“新春已到，暂别小憩，年后再见”，2月7日，北京中间美术馆发布了春节闭馆公告，与观众相约2月24日再见。而为中间美术馆的2020年划下句号，并迎接2021年的展览是“巨浪与余音：重访1987年前后中国艺术的再当代过程”。

当人类社会在为全球化负面而买单并再一次思考全球化何去何从时，OCAT上海馆借由研究型展览“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”重新梳理兴起于全球化前夜的东亚录像艺术。

“Deeper! I want it to go deeper, deeper!”展厅角落里的电视机方盒屏幕朝下，视频中一双手不停地向外推，仿佛想要推进地面，不断地穿越维度。

带着过往十四天的出行信息、绿码和口罩，你乘上了前往深圳的飞机

杨振中利用3D雕刻技术及人工技法，从大小不一的石块中雕凿出链条，使其从石料本体中“”。这批作品是杨振中在雕塑领域首次探索实践的成果，也是艺术家对于“劳动”再一次的凝视与讨论。

1992年，早期人生轨迹完全不同的刘建华和李季在昆明产生了首个交点，刘建华在89年毕业后来到昆明，任教于云南艺术学院。他们在学院中相识并一起筹划了“西南艺术关注展”等活动，并在接下来的十数年间始终保持着密切的联系。

第十二届台北双年展正在台北市立美术馆展出，本届美术馆方将双年展视作社会与永续发展的载体，邀请法国哲学家布鲁诺·拉图尔（Bruno Latour）与法国独立策展人马汀·圭纳（Martin Guinard）操刀，探究气候变迁及其衍伸出的政治关系与经济议题。

在今天重提“人人都是艺术家”，艺术家和艺术传播者会以什么不同的方式来阐释和实践这个理念？在艺术家张志伟全新个展《二零二零》在上海ZiWU开幕之际，艺术家徐坦、张志伟与现代传播的创始人与董事长邵忠，以自身的思考与实践，对以上的问题进行了深入的讨论。

从洗水牛仔布、循环利用的羊绒，传统植物染与小型织造坊的复兴，到农业废料合成的新材料，蚕桑业的生态回归，本次展览从东方与西方、传统与现代两个维度回顾了人类与自然在服饰发展历程中的关系，并导向未来可持续发展的解决方案

“今年疫情的时候不能出门，我就把以前没时间打理的花园收拾出来。自然的疗愈力量是不可思议的”周力对《艺术新闻》说，既然今年没有春天，那就画个春天出来。