名所绘

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名所绘，顾名思义是描绘著名景致的浮世绘，像现在的旅游图集一样，江户时代的名所绘既是满足没有能力外出旅行的人对于远方的想象，也作为资料对游客进行指导。歌川广重与葛饰北斋都是创作名所绘的好手，歌川的锦绘《东海道五十三次》、《名所江户百景》等作品中，描绘了季节变幻下的乡土芬芳，其中自然少不了樱花的影子，其中于1873年在宽永寺旧址上修建的上野公园现在已经是东京最知名的赏樱胜地；而因《神奈川沖浪里》为世界所熟知的葛饰北斋，事实上也描绘过芳草鲜美、落英缤纷的山樱花海景象。正如那首流传数百年的江户民谣《樱花》中唱的：“樱花呀樱花，三月的天空下，我所能看到的范围内，那是霞，还是云？”

歌川广重

「東京名所上野公園花盛之景」▲ 《东京名景上野公园花盛之景》（A Noted Place of Tokyo: View of Ueno Park with Cherry Blossoms in Full Bloom），1881年3月（明治14年）。波士顿美术馆藏。

歌川广重

「京都名所之内　あらし山満花」

▲《京都名景系列之岚山花盛》（Cherry Blossoms in Full Bloom at Arashiyama (Arashiyama manka)，from the series Famous Views of Kyoto），1834年（天保5年）。波士顿美术馆藏。

歌川广重

「江戸名所　吉原仲の町桜時」

▲《江户名景系列之吉原花盛》（Cherry Blossom Time at Naka-no-chô in the Yoshiwara, from the series Famous Places in Edo），1839－1842年（天保10-13年）。波士顿美术馆藏。

葛饰北斋

「雪月花　吉野　花」

▲《雪、月、花系列之吉野樱》（Cherry Blossoms at Yoshino, from the series Snow, Moon and Flowers），1833年（天保4年）。波士顿美术馆藏。

葛饰北斋

作品原名不详

▲《吉野河岸山樱花盛》（Flowering Cherry Trees Along the Yoshino River），创作时间不详。纽约大都会艺术博物馆藏。

美人画

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美人画是浮世绘中的一大门类，一般描绘艺伎、游女或町人女性的样貌及生活状态。善画美人画的绘师铃木春信、鸟居清长、喜多川歌麿（“大首绘”创始人）、溪斋英泉、歌川国贞与月冈芳年被冠以“六大美人绘师”的美名，他们画笔下的美人顾盼婀娜、各有风情，但“樱花与美人”似乎是不同时期的六位绘师不约而同选择的美人画主题。

铃木春信

「桜を掬う女」

▲《女子手持渔网打捞落樱》（Catching Fallen Blossoms with a Fish Net），约1766-67年（明和3-4年）。波士顿美术馆藏。

鸟居清长

「隅田川桜の景　五枚続」

▲《隅田川樱景，五联画》（Cherry Trees on the Banks of the Sumida River, a Pentaptych），约1792年（宽政4年）。波士顿美术馆藏。

喜多川歌麿

太夫花見立　桜　「江戸町一丁目　松葉屋内　瀬川　たけの　ささの」

▲《无题美人比花系列之樱花》（Cherry Blossoms: Segawa of the Matsubaya in Edo-machi Itchôme, kamuro Takeno and Sasano, from an untitled series of courtesans compared to flowers），约1802年（享和2年）。波士顿美术馆藏。

溪斋英泉

「隅田川堤桜盛」▲《隅田川河岸樱花正盛》（Cherry Blossoms in Full Bloom on the Banks of the Sumida River），创作时间不详。波士顿美术馆藏。

歌川国贞

「幼女花遊」▲《少女赏樱》（Young Girls Enjoying the Cherry Blossoms），1830年代。波士顿美术馆藏。

月冈芳年

「風俗三十二相　あいたさう　嘉永年間おいらんのふう俗」

▲《女子风俗三十二项之二十一：盼聚》（32 Aspects of the Manners of Women: #21 Looking Eager to Meet），1888年（明治21年）。

花鸟绘

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在浮世绘中，“花鸟绘”的主题并不止局限于花和鸟，也延伸到鱼与兽。几乎所有的浮世绘画师都创作过花鸟绘，不同的只是描绘的笔法与构图。樱花作为日本精神文化的象征，是花鸟绘中最常见的意象之一（另外常见的还有梅花）。

歌川广重

「桜」▲《樱》（Cherry Tree in Bloom），1830年代。波士顿美术馆藏。

歌川广重

各时期花鸟绘作品

▲ 歌川广重不同时期的花鸟绘作品。波士顿美术馆藏。

歌川广重

「魚尽くし　ひらめ、めばる、桜」

▲《大比目鱼、鲽鱼和野樱》（Halibut, Plaice, and Wild Cherry, from an untitled series known as Large Fish），约1840-42年（天保11-13年）。波士顿美术馆藏。

葛饰北斋

中判花鳥　「鷽（うそ）　垂桜（しだれざくら）」

▲《红腹灰雀与垂樱》（Bullfinch and Weeping Cherry, from an untitled series known as Small Flowers），约1834年（天保5年）。波士顿美术馆藏。

春画

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以性爱场面及相关事物为题材的春画（shunga）是浮世绘中非常重要的类别之一。这些大胆放纵的画面一方面反映出江户时期民间过度开放的性生活和好色的风潮，另一方面也是从精神上将“性”和对性的向往视作纯粹的理想的美的理念。

喜多川歌麿

「歌まくら」▲《枕之歌》（Poem of the Pillow），1788年（天明8年）。大英博物馆藏。

歌川广重

作品原名不详▲《樱花与满月》（Cherry Blossom and Full Moon），约1850年。

今年春天，去这些地方看浮世绘

● 浮世绘太田纪念美术馆 ●

▲ 歌川国芳作品，图片来源：太田纪念美术馆

浮世绘藏家、原日本东邦生命相互保险会社社长五代太田清藏收集了大量流出到西方的浮世绘作品。浮世绘太田纪念美术馆（Ukiyo-e Ōta Memorial Museum of Art）据其遗嘱于1980年创立，作为东京藏有浮世绘最多的美术馆，其藏有超过1.4万件文物及浮世绘精品，每月展出其中约70张的作品，从不同的切入点展示浮世绘的魅力。展馆采用日本传统风格，参观者需要穿上美术馆专用拖鞋入场，部分展厅铺设榻榻米及枯山水庭院，是为一大特色。美术馆在展览之间将闭馆布展，目前即将开展“浮世绘动物园”（Animals in Ukiyo-e）。

● Bunkamura | THE MUSEUM ●

▲ 河锅晓斋作品，图片来源：Bunkamura

Bunkamura是1989年建成的日本首家大型综合文化设施，其中的自由式美术馆THE MUSEUM不设独立收藏，以聚焦近当代艺术潮流作为展览的重心。目前在展浮世绘绘师河锅晓斋的艺术作品。

● 上方浮世绘馆 ●

▲ 上方浮世绘馆馆藏，图片来源：上方浮世绘馆

上方（かみがた）是江户时代称呼大坂、京都为中心的畿内的名称。上方的文化称作上方文化，如上方落语、上方歌舞伎、上方浮世绘、上方言叶、人形净瑠璃文乐等。2001年建成的上方浮世绘馆（Kamigata Ukiyo-e Museum）常设展示江户时代后期至明治时代初期在大阪制作的浮世绘作品，主要为役者绘，其内容以歌舞伎演员、表演舞台，大小道具，沉浸在歌舞伎欣赏中的观众为主。目前在展“浮世绘中的歌舞伎妆容”（Actors’ Makeup in Ukiyo-e Paintings）。

● 亚瑟·M·赛克勒美术馆 ● 

▲ 喜多川歌麿作品，图片来源：Freer | Sackler

位于美国华盛顿的亚瑟·M·赛克勒美术馆（Arthur M. Sackler Gallery）与弗瑞尔美术馆（Freer Gallery of Art）共同组成了史密森尼博物馆中亚洲艺术部分（The Smithsoniam’s Museums of Asian Art）。这两座馆中的浮世绘藏品颇多，尤其以其丰富的葛饰北斋作品而著称。近日，喜多川歌麿作品展“创造歌麿：一幅日本精品的再发现”将于亚瑟·M·赛克勒美术馆开幕。

● 波士顿美术馆 ● 

▲ 杨斋延一作品，图片来源：Museum of Fine Arts, Boston

波士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Boston）拥有着在海外最优秀的日本艺术品收藏，而其中的浮世绘收藏又尤为丰富。美术馆中的日本印刷木版画展厅（Japanese Print Gallery）常年展出大量浮世绘精品，并配有翔实的数字化信息记录。目前展厅在展“新时代的新女性：日本美人，1890－1930年代”（New Women for a New Age: Japanese Beauties, 1890s-1930s），其中也囊括了大量明治末期以美人为题材的浮世绘作品。

● 大英博物馆 ● 

▲ 葛饰北斋作品，图片来源：The British Museum

葛饰北斋要去伦敦了！大英博物馆（The British Museum）将在这个春天带来葛饰北斋浮世绘作品集大展“葛饰北斋：巨浪之外”（Hokusai: beyond the Great Wave），作品创作时间横跨他事业的后30年，从世界各地的机构及个人借展而来，是谓一期一会、不可错过的展览。

＊除特别标注外，本文图片取自ukiyo-e.org