一件在阁楼中被意外发现的意大利巴洛克绘画大师卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio）之作——创作于1607年的《朱迪斯与赫罗弗尼斯》（Judith andHolofernes），自其现世时起，便吸引了整个艺术界及公众的目光。2014年，法国拍卖师马克·拉巴布（Marc Labarbe）在清理图卢兹一间大宅时，在其阁楼中发现这件大尺幅未署名画作，此画据信已遗失逾百年。6月27日，它将在法国图卢兹拍卖行马克·拉巴布（Marc Labarbe）进行公开拍卖，估价1亿至1亿5千万欧元。
卡拉瓦乔《朱迪斯与赫罗弗尼斯》（Judith and Holofernes，1607年），估价：100,000,000—150,000,000 欧元。图片来源：Cabinet Turquin
在被盗窃的阁楼中幸存
机构购藏可能性较大
与拉巴布拍卖行合作的古典大师绘画专家埃里克·图尔昆（EricTurquin）对这件作品的拍卖结果颇有信心，“这场拍卖没有设置最低价格保障，没有保证金，什么措施都没有，这将是一场真正的拍卖。” 至今，已现世的卡拉瓦乔画作有68件，其中只有4件在私人藏家手中。图尔昆表示“这不是一件适合挂在客厅或餐厅中的作品”，并暗示买家很可能是博物馆等艺术机构。
埃里克·图尔昆（左）及马克·拉巴布（右）于卡拉瓦乔《朱迪斯与赫罗弗尼斯》前，图片来源：Cabinet Turquin
2016年，法国政府曾对此画实施出口禁令，以给出卢浮宫时间考虑是否加以购藏。卢浮宫最终并未买下此画，但图尔昆认为原因并不在于作品的真伪。该作品1亿欧元的价格相当于卢浮宫15年的购藏总预算，况且，其馆藏里已经有三件卡拉瓦乔的杰作。随着法国政府的出口禁令于2018年12月到期，卢浮宫的决定使得这件作品终于得以亮相拍场。
拉巴布表示，在画作被发现数年前，这所房子曾被窃贼闯入。他们带走了大量香水与珍宝，但唯独留下了这幅画——他们认为它看起来毫无价值。
发现卡拉瓦乔油画的图卢兹民宅阁楼，图片来源：Marc Labarbe
画作所绘为一则旧约圣经故事。朱迪思是伯图里亚（Bethulia）的一位年轻寡妇，在亚述大军围攻其家乡时，她和她的女仆潜入亚述军营，获得了亚述统帅赫罗弗尼斯的信任与爱慕，最终将其斩首并结束了亚述人的进攻。画中看向她的老人便是其病弱的仆人阿布拉（Abra）。
在图卢兹发现的这幅画是卡拉瓦乔对这则女英雄故事的二次演绎。第一个版本于1600年前后在罗马完成，现藏于意大利国家古代艺术美术馆（Galleria Nazionale d’Arte Antica）。此次上拍之作被认为是卡拉瓦乔于1607年在那不勒斯所作，画中，朱迪斯的衣着从白衣褶裙变为了黑色的寡妇袍，其眼神也由直视赫罗弗尼斯转向了画外。
卡拉瓦乔《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》（Judith Beheading Holofernes，约1599年），意大利国家古代艺术美术馆（Galleria Nazionale d’Arte Antica）藏，为本次上拍作品之外的另一个版本。图片来源：Barberini Gallerie Corsini Nazionali
这幅画的出处显然有所缺漏，但图尔昆认为这很容易理解，因为“卡拉瓦乔在1650年至1950年间完全不受追捧。他的作品在当时价值无几，没有人寻找它们的下落。”他指出上一件进入拍场的卡拉瓦乔作品《马大与抹大拉的玛利亚》（Martha and Mary Magdalene）还是在南美洲被发现的。该作于1971年在佳士得上拍，但时任英国国家美术馆馆长的迈克尔·利维（Michael Levey）认为这幅画并非卡拉瓦乔真迹，因此未能成交。不久之后，它被底特律艺术学院（Detroit Institute of Arts）私下洽购。 “今天，每一场卡拉瓦乔作品展都会致信底特律，希望借展这件作品。”图尔昆说道。
卡拉瓦乔《马大与抹大拉的玛利亚》（Martha and Mary Magdalene，1598年），于1971年在伦敦佳士得流拍，后被底特律艺术学院私洽购得。图片来源：Wikipedia
作品真伪引发争议
正反方观点并峙
尽管该作在对外公布前经过了两年的真伪鉴定，包括在卢浮宫实验室的三周时间，法国文化部长甚至称其为“国家珍宝”，关于这件作品真伪的讨论仍不绝于耳。
图尔昆认为，从朱迪斯的嘴唇、下颌与眼睑的画法上判断，此画必出自卡拉瓦乔之手无疑。但主要的反对声认为，这只是另一位该文艺复兴巨擘追随者的复制品。卡拉瓦乔的同时代追随者、弗拉芒派巴洛克画家路易斯·芬森（Louis Finson）便曾复制过这张画，并被认为是原作的持有者。
路易斯·芬森《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》（Judith Decapitates Holofernes，约1607年），那不勒斯私人收藏。图片来源：Wikipedia
2016年，米兰布雷拉美术馆（Pinacoteca di Brera）在一场名为“卡拉瓦乔：真伪存疑”（Caravaggio: A Question of Attribution）的展览中，曾将芬森的复制品与拉巴布在阁楼中发现的画作并置展出，并在展览结束之际，邀请各国艺术史家与文物研究者前来共探真伪。
纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum ofArt）欧洲绘画部负责人凯斯·克里斯蒂安森（Keith Christiansen）在其研究报告中称，尽管此作的质量毋庸置疑，但部分细节在大多数学者看来太过粗糙。尤其是老仆脸上的皱纹，明显作于浅色的背景之上，而非卡拉瓦乔贯用的棕色底色。同时，佛罗伦萨大学（University of Florence）教授吉安尼·帕皮（Gianni Papi）也坚信这件作品出自芬森之手。在他看来，除了老仆的脸部刻画，赫罗弗尼斯的头部亦显得僵硬沉重，牙齿如动物般尖锐，这与卡拉瓦乔的绘画习惯并不相符。
持相反意见的代表为这场研究的组织者，布雷拉美术馆馆长詹姆斯·布拉德伯恩（James Bradburne）。他认为朱迪斯左手袖口处的精细笔触已经说明了作者就是卡拉瓦乔。此外，以金粉描绘的剑柄，红色幕布左侧的大笔勾勒，以及其他精湛的细节描绘也是有力的例证。然而，克里斯蒂安森在报告中指出，即使他与数位学者认为“此画的确是遗失的卡拉瓦乔真迹，但很有可能也有他人之手的参与。”
对此，图尔昆表示，“人们无法对画作的归属达成共识，我也没有试图去寻找共识。在2003年，仍然有人认为在都柏林发现的《耶稣被捕》（The Taking ofChrist）不是真迹。卡拉瓦乔是一位置自己于争议中的艺术家。”（编译/何佩莲）
