要求大画廊承担更高的艺博会费用来支持小画廊，是大卫·卓纳（David Zwirner）在柏林某峰会上的提议。4月25日，卓纳在纽约时报的艺术领袖论坛上建议艺博会应该向顶尖画廊“征税”，以保证较小的画廊有机会参与这类活动。“当你赚的钱多了，你要交的税也会增多，”他说，“我非常愿意在艺博会上展出时付更高的价格，如果这意味着更多小画廊能参与进来。”卓纳还补充道，艺博会为此应该起领导作用。
他的建议得到了众多蓝筹画廊主的支持。然而，参与纽约弗里兹艺博会 Frame 单元的各新兴画廊认为，虽然卓纳提议的意愿是积极的，但它过于简单，而且并未指出行业内更为艰巨的挑战。

继香港、伦敦等地巡展后，将于今年5月由佳士得拍卖行在纽约上拍的佩吉与大卫·洛克菲勒夫妇珍藏中的两幅重量级拍品——马蒂斯的《侧卧的宫娥与玉兰花》（Odalisque couchée aux magnolias）和莫奈的《拉瓦古的塞纳河》（La Seine à Lavacourt）在4月10日至11日期间来到上海，为中国藏家和艺术爱好者提供了一个提前了解这个传奇家族及其珍贵藏品的机会。

今年3月，国际拍卖行富艺斯（PHILLIPS）在香港中环圣佐治大厦开设了其在亚洲的首个艺术空间，这里也是其亚洲总部新址。富艺斯拍卖行在艺术领域致力于经营20世纪与21世纪的作品

4月29日，第十三届艺术北京博览会在农业展览馆如期而至。这个始于2006年，国内历史最长的艺博会始终宣称“立足本土，完整亚洲”，面对近年在各地接踵而至的双年展、民营艺术机构、博览会和画廊所构成的生态，北京在当代艺术领域的地位已受到有效竞争。“我认为‘艺术北京’更像一个辐射中国城市的博览会。中国市场潜力非常大，如何把它辐射到中国市场，如何把艺术渗透到更下一级的城市去，是我们现在可以集中精力来做的事情。”在接受《艺术新闻》采访时，创始人董梦阳道出了自己的定位，“艺术走入大众生活已是大势所趋”。而3月20日与京东艺术成为战略合作伙伴的发布会早已释放出信号——“艺术北京”将面向更广泛的艺术品消费群体。

3月26日，香港H Queen’s大楼迎来了多场画廊展览的开幕，正式进入全面的启用阶段。豪瑟沃斯带来马克·布拉德福特的亚洲首个个展；佩斯画廊以日本艺术家奈良美智的新作品作为首展揭幕；卓纳画廊以沃尔夫冈·提尔曼斯的香港首次个展亮相画廊周；当代唐人艺术中心则开启艾未未个展“驳议”...... H Queen’s大楼作为香港艺术市场新地标的面貌已然呈现。

第6届巴塞尔艺术展香港展会如期开幕，来自世界各地的画廊都带来了它们最重要的作品。Lévy Gorvy的威廉·德·库宁《无题XII》、耿画廊的赵无极《12.89-02.90（四联屏）》、佩斯画廊的纸本罗斯科、卓纳画廊的杰夫·昆斯系列作品、阿尔敏·莱希画廊的毕加索花瓶……在香港巴塞尔，这些神秘而又“高大上”的作品价格几何？十几家海内外重要画廊的画廊主在展会开始前向《艺术新闻》透露了它们的价格秘密。

虽然亚洲艺术周已逐渐演变成大拍行高成交额”的同义词，但其根基仍在于那些较小的拍卖机构。

3月14日，巴塞尔艺术展与瑞银集团发布了第二版《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》。

11月15日，纽约佳士得“战后与当代艺术夜场拍卖”重磅推出莱昂纳多·达·芬奇失落已久的《救世主》，经过紧张的竞价，最终以4亿美元落槌，加佣金成交价为4.503125亿美元，约合人民币29.57771968亿元，打破拍卖行艺术品成交价格的世界纪录。作为达芬奇不足20件的传世真迹之一，此件原为英国皇室查尔斯一世珍藏，本世纪首度面世于2011年英国国家美术馆达芬奇大展便引起了全球艺术界的轰动。自佳士得宣布将拍卖该画作以来，它的走向便一直牵动着艺术世界的心。

过去5年来，上海有超过2230万人次走进美术馆；而在11月，同时登场的两大艺博会又将国内外的多家重要画廊与收藏家带到这座城市，同期也有多个新展开幕，“展览经济”与“展会经济”的迅速发展如何驱动上海的艺术引擎？