的中国摄影师“自内观看”的转变。展览并不满足于统一的主题性线索，而希望使同一个时期内的作品构成“对话”。（更多关于该展览的报道，请点击查看SCôP以70位中国摄影师的140多件作品走过百年“摄影在中国”）

▲ 吕楠的摄影作品《背圣像的少年，陕西》（1992年）

▲ 蒋志，《情书之9 》，2014年

英国摄影家戴乐（Christopher Taylor）追寻着妻子Álfheiður祖辈的轨迹，在冰岛崎岖偏远的地方，找到了一所他妻子祖父母盖的小房子，名为“Steinholt”，这成为戴乐研究摄影的基地和场所。戴乐通过对家庭历史的追溯，将个体生命的经历与恶劣自然条件下的家庭面貌做了诗意的延伸，并将真实的历史与他自己的家庭产生了联结，作品不仅有冰岛不为人知的美丽表象，同样有宏大的历史背景的深厚肌理存在。

▲ 戴乐个展“Steinholt”中展出的摄影作品

著名纪实摄影家赛巴斯提奥·萨尔加多对中国摄影师产生过重要的影响，在这次展览中展出的作品《创世纪》由在32个不同地点拍摄的245幅照片组成，细分为五个不同部分：地球最南端、自然保护区、非洲、北方的空间以及亚马逊流域和潘塔纳尔湿地。照片构成了一部令人心生敬畏的影像精选集：帽带企鹅在巨大的冰山上行进，跃入汹涌的南极激流中；海鬣蜥爪子的特写，肌肤上的鳞片看起来像是蛇皮果的外皮；南方露脊鲸乌黑的尾巴卷起的浪花。

▲ 赛巴斯提奥·萨尔加多2005年在巴西拍摄了乌拉族人正在皮乌拉嘎湖上捕鱼的景象

▲ 赛巴斯提奥·萨尔加多2010年拍摄的赞比亚非洲象

厦门

国际著名摄影节法国“阿尔勒摄影节”（les Rencontres d’Arles de la photographie）在11月来到厦门集美，展览由阿尔勒国际摄影节主席萨姆·斯道兹（Sam Stourdzé）、三影堂摄影艺术中心创办人荣荣共同发起，独立策展人李振华担任执行总监。即将于11月15日开幕在厦门集美举办的集美×阿尔勒摄影季，分为“相遇”、“两种乡愁”、“时尚与摄影”、“城市巡航”、“延展摄影”、“独立影事”、“在地行动”、“重影重生”、“奖项与收藏”等板块，带来5个法国阿尔勒项目与35个中国展览项目。李振华在展览开始之前曾表示，集美×阿尔勒国际摄影季可以开启一个全新的模式，包括邀请艺术家作为策展者等新项目的尝试，或许也会带来新的可能性。

▲ 戴尔芬·夏奈（DelphineChanet）作品《Foodshark》（2012年）

▲ 何伊宁与沈宸在“集美X阿尔勒：东西对话 国际摄影季”中策划了“地景再现”项目，美国摄影师Ryan Debolski的《未完成的城市》是该项目展出的其中一件作品

▲ 收藏家李战豪借金闪的《一个人的岛屿》这一录像作品之名，策划“集美X阿尔勒：东西方对话 国际摄影季”中的同名项目

广州·连州

创立于2005年的连州国际摄影年展至今已走过十年。2015年度的总策展人由克里斯多夫·菲利浦斯（Christopher Philips）担任，菲利普斯来自纽约国际摄影中心（ICP），是2004年在美国策划第一个中国当代摄影大型展览并成功把中国的当代摄影推向世界的资深策展人。本届展览以“扩张的地域”为主题，焦点集中在城市化高速发展，人口流动和移民潮，继而带来的社会变化。菲利浦斯选取了21位来自世界各地的摄影家作品，关注和探索地域的扩张所带来的影响与世界不同地区之间日趋紧密的相互联系，以摄影家独有的创作方式表达不同国家与地区之间复杂的联系，并给观众们带来耳目一新的体验与认知。

▲ 瓦尔特·博萨特的作品将出现在本届连州国际摄影年展大师展上，图为博萨特1938年拍摄的《随日军首批部队到达的摄影师》

▲ 法国摄影师安德烈·梅里安（André Mérian）的作品将出现在本届连州国际摄影年展“扩张的地域”主题展中，图为他的作品《海滨之城》

编撰 | TANC

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