“什么是灵魂？它在哪里？”
“灵魂是透明的，但当我生气的时候它会变成红色，我难过时它会变成蓝色。”
“我想，当我爸爸妈妈去世的时候，我的灵魂也会改变，它会失去他们那一部分。”
“当我离开的时候，我的灵魂会去拜访别人，于是他们开始想起我。”
“灵魂就像一条很细、很长的透明的线，你无法将它切断。如果你失去了你的记忆，线就会自己溶解掉。”
盐田千春，《我们将去往何方》，2017/2021，白色羊毛、金属线、绳 摄影：Shaunley © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
“盐田千春：颤动的灵魂”展览现场，龙美术馆（西岸馆）
盐田千春作品《成为绘画》（图左）在南澳美术馆（Art Gallery of South Australia）展览现场，2018年 图片由南澳美术馆提供
盐田千春，《尝试，回家》，1997，行为艺术 摄影：Frank Begemann
在《尝试，回家》(Try and Go Home，1997）中，盐田在⼭崖一侧刨出象征子宫与墓⽳的浅浅地洞，从其中一次又一次赤身滚落，徒劳地往复于西西弗斯式的跻身与放逐中。在冰岛上演的行为艺术表演《无题》（2001）中，盐田有感于冰岛一处神奇的地貌中，滚烫岩浆硬化为石头所体现的大地原始的生命力，在自然景观中将自身用红线包裹。“那之后我回到了柏林。望着人来人往，我再也无法理解他们为何而活。”通过与大地接触的行为艺术实践，盐田用自己的身体叩问泥土这一人们死后的共同归宿，同时找寻着生命的根源。
盐田千春，《无题》，2001，行为艺术（红色毛织品） 摄影：Sunhi Mang
盐田千春，《从基因到基因》，1994，综合材料 摄影：Kayoko Matsunaga
2017年，盐田千春接到来自东京森美术馆的邀请，计划筹备在美术馆举办个人回顾展览。然而，在接到邀约的第二天，她被告知其12年前被诊断出的癌症再度复发。与癌症的抗争过程进一步加深了盐田对灵魂和肉体之关系的思考，在此过程中，盐田完成了这次展览两年的筹备工作，并将之定名为“颤动的灵魂”。盐田表示，“这是我第一个离死亡这么近的展览，这也让我重新思考生存与死亡。”
盐田千春，《未知的旅程》，2016/2021，金属框架、红色线 摄影：Shaunley © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
盐田千春肖像照，图片由盐田千春工作室提供。摄影：Sunhi Mang © Chiharu Shiota
盐田千春，《串联微小回忆》，2019/2021，综合材料 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
《串联微小回忆》在东京森美术馆展览现场，2019年 摄影：Sunhi Mang 图片由森美术馆提供 ©德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
盐田千春，《聚集—追寻归宿》，2014/2021，行李箱、马达、红色线 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
在二层展厅的末尾处，无数的行李箱由红线牵连，不时晃动发出声响，在空中迂回前进，形成一条旅途的长河。盐田说，“晃动的箱子传递出人们在一段旅途即将开始时激动的状态，同时，红色的线也代表着无论人们走到多远的地方，依然与家中的人有一种连接。”而在全球旅行受阻的今天，摇晃的木箱显出一种更加不安的躁动，牵动着徘徊于低空的红线吱呀作响，如同陷入被围困的迷宫。
盐田千春，《沉默中》，2002/2021，烧焦的钢琴和椅子、黑线 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
“不存在中的存在”一直是盐田在其作品与展览中坚持探索的概念。通过对记忆、焦虑、梦境、沉默等无形的、难以把握的情感的转换与表现，盐田试图讲述从其个人经历延伸出的，对于身份、界限、生存的普遍主题的质疑。离去的东西真的消失了吗？看不见的东西就能当作不存在吗？
盐田千春，《沉默中》，2002/2021，烧焦的钢琴和椅子、黑线 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
由此，盐田沉迷于对旧物的收集，试图以此留下消逝之物存在过的证据。在作品《内与外》（2009/2019）中，盐田收集建筑工地的废弃木窗，将它们拼接成为高墙，作为一道分割空间的锋利屏障。作品⼀侧展示着这些旧窗过去附着的墙壁与环境，它们是⼀个又⼀个被废弃遗忘的生活现场。“肌肤是人类的第一层皮肤，服饰是人们的第二层皮肤，而人们生活的空间——围绕着人们的墙壁、门窗就是第三层皮肤……即使是现在，柏林墙倒塌30年后，这座城市仍在持续更进着，每天都展现出截然不同的一面。当我凝视着柏林建筑工地那些废弃的窗户，我开始回想起东西柏林分割了二十八年，我思索着同一个民族，他们如何看待在柏林度过的日子，以及他们想过的事情。”
盐田千春，《内与外》，2009/2021，旧木窗 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
盐田千春，《在手中》，2017，青铜、黄铜、钥匙、铁丝、漆 © 德国波恩VG Bild-Kunst图片和盐田千春
撰文/胡炘融
