巴塞尔艺术展（Art Basel）是顶级博览会中最具话语权的成员之一，也是大多数高价交易的发生地，引领着现当代艺术市场最高端的发展。在此，我们研究并分析了从2011年至2015年的5届巴塞尔艺术展中参与的332家画廊的地理分布与变化趋势，并将其与另外9个全世界范围内最受欢迎的艺博会进行了跨越时间维度与地理维度的比较。
▲ 比利时艺术家汉斯·奥普·德·贝克(Hans Op DeBeeck)在2016年巴塞尔艺术展中作品《藏家之屋》（The Collector`s House），2016，图片来源：巴塞尔艺术展“意象无限”
下面数据显示了巴塞尔艺术展画廊部分参展商的区域性来源，它们中绝大多数都来自于欧洲或北美洲和中美洲——分别占据了59%和33%。这个数据与全球40个大型艺博会中来源于各个洲的展参商所占比例相似，其中欧洲占据了56%，而24%来自北美洲和中美洲。不过，这些区域也都在高端市场占据了更多的份额。
参加巴塞尔艺术展的6个顶级国家
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▲ 美国艺术家彼得·哈雷（Peter Halley）在2016年巴塞尔艺术展中作品《Weak Force》，2016，图片来源：巴塞尔艺术展
如果说关于所有画廊的地理统计数据显示了欧美画廊生态系统的强劲实力，那么基于巴塞尔艺术展的画廊部分的统计则进一步加深了这种差异。
在巴塞尔艺术展，得到最多支持的来自于以下6个国家——美国、德国、英国、瑞士、法国和意大利——从2011年至2015年内任何一届的主体部分里拥有一席之地的所有画廊中，总共占据了超过四分之三的席位（大约77%）。
美国位于榜首，总数几乎是德国画廊数的两倍，而德国又远远超过位于第三位的英国。虽然瑞士画廊在40场顶级博览会调查当中数量并不是很多，在巴塞尔艺术展上却获得殿军，贡献了27家画廊。
有趣的是，在排行前6的这些国家当中，只有法国一个国家在巴塞尔艺术展的所有画廊均是来自首都巴黎的。
▲ 塩田千春（Chiharu Shiota）《累积：寻求目的地 2014-2016》（Accumulation: Searching for Destination 2014-2016），图片来源：巴塞尔艺术展
▲ 艺术家托尼·奥斯勒（Tony Oursler）作品《Template variant friend stranger》，2014，图片来源：巴塞尔艺术展 里森画廊
6个最活跃的城市
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毋庸置疑，纽约胜过了所有的竞争者。在过去的5年内，单在这座城市产生的参加巴塞尔艺术展主要部分的高端画廊总数就超过了接下来3座城市的总和。值得一提的是，柏林贡献了比巴黎和伦敦更多的画廊，尽管后两者在国际艺术市场上具有更重要的枢纽地位（同时考虑到拍卖等成绩）。这一概况在每一年的变化并不显著, 这也反映出这些顶级画廊已经发展出非常成熟而规范的艺术博览会项目，不会轻易带来改变与惊喜。
除了巴塞尔，画廊还去哪？
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下面的表格汇总了巴塞尔艺术展的部分参展商参与最多的博览会，按每年最多出现的平均次数排序，并且附有2011年到2015年间总体的变化与百分比变化。这些数字显示了我们的巴塞尔艺术展对照组喜爱参加哪些其他博览会，它们的品位如何在过去五年内进行演化。包括画廊是否在这些博览会上盈利，但针对这些画廊，更安全的做法是认为画廊的盈亏是主导决策战略的因素。
意料之中，迈阿密海滩巴塞尔艺术展有最高的数值。位于巴黎的法国国际当代艺博会（Fiac）是这些画廊的第二大主战场，其稳定数值贯穿始终，这意味着其具有稳定的出售成绩。一开始，纽约和伦敦弗瑞兹艺博会（Frieze New York and Frieze London）都在这方面是Fiac的强劲对手，但分别失去了21家（18%）和13 家（13%）参展商。而军械库博览会（The Armory Fair）的数值经历了最严重的回落，流失了25家巴塞尔艺术展的画廊，从2011年的82家降至2015年的57 家（降幅30%）。与此同时，因为外观和氛围而备受画廊从业者推崇的弗瑞兹大师展（Frieze Masters），是唯一一个参与情况上升幅度显著的博览会：28%的变化幅度代表了11 家增加的巴塞尔艺术展画廊。
▲ 2013迈阿密海滩巴塞尔艺术展中艺术家Olaf Breuning的作品《烟格》（Smoke Grid）（局部）, 2013
▲ 2015年迈阿密海滩巴塞尔艺术展Sadie Coles HQ画廊展出作品，图片来源：巴塞尔艺术展
▲ 2015年11月在巴黎大皇宫开幕的法国当代艺博会（Fiac）
▲ 2016年纽约弗瑞兹艺博会，摄影：Graham Carlow
▲ 伦敦弗瑞兹大师展，图片来源：弗瑞兹大师展
