达·芬奇名作《无名美人的肖像》修复之后重焕光彩，目前正在米兰王宫展出，明年还将前往阿联酋参加阿布扎比卢浮宫的开馆仪式

米兰。修复完毕的达·芬奇画作《无名美人的肖像》（La Belle Ferronnière，又译作《美丽的费隆妮叶夫人》）的首次重要展出，十分恰当地选择在500年前它诞生的地方举行。这件巴黎卢浮宫馆藏作品目前正在米兰王宫举办的“达·芬奇，1452–1519”展览（展至7月19日）中展出。2016年，该作品还计划前往阿联酋，参加阿布扎比卢浮宫的开馆仪式。

经过法国博物馆研究与修复中心修复师的处理，画的光油层薄了许多，画中人的精致五官重新显现出来，娇美的容貌也大部分得到还原。经测量，此画的光油层厚度在40微米到60微米之间，几乎比油彩还要厚。

《无名美人的肖像》在巴黎卢浮宫修复

《无名美人的肖像》是一幅让艺术史家们困惑不已的画，连其作者是否为达·芬奇都有争议。时至今日它仍然保持着神秘：没人知道它是何时进入皇家收藏的，模特的身份至今也是一个谜。画作的标题“无名美人”即揭示了这一点。这位“美人”（belle）曾一度被认为是法国国王弗朗索瓦一世的情妇费隆夫人，另一个说法是英格兰王后安妮·博林。卢浮宫16世纪意大利绘画策展人文森特·德留旺（Vincent Delieuvin）则认为，作品描绘的可能是米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的情妇切奇利娅·加莱拉尼，或者是公爵夫人贝亚特丽切·德斯特。

不过这些假设都无从考证，研究人员唯一能证实的是，画作是15世纪90年代在米兰绘制的。8毫米厚的底板用胡桃木制成——达·芬奇在米兰就是用这种木材。专家已经判定它跟达·芬奇的《抱银鼠的女子》（Lady with an Ermine）不可能使用了同一块木板，后者现藏于波兰克拉科夫的恰尔托雷斯基博物馆（Czartoryski Museum），被认为是一幅切奇利娅·加莱拉尼的肖像。“通过X射线成像分析，我们得以证实两块底板绝对不是来自同一块木板。”研究员伊丽莎白·哈福（ElisabethRavaud）说。

达·芬奇作品，《抱银鼠的女子》

不寻常的是，画板打底使用了铅白而不是石膏粉。在另一幅加莱拉尼肖像和《蒙娜丽莎》上发现了类似的底料。画中人的下巴和脖子至今能看出一些粉色调，虽然光油层已经大幅打薄，人物面部仍然蒙着一层光油的黄色。

“为了削弱光油层，我们测试了3种方案，科学委员会选择了折中的那种。”修复师阿格涅·梅尔佩尔（Agnès Malpel）说。在法国，修复项目是由一些完美主义者执行的，法国馆藏修复师尤其尊重作品的历史，甚至包括其中的错误。有朝一日要修复《蒙娜丽莎》时，这样的方式值得借鉴。撰文／Vincent Noce   译／经雷