龙美术馆（西岸馆）开幕时，关于《功甫帖》的争议再次升级
上海。仅用了一年多时间完成主体建筑与开馆策展工作的龙美术馆（西岸馆），开馆时间一直在调整，最终在3月28日下午开幕。龙美术馆由收藏家刘益谦和王薇夫妇创办，据刘益谦现场介绍，西岸馆大约为3万平方米，比之前浦东馆的1万平方米的面积大了很多。而去年下半年以来，引起广泛关注的《功甫帖》以文献特展的形式呈现。
因其真伪问题，这件由刘益谦重金从纽约苏富比购回的中国书画一度成为新闻焦点，龙美术馆（西岸馆）开幕展总策展人王璜生表示：“希望能够站在一个中立和学术的角度，将各方的观点呈现出来。”这种不同意见的讨论和交锋，在王璜生看来都是有益的。“这些观点意见提出的角度及论述的方式，无疑能够使我们更丰富也更可能接近真实地认识《功甫帖》和苏轼的书法艺术，同时，也使我们更多地了解中国书画艺术的鉴定、历史、风格、论证等问题。”
在今天下午举办的龙美术馆（西岸馆）开馆的新闻发布会上，刘益谦回应了上海博物馆对于《功甫帖》近期的再次质疑，刘益谦称，上博称此次的质疑为“上”（上海博物馆研究员钟银兰、凌利中于3月26日发表的《〈功甫帖〉辨伪新证(上)》），“我在等他们的中集和下集”，刘益谦又提到香港收藏家兼出版人许礼平近期发表的《上海博物馆展览傅抱石伪作始末》，以此质疑上博的学术水准和收藏来源。
《功甫帖》风波并没有完全掩盖此次的开馆大展——王璜生协同另两位策展人曹庆晖、郭晓彦策划的主题展“开今·借古“，这个展览也是接续了龙美术馆（浦东馆）在2012年开馆时的主题展”古往今来“。策展团队从龙美术馆馆藏中挑选出二百多位艺术家的三百多件作品，分为“古代·当下”、“国画·洋画”、“个案·历史”三大板块。
陈逸飞《踱步》，布面油彩，1978年作
潘玉良《青甁红菊》，彩墨纸本，1950年代晚期
“古代·当下”板块分为“趣对”、“妙读”、“静观”三个部分，“古今对话”的策展意图在前两个部分集中呈现。在“趣对”中，该板块策划人王璜生将文徵明的《兰亭修稧图》与邱志杰的《书写兰亭一千遍》并置，展示了“兰亭”这一中国古代重要的文化现象如何面临当代艺术的质疑。后者作为一件影像作品，展现了这样一个过程：艺术家不断摹写《兰亭序》，在不断地重复，覆盖和叠加中，这件书法经典最后变成一大块墨迹。王璜生说，这是“隐喻式地批判中国文化中顶礼膜拜经典而失却创造力的普遍现象”。与此同时，他也坦言“趣对”中的表述不完全是批判，也会有文脉的延续。作品并置中产生的意义是敞开的，需要观者自行体会。
《写生珍禽图》（局部），2009年保利春拍，刘益谦以6171.2万元购得宋徽宗《写生珍禽图》
王璜生推荐该板块中的一件重要作品： 宋徽宗的《写生珍禽图卷》。 作为一件书画史上经典之作，这一画作是历代画家学习与临摹的对象。展览一同呈现了近现代著名工笔画家于非闇临写的《写生珍禽图卷》，以及这位艺术家在临摹过程中记录下的经历与心得。从这两件作品及相关文本的呈现中，中国绘画文化中关于“形与神”、“用笔”、“画与人”、“画与品”等的种种概念和关系得以呈现。图像的互证也提供了比较视野中理解和欣赏经典的路径。
由曹庆晖策划的“国画·洋画”板块是展览主题在架上绘画上的延续。不过，策展人并非要呈现一种简单的中立二元对立，而是试图从跨越一个世纪的一百多件作品中，呈现“西风东渐”时期，中国艺术家在传统文化自觉上做出的艺术道路选择。策展人希望呈现一个中西美术史互相缠绕的生态，而不急于下判断。如曹庆晖本人所言：重要的是揭示这种历史状态“在哪些画家那里主要是既有艺术观念在二十世纪自律性演进的结果，在哪些画家那里是基于“三千年未有之变局”做出自觉性选择后的观念延伸与价值生发”。
如果说“国画·洋画”更多是基于作品的呈现，那么“个案·历史”板块更多地以艺术家本人为呈现对象。该板块策展人郭晓彦从70年代末中国当代艺术的萌芽开始，展现了当代艺术家的创作意识如何觉醒，如何寻求自我存在和反思批判。板块共展出82位当代艺术家，其中包括绘画，雕塑，影像，装置共131件，绘出一副中国当代艺术30年的精神图谱。
齐白石《可惜无声·花鸟工虫册（13开）》，纸本设色，1942年作
齐白石《可惜无声·花鸟工虫册（13开）》，陈逸飞《踱步》等浦东馆藏品也出现在这次西岸馆的展览中。除了浦东馆经典作品，也不乏近期在拍卖场上的“战利品”。其中包括，去年苏富比秋拍中以1744万港元购得的潘玉良作品《青甁红菊》，以及去年北京匡时秋拍中购买的谷文达作品《两种文化形态杂交的戏剧性B1－B3》（3幅）。
谷文达《两种文化形态杂交的戏剧性B1－B3》，纸本水墨，1986年作
开幕展还有一个例外，美术馆开辟出了一个刘益谦收藏的陶瓷展区，这个展区“密密麻麻”陈列了33件瓷器，刘益谦说“像一个古董店”，这个主题展外的例外陈列与开馆主题展并没有太大关联，而是刘益谦收藏精品的特别展陈。
此前，龙美术馆（浦东馆）已于2012年底向公众开放。龙美术馆（西岸馆）的开幕形成了“一城两馆”的格局。龙美术馆创始人刘益谦和王薇对媒体表示，两馆目前没有严格的分工，对于美术馆未来的策展，王薇指出，2012年底开馆的浦东馆，已经形成了常设展的基本格局，一层当代艺术，二层红色经典，三层是古代艺术。新开的西岸馆，将更国际化，更有未来性，英国艺术家安东尼·高姆雷也来上海参加了开幕，王薇也向他发出了展览邀请。
龙美术馆的执行馆长黄剑也提到，龙美术馆与其他民营美术馆最大的不同在于其丰厚的藏品，美术馆有一半以上的空间和时间做馆藏藏品的常设展。浦东馆的“红色经典”与西岸馆的民国油画系列都将是具有特色的常设展。
此次开馆展览的总策展人王璜生也提到，目前的展览将依据龙美术馆结构性、序列化的收藏一步步完善，今后还会梳理，并进行研究。
屡次对中国美术馆体制提出质疑的中央美院美术馆馆长、此次龙美术馆开馆主题展的总策展人王璜生在今天的开馆发布会上，再次提到中国美术馆的专业化、规范化程度很低，美术馆生态也“很差”，官方美术馆与民间的美术馆在如何专业化、规范化发展上还需要共同努力。撰文／叶滢、盛立宇
今日下午，樱花开放之时，龙美术馆（西岸馆）如期开幕
