3月5日，自1930年以来英国最大的波提切利展览“波提切利再想象”在英国国立维多利亚和阿尔伯特博物馆开幕。在呈现50余幅波提切利的原作之外，展览以威廉·莫里斯（William Morris）、雷内·马格利特（René Magritte）、伊尔莎·夏帕瑞利（Elsa Schiaparelli）、辛迪·舍曼（Cindy Sherman）以及安迪·沃霍尔（Andy Warhol）等艺术家的雕塑、摄影、绘画、舞蹈、行为艺术、电影甚至服装设计创作，回顾了这位经典大师的绘画作为图像母题为后世所带来的灵感启发。
▲ 维多利亚和阿尔伯特博物馆“波提切利再想象”展览现场
▲ 波提切利《维纳斯的诞生》（La nascita di Venere），1485年，现藏于乌菲兹美术馆
3月5日，自1930年以来英国最大的波提切利展览“波提切利再想象”（Botticelli Reimagined）由德国柏林国立博物馆（Gemäldegalerie – Staatliche Museen zu Berlin）巡回至英国国立维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria & Albert Museum，以下简称V&A）。在呈现50余幅波提切利的原作之外，展览以威廉·莫里斯（William Morris）、雷内·马格利特（René Magritte）、伊尔莎·夏帕瑞利（Elsa Schiaparelli）、辛迪·舍曼（Cindy Sherman）以及安迪·沃霍尔（Andy Warhol）等艺术家的雕塑、摄影、绘画、舞蹈、行为艺术、电影甚至服装设计创作，回顾这位经典大师的绘画作为图像母题为后世所带来的灵感启发。
2015年，英国伦敦皇家艺术学院（Royal Academy of Arts）推出了“鲁本斯和他的遗产：从凡·戴克到塞尚”（Rubens and His Legacy: Van Dyck to Cézanne）展览，而国家美术馆（National Gallery）的“德拉克洛瓦与现代艺术的兴起”（Delacroix and the Rise of Modern Art）也于2月17日开幕。当被问及经典大师原作配搭其挪用创作的展览为何今年频频出现于伦敦时，V&A油画部高级策展人马克·埃文斯（Mark Evans）告诉《艺术新闻》：“这是一个巧合，而巧合发生的原因在于我们对人类社会有了更加全面的了解，除了将经典大师单独拿来深入研究，还要更多地关注他们的作品与社会历史之间的互动。”
此次巡回展在V&A由油画部高级策展人马克·埃文斯与安娜·德贝内代蒂（Ana Debenedetti）负责策划，展览动线以时间倒序规划，分为“全球化，现代与当代”（Global, Modern, Contemporary）、“再发现”（Rediscovery）和“其时的波提切利”（Botticelli in his own Time）三部分。埃文斯告诉《艺术新闻》：“在策展之初，我们即决定以现世的艺术和设计为出发点，其用意是让观众带着亲切感进入展览，进而了解19世纪前拉斐尔画派（Pre-Raphaelite Brotherhood）的艺术家对波提切利的再发现。”
作为文化母题的维纳斯
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以“全球化，现代与当代”为主题的第一展区呈现了诸多现当代艺术家对波提切利于1485年创作的经典作品《维纳斯的诞生》的重新诠释，虽然后者在意大利乌菲兹美术馆（Galleria degli Uffizi）的永久藏品而无缘参展。
安迪·沃霍尔在1984年的丝网印刷作品《文艺复兴的绘画细节》（Details of Renaissance Paintings）中定格了维纳斯柔美的脸和随风飘荡的金发，且更加夸大了波提切利作品中独特的平板画面感，以及原始而明亮的色彩。沃霍尔的作品与旅法华裔艺术家尹欣融合东西方审美创作的《仿波提切利的维纳斯》（Venus After Botticelli，2008）相应之下，更突显了《维纳斯的诞生》作为成熟文化母题的内在张力。在时尚摄影师大卫·拉切贝尔（David LaChapelle）2009年的作品《维纳斯的重生》（Rebirth of Venus）中，贝壳不再是完美纯洁的象征，而是带有讽刺和情色的比喻。长尾智子的挪用作品利用波提切利的构图，以意大利市场上充斥的名牌重绘了画作中的场景，所关注的是全球化视角下对商业主义的批判。
参展作品的边界也延展至艺术界之外，呈现了《维纳斯的诞生》在大众文化中的广泛影响力。1993年Dolce & Gabbana春夏季的款式中曾出现以此为图底的裙装和套装。2013年Lady Gaga推出单曲《Venus》时，这件裙装甚至成为她演唱会中的演出服。
▲ 维纳斯女裙，Dolce & Gabbana 春夏米兰时装秀，1993年
▲ 2013年10月Lady Gaga发布单曲《Venus》时的演出服
1962年的第一部邦德电影中能够看到波提切利《维纳斯的诞生》的影子。在《诺博士》（Dr. No）中，身着比基尼的哈尼·莱德（Honey Ryder，由乌苏拉·安德里斯扮演）从海面上出现，手中拿着海螺壳，成为了邦女郎的经典。这个场景在40年后的邦德电影《择日而亡》（Die Another Day）中被哈里·贝瑞（Halle Berry）重新演绎，她在其中扮演特工金克斯·约翰逊（Jinx Johnson）。而1988年由乌玛·瑟曼（Uma Thurman）主演的电影《终极天降》（The Adventures of Baron Munchausen）则还原了维纳斯诞生这幅名作的创作过程以及历史布景。
在菲利普·胡赛·法默（Philip José Farmer，笔名Kilgore Trout）的科幻小说《贝壳上的维纳斯》（Venus On the Half-Shell）中，西蒙·瓦格斯塔夫（Simon Wagstaff）和性感机器人搭档“Chworktap”相遇的场景也同样受到如是启发。在里普·克朗克（Rip Cronk）的新波普（Neo Pop）风格画作《贝壳上的维纳斯》（Venice on the Half-Shell）中，艺术家让波提切利的女主角穿上短背心、热裤和护腿，在威尼斯海滩人行道上溜冰。
▲ 辛迪·舍曼《历史肖像无题＃225》（1990）与波提切利《寓言肖像》（1480）
▲ 大卫·拉切贝尔《维纳斯的重生》，2009年
▲ 安迪·沃霍尔《文艺复兴的绘画细节》，1984年
▲ 尹欣《仿波提切利的维纳斯》，2008年
▲ 长尾智子（Tomoko Nagao）《维纳斯的诞生》，2012年
▲ 菲利普·胡赛·法默的科幻小说《贝壳上的维纳斯》封面
▲ 里普·克朗克的作品《贝壳上的维纳斯》
波提切利再想象
Botticelli Reimagined
维多利亚与阿尔伯特博物馆 | 3月5日-7月3日
撰文、采访 | 任远
编辑 | 徐丹羽、栾诗璇
本文部分图片由Victoria & Albert Museum提供
