（1980年，北京高考学生在天安门学习）

上海。62年前，刘香成生于香港，年幼时返回福州，16岁再经香港前往美国求学定居。1976年，《时代》派他回到中国。在这里，他扮演着某种意义上中间人的角色，用照片向西方输出一个半梦半醒的国度。

展览的题目是“中国梦，三十年”，三十年是指刘香成的第一本作品集《毛之后的中国：1978-1983》出版三十周年，而“中国梦”既是对官方概念的共鸣，也是他对自己作品的另一种解读。“现在大家都在谈论中国梦，我目睹了这场梦的开端，从集体的梦到无数个体的梦。而从后期的一些照片可以看出，在某些方面，中国梦已经慢慢实现了。”

30年前，他的华人身份使他得以更自在地穿行于中国的大街小巷，但依然遭遇过不小的阻力，甚至危险。拍摄上海市民喝豆浆、吃油条是不允许的，因为“让他们觉得自己被冒犯了，拍出来的照片显得中国很落后。”然而，刘香成的照片中很少会有激烈的场景，常见的是一种平静的、细微的力量。

刘香成的夫人凯伦·史密斯（Karen Smith）是他常年的工作伙伴，也是这次展览的策展人。她认为中华艺术宫提供的场地非常理想，“有很好的空间感，能照顾到各种大小的照片。”她说，“馆方给了我们很多支持，个别的照片，从馆方的角度考虑，我们撤下来了，两三张而已。”

在这场未醒的中国梦里，刘香成所扮演的角色也随着中国的变革发生了微妙的倒置。那些黑白胶片作品表现的是一个符号化的中国，却多了些颇有趣味、真实自然的日常元素，很容易便切入了西方摄影界的一片空白地带。“现在的摄影记者很难再有机会像我们那个时候一样，没有任务压力，在一个地方待下来，可以整天在街上闲逛，看中国人怎么生活。这是非常奢侈的。”而他后期的彩色数码作品则转向了中国的文化精英，繁华的城市，或者诗意唯美的乡村印象。1990年代末，他放下相机，转型为传媒经理人。

这场展览也是关于回忆的。“我相信，很多人能在这些照片中找到共同的记忆。”他指的是那些生于五六十年代的中国人。陈丹青曾这样评价刘香成的作品：“我们，毛时代的过来人，则会在影集中处处认出自己，熟悉、亲切、荒谬，伴随经久淡忘的辛酸，并夹杂轻微的惊愕。”而这些照片之后出生的一代人，如今也许就像当年的西方人一样，好奇地观望一个陌生的世界。

三十年时间，刘香成事业的轨迹已圆满走完。1990年，他跟随CNN董事长混入克里姆林宫，戈尔巴乔夫正在发表辞职演说，那是苏联解体前的最后一刻。当他把讲稿扔向桌面，刘香成按下慢速快门。这是全世界唯一一张现场图片，刘香成因此拿下普利策奖。如今，刘香成住在北京城中心的一座四合院里，在法国乡间还有一幢度假用的别墅。他很少拍照，解读自己的照片成了更重要的工作。

开幕式上，刘香成站在一幅巨大的“中国梦，三十年”宣传板前致辞，上面选用了两张照片。一张是流传甚广的蛤蟆镜青年，另一张是两个女孩坐在跑车中，面前是上海的摩天楼群和宽阔整洁的大马路。相衬之下，难分现实与梦境。撰文／胡坤 

中国梦，三十年：刘香成大型摄影展览

中华艺术宫，上海

7月26日-8月25日