进入第六年的 ART021日渐成熟与稳定，并且也呈现出更清晰的定位：作为中国内地成长出来的艺博会，不盲目复制巴塞尔或者弗里兹的模式，而是在支持中国本土画廊的同时，尽量拓展本土藏家势力。

受中美贸易战影响，中国经济增速减缓，香港持续的示威事件导致市场焦虑，2019香港秋季艺术市场走向不明朗。六月以来,全球商界以谨慎的眼光审视香港，担心香港国际金融中心的地位会被撼动，对即将到来的秋季拍卖也略显焦虑。

佳士得拍卖行的“战后及当代艺术晚拍”上，英国艺术家大卫·霍克尼（David Hockney）的代表作《艺术家肖像（泳池及两个人像）》以无底价方式起拍，最终落槌于拍前的估价8000万美元，计佣金后成交价为9031.25万美元，折合人民币6.26亿元，创造了当今在世艺术家中拍卖纪录最高者。

乔治娜·亚当的新书《繁荣的阴暗面：21世纪艺术品市场的过剩》（Dark Side of the Boom: The Excesses of the Art Market in the 21st Century）接续她的上一本著作《钱暴：21世纪艺术市场大爆发》（Big Bucks: The Explosion of the Art Market in the 21st Century），带来时下最新的幕后规则。

11月25日，富艺斯香港秋拍二十世纪及当代艺术晚间拍卖以超过了1.亿 港元的总成交额落槌。此次晚拍，富艺斯共上拍27件艺术品（1件撤拍），其中有8件作品（数量占比近30%）以超最高估价的价格成交，另有5件流拍，总成交率约为81.4%。

2018年，香港及中国本土市场迎来了很多的“之最”以及“首次”，但同时也遭遇了一些“滑铁卢”。尽管经济大环境不是最好，不论在一级市场还是二级市场，都可看出越来越多的西方“势力”正在深入中国本土。

大卫·霍克尼“最大水花”刷新在世艺术家中最高拍卖记录；苏轼《木石图》在华人藏家助力下重新回国；Bansky在拍场上创造的“自毁一刻”；人工智能艺术作品、观念艺术品开始进入拍卖市场，艺术品的定义正在变得越来越宽泛。

1月17日，首届台北当代艺术博览会（台北当代）在南港展览馆开幕。参展的90家来自世界各地的画廊遴选自160家申请的画廊。“难以估量的资本在这里聚集。台湾有相当悠久的艺术收藏史。我认为，台湾在过去几年里所面临的一个挑战在于，如何使自己跻身为国际级的艺博会举办地。”

3月8日，巴塞尔艺术展与瑞银集团发布了第三版《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》，著名文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁（Clare McAndrew）博士在报告中针对2018年全球艺术市场进行了全面及宏观层面的分析。

对中国艺术市场的最新分析引人担忧。克莱尔·麦克安德鲁（Clare McAndrew）为巴塞尔艺术展和瑞士联合银行（UBS）所做的年报指出，2018年，中国一方面经历了“高质量艺术品产量上的缩水”，而另一方面，由于贸易和债务危机的逼近，艺术品购入行为也愈加谨慎。