陈丹青鼓励年轻人要办展览，理由是：你要换个空间看看作品的样貌，变成自己作品的旁观者，你会“立刻看出自己的毛病，也立刻看出自己好在哪里”。当代唐人艺术中心梳理陈丹青50年创作的噱头，当然会使观众期待看到陈丹青作品相对完整的样貌，策展人崔灿灿表示，陈丹青个案有助于得到一种关于“进步”或是“退步”的推论。

“《致女人的一千个鸡蛋》，一场庆祝行为和装置作品。仅限女性及着女装的男性参与。”清晰写在邀请函上的着装要求，来自11月1日，英国艺术家莎拉·卢卡斯（Sarah Lucas) 在北京红砖当代美术馆开幕的个展。

上海玻璃博物馆的“退火”项目将于11月3日再次开启。该项目从2014年开始，先后邀请了张鼎、廖斐、杨心广、毕蓉蓉、林天苗等艺术家进行参与。今年的“退火”项目将以孙逊和韩国艺术家朴庆根的双个展形式进行呈现。两位艺术家在创作中将玻璃这一材质的特性发挥到极致，同时又让玻璃隐形于作品之中。

10月26日，龙美术馆西岸馆揭幕周春芽大型个展“东南形胜”，展出周春芽2019年三组新作《太白山图》（组画）《具区林屋图》（组画）《丹山瀛海图》（组画），与其创作手稿、记录影像，以及由刘益谦、王薇夫妇所收藏的艺术家多个系列代表作。

“我想与当代的中国、中国的观众，和中国的艺术家进行对话，希望是一场有意义的对话。中国在某种程度上来说，已是世界上未来的大国。在这个语境下，有些人可能会说，在文化上，欧洲已经属于过去了。”

“全球都市” （Cosmopolis）#2：《反思人类》(Repenser l’humain) 10月23日在巴黎的蓬皮杜艺术中心拉开序幕。“全球都市”是由蓬皮杜策展人凯瑟琳·威尔（Kathryn Weir）在2016年创立的一个以研究性艺术、跨学科、集体创作为中心的平台。通过艺术驻留、展览、座谈和对话、出版等形式, “全球都市”以近年来在文化艺术领域逐渐回归到聚光灯下的“世界主义”视角来探究知识的生产和交换。

一座正仓院，行旅中国唐朝。这个秋天，伴随着平成时代结束、令和新年号的启用，第126代天皇德仁于10月22日即位。为了纪念登基大典的到来，今年10-11月，除却奈良国立博物馆将迎来“第71回正仓院展”之外；东京国立博物馆平成馆也举行了“正仓院的世界——皇室守护传承之美”特别展。

瑞士高级制表品牌爱彼（Audemars Piguet）的全新展览“表艺之上”（Beyond Watchmaking）正在日本东京中城举办。本次展览由设计师马修·雷汉尼尔（Mathieu Lehanneur）策划，展出了艺术家池田亮司、亚历山大·乔利（Alexandre Joly）和丹·霍兹沃斯（Dan Holdsworth）的艺术委托创作。

卢浮宫为纪念达·芬奇逝世500周年而举办的秋季大展，注定将在“最热门”研究型展览中独树一帜。最终，展览呈现了约160件来自最负盛名的欧美艺术机构的达·芬奇油画、素描、手稿、雕塑及其他艺术品，勾勒出达·芬奇作为画家的整个职业生涯。

俄国白银时代的卓越诗人奥西普·曼德尔施塔姆（Osip Mandelstam）在1923年写下的《世纪》（The Century）中，用悲剧性的音调道出时代所裹挟的“野兽”般的力量。在10月19日于OCAT上海馆开幕的展览“高速形式”（High-Speed Forms）中，艺术家张鼎以这首诗作为其全新创作的诗意阐述，这也是他首次为展览添加文学性注脚。