乔治娜·亚当的新书《繁荣的阴暗面：21世纪艺术品市场的过剩》（Dark Side of the Boom: The Excesses of the Art Market in the 21st Century）接续她的上一本著作《钱暴：21世纪艺术市场大爆发》（Big Bucks: The Explosion of the Art Market in the 21st Century），带来时下最新的幕后规则。

11月25日，富艺斯香港秋拍二十世纪及当代艺术晚间拍卖以超过了1.亿 港元的总成交额落槌。此次晚拍，富艺斯共上拍27件艺术品（1件撤拍），其中有8件作品（数量占比近30%）以超最高估价的价格成交，另有5件流拍，总成交率约为81.4%。

2018年，香港及中国本土市场迎来了很多的“之最”以及“首次”，但同时也遭遇了一些“滑铁卢”。尽管经济大环境不是最好，不论在一级市场还是二级市场，都可看出越来越多的西方“势力”正在深入中国本土。

大卫·霍克尼“最大水花”刷新在世艺术家中最高拍卖记录；苏轼《木石图》在华人藏家助力下重新回国；Bansky在拍场上创造的“自毁一刻”；人工智能艺术作品、观念艺术品开始进入拍卖市场，艺术品的定义正在变得越来越宽泛。

1月17日，首届台北当代艺术博览会（台北当代）在南港展览馆开幕。参展的90家来自世界各地的画廊遴选自160家申请的画廊。“难以估量的资本在这里聚集。台湾有相当悠久的艺术收藏史。我认为，台湾在过去几年里所面临的一个挑战在于，如何使自己跻身为国际级的艺博会举办地。”

3月8日，巴塞尔艺术展与瑞银集团发布了第三版《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》，著名文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁（Clare McAndrew）博士在报告中针对2018年全球艺术市场进行了全面及宏观层面的分析。

对中国艺术市场的最新分析引人担忧。克莱尔·麦克安德鲁（Clare McAndrew）为巴塞尔艺术展和瑞士联合银行（UBS）所做的年报指出，2018年，中国一方面经历了“高质量艺术品产量上的缩水”，而另一方面，由于贸易和债务危机的逼近，艺术品购入行为也愈加谨慎。

北京。4月30日，2019年艺术北京博览会（后称艺术北京）在北京·全国农业展览馆开幕，这个以“立足本土，完整亚洲”为核心理念的北京老牌的艺博会已迎来第十四个年头。

8月31日，第二届北京当代·艺术展在全国农业展览馆闭幕。为期三天的展会共计接待来自世界各地的藏家、艺术家以及各行业参观者近5万人次，40余家参展商，延续着“价值”“未来”“活力”“艺述”“凯迪拉克×众望”五个单元的基本结构.

在11月上海艺术季即将来临之际，上海市于8月19日召开上海国际艺术品交易月首场新闻发布会宣布，“上海国际艺术品交易服务平台”将在11月进行试运营，实现线上线下结合.