韩倩，《海潮间歇的寂静里》, 2022年

郑安东，《如何（未）命名一棵树系列》（2024），“相地堪舆：图像、田野与地理的诗学”展览现场，广东时代美术馆，2024年 摄影：冯方宇

张紫璇，《绝对纯洁》，2020年

陈萧伊，《古老的愿景》，2024年

张文心，《岩穴之眼》，2021年

郑安东，“名与支脉”，选自《如何（未）命名一棵树》系列，2024年

塔可，《九龙山》，选自“永生之地”章节，《洞天新录》，2018年

林舒，《银山塔林-佛觉大禅师塔（金）》，选自“塔”系列，2017年

徐晓晓，《玉米堆上的女孩肖像》，选自《饮马长城窟行》系列，2017年

曾翰，《山鸣谷映》，2023年

贺子珂，《乱码城市》，影像静帧，2023年

李勇, 《11.44km²3-C-06》，2020年

前：张北辰，《洞穴与森林远点》；后：冯方宇，《杨树浦：一座电厂与下只角的消逝》（2020-2021） “相地堪舆：图像、田野与地理的诗学”展览现场，广东时代美术馆，2024年 摄影：冯方宇

朱英豪，来自《一次横穿1868年岩层的成像》系列，2023年

“相地堪舆：图像、田野与地理的诗学”展览现场，广东时代美术馆，2024年 摄影：冯方宇

刘雨佳，《微光渐暗》，视频截图，2023年

同时，一如展览以堪舆学作为索引，去试图将人们的目光引向如实、透明的“博物”式观看方式之外其他“语焉不详”的可能，展览本身或许也是一次导航，正如在徐晓晓的《饮马长城窟行》与韩倩的《抵御的，憩息的I》中，两位艺术家不约而同想象着山的背面——她们提示我们走出已被定名的所在地，去望向未知的一侧。

*若无特殊标注，

本文图片由艺术家与广东时代美术馆提供

注释：

[1] Nikolay Smirnov，“元地理学与空间导航”（Meta-geography and the Navigation of Space），《宇宙电影启示录》，浙江摄影出版社。

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“相地堪舆：图像、田野与地理的诗学”

广东时代美术馆

展至10月7日