▲“晚明绘画作品展”展览现场
天津。临近古都北京的天津是近代中国北方政治、经济、文化各个领域的变革前沿阵地之一。清末至民国时期，李鸿章及曹锟、徐世昌等人曾在此暂居，这里也曾是清代著名盐商、收藏家安仪周及一些近现代知名收藏家居住过的地方。他们对近代天津文脉及艺术收藏面貌的形成起到了深厚的影响。近现代收藏家的捐赠成为天津博物馆馆藏的重要组成部分，而其中又以明清时期的书画等藏品尤为突出。
该馆正在举办的“晚明绘画作品展”（展至12月31日）中，就可以看到一些由近现代藏家捐赠的书画作品。进入展厅，即可见由曾居天津的收藏家张叔诚捐赠的侯懋功《山邨清话图轴》和周道行《岁朝图》。自上世纪80年代初开始，清末工部右侍郎张翼之子、曾任天津文史研究馆馆长的张叔诚曾3次向天津博物馆捐赠藏品，总数近500件。而展览中刘原起的《雪景山水轴》曾为天津人徐世昌所藏，项圣谟《且听寒响图卷》则由曾居天津的古籍藏家、鉴赏家周叔弢所捐赠。
明清艺术是天津博物馆的馆藏优势，也是该馆展示和研究的重点。天津博物馆书画部副主任于悦表示，天津博物馆“先后有5个明清地域性绘画流派的作品展，还有一个清初正统画派‘四王’的展览。这些基本上是以地域性为线索组织展览的。”而本次展览打破了地域限制，同时呈现以董其昌为代表的“松江画派”与以蓝瑛为首的“武林画派”这些以江南地区画家为主力的流派。
“晚明绘画作品展”将目光集中在明代万历到崇祯年间（1573年－1644年），通过65件（套）晚明绘画精品的陈列为观众勾勒了晚明绘画地域性绘画流派纷呈、各科均有新的发展、面貌多样的特征。
展览第一部分“山水画”，突出地域性画派纷呈的特点，囊括以钱贡、张宏为首的晚明苏州地区画家，董其昌、赵左及其文人画特点的“松江画派”，以蓝瑛为首的将文人画的笔墨与职业画家注重的形式有机结合的“武林画派”，及吴彬、项圣谟等其他山水画家的作品。表现晚明山水画创作新的变化与发展。
▲ 明代董其昌作品《疏林远岫图轴》
展览第二部分“花鸟画”，在突出徐渭大写意水墨花卉画卓越成就的同时，对周之冕、孙克弘、蓝瑛等画家在这一领域的贡献也进行展示。天津博物馆馆藏徐渭的作品有两件：一个残卷，还有一个立轴的《竹石水仙图轴》。而《竹石水仙图轴》仍不足为徐渭典型的泼墨大写意绘画的代表。于悦介绍道，晚明的花鸟画展览中没有徐渭将大为逊色。因此，这次展览向北京故宫博物院商借了徐渭的《墨花九段图卷》。
▲ 天津博物馆馆藏明代徐渭《竹石水仙图轴》
展览的“人物画”部分呈现了尤求、丁云鹏、吴彬、曾鲸等画家在历史故事、道释人物以及肖像画创作中的突破，更以较大篇幅展示了陈洪绶的人物画作品。陈洪绶的人物画线条沉着劲炼、面貌高古脱俗又富有深意，在晚明绘画中非常突出，体现了这一时期的变形绘画风格。展览中陈洪绶的《蕉林酌酒图轴》是该馆的一件重要馆藏作品。为了全面呈现晚明人物画的发展，展览的这一部分还向故宫借展了一件吴彬的人物画。
▲ 陈洪绶的《蕉林酌酒图轴》
与其他地方博物馆一样，天津博物馆馆藏来源有购买、上级单位拨缴，还有捐献等各种渠道，而据于悦介绍，该馆中一些由收藏家捐献的作品与在天津生活过的北京遗老圈子有关，加之天津长期在北方有着较为稳定且重要的经济地位，很多文物流散在这一地区。该馆镇馆之宝中的两件——西周太保鼎和宋代范宽的《雪景寒林图轴》即分别由天津人徐世昌的后人及张叔诚捐赠。而这些捐赠文物与通过其他来源入藏天津博物馆的作品中又以明清艺术为盛，该馆对晚明江南的关注，也正体现了其这一地区独特的文脉特征。（撰文／张聿婷）
晚明绘画作品展
天津博物馆 | 展至12月31
在华盛顿，另一场明代书画展览也正在进行。这一以“吴门画派”为呈现对象的展览以“诗书画三绝”为切入点，试图重新解读吴门画派的精神内核。
本文图片由天津博物馆提供
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