时至今日，肖全“我们这一代”的作品更像是历史文献，见证了这一代人在上世纪八九十年代历史转型期的生活与工作；事实上，肖全仍是这一代中的一员，他“拍的是他与他的同代人的共振”。
展览现场，到场艺术家合影
成都。肖全拍摄的300多张照片在成都当代美术馆的六个展厅内呈现，瞬间把我们拉回上世纪80年代中后期至90年代初期那段被叶永青喻为“激荡的岁月”。
展览现场
12月27日下午，“我们这一代：历史的语境与肖像”肖全摄影作品展在成都开幕。展览由“历史的肖像”和“历史的语境”两大部分构成，肖像部分包括肖全在文学、诗歌、音乐、影视、美术、演艺领域接触的“我们这一代”英雄人物，如北岛、翟永明、崔健、窦唯、张艺谋等。
肖全作品，唐朝乐队，1993年9月，新疆
“我一直深爱着这张照片，艺谋像是军长，壮壮像是个政委，两个男人在讲悄悄话交心。20年来我首次将它见光”，1994 年12 月，苏州
“历史的语境”涵盖“中国走向改革开放”和“肖全所经历的文化事件”。这些文化事件包括1986 年冬天北岛、舒婷、顾城他们到成都参加“中国星星诗歌节”；1990 年春天崔健在成都，为北京亚运会集资演唱会；1992年秋天吕澎在广州策划举办“首届广州艺术双年展”;1994年深秋担任张艺谋和巩俐合作的电影《摇啊摇摇到外婆桥》的剧照摄影；以及杨丽萍用舞蹈传递人类于天地间的关系。
肖全作品，1986年星星诗歌节，成都
肖全作品，1992年“广州双年展“开展前，左起：曾浩、王广义、张晓刚、栗宪庭、周春芽、魏光庆、叶永青
而以普通人的生活与状态为主的的“中国走向改革开放”系列更是肖全二十多年来首次曝光的照片。在策展人吕澎看来，“历史的语境”的建构不仅仅是呈现那个时代的文化精英，还需要这些普通人的生活才构成一个完整的语境，这个展览无疑是“对过去、对历史、对这代人的总结”。
此次展览策展人吕澎在开幕式上发言
展览现场，呈现普通人生活状态的一组照片
“这近半年来都在准备展览和书的出版，与我当年拍摄“我们这一代”的状态是一样的，特别high！”清早6点就起床修改发言稿的肖全说到这，流露出难以抑制的兴奋。作为肖全最重要的展览，早在三五年前他就开始与吕澎策划。展览前这些天，肖全几乎天天泡在美术馆，招呼朋友、应对媒体、配合布展；他热情给每一个带着画册来的的粉丝签名，合影。尽管如此，他依然分身乏术。
肖全在展览现场
在肖全看来，这并非他一个人的展览，“这是一个大Party，一个时间的游戏，当年照片里那些人回来了，聚在一起，回望20年前的自己。”于1959年在成都出生的肖全，在20世纪80年代中期开始了“我们这一代”的拍摄工作。他从不讳言“我们这一代”的拍摄动机源于被1988年那份由数页复印件构成的“杂志”《象罔》中一张庞德（Ezra Pound）的照片深深吸引。
庞德于1963年在威尼斯的照片
这张对肖全具有决定性影响的照片“深邃，无尽的孤独，典型的知识分子形象，充满历史感。庞德特殊的经历以及他的复杂的文字，都给予肖全深深的打动”。肖全决意从此开始拍摄正在创造和书写历史的“我们这一代”。他拍摄的那个年代，是张晓刚口中那个“资讯并不发达，没有网络，靠读书来认识这个世界”的年代；是叶永青眼中“不仅有追求、激荡、纯真，也是一个充满缪误、夸张甚至浮夸的年代”；而他拍摄的这一代是被吕澎称为“阅读西方并再次开始想象欧洲文明的一代，是充满理想并希望改变世界的一代；既是孜孜不倦地阅读也是文化严重缺失的一代，既是知识收获也仍然沾染大量历史尘埃的一代，既是目标高远同时也不断受挫的一代。”
张晓刚在展览现场
尽管肖全反复强调，拍摄“我们这一代”只是做了自己该做的事情；时至今日，这些作品更像是历史文献，见证了这一代人在上世纪八九十年代历史转型期的生活与工作；事实上，肖全仍是这一代中的一员。
肖全作品，1992年10 月20日广州双年展大合影 （吕澎在跑动中，左为肖）
“肖全拍的是他与他的同代人的共振”。叶永青认为肖全捕捉到了那个年代共振的热点，“他拍摄“我们这一代”期间，正好是这一批艺术家出作品的时候，也是这个社会空前开放的时候，社会条件、历史条件、生活条件都是新的，那个时候人的状态是非常不一样的，肖全刚好找到了这个状态，并且集中去拍摄。也许在他拍别的东西的时候，他又会退回到一个专业摄影师的角色，但是当他在拍他的同代人的时候，就是他的感觉的延伸。他一直在用一个悲悯和欣赏的眼光在记录这一代人，他敏锐捕捉到拍摄者与场所之间的关系，这使得肖全的作品充满了文化和历史的味道。”撰文/王丽萍
肖全作品，姜文，1995年
肖全作品，窦唯，1993年，北京
展览信息
“我们这一代”：历史的语境与肖像——肖全摄影作品展
成都当代美术馆
展至2015年2月8日
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