在弗瑞兹（纽约），杰克·史恩曼画廊（Jack Shainman）展出的凯·哈桑（Kay Hassan）作品《无题》 (2013－2014)。这些未被命名的拼贴画是用广告板的碎片做成，每件售价为3万6千美元。而与其类似的之前的拼贴画已在威尼斯双年展上亮相。

“过去有句说法，看在威尼斯，买在巴塞尔，这个说法现在要改改了。”《价格会说话》（Talking Prices）的作者奥拉夫·费尔特鲁伊斯（Olav Velthuis）表示。威尼斯双年展于上周开幕，今年，这一全世界声名最盛的国际艺术展开幕时间比往常提前了一个月。而纽约弗瑞兹艺博会上的艺术经纪人们正在从双年展的影响中获益。

维多利亚·米罗画廊（Victoria Miro, B3）已经将其展位全部献给了正在威尼斯参展的艺术家们。加文·布朗公司（Gavin Brown’s Enterprise，B38）、威尔金森画廊（Wilkinson Gallery，D26）和拉法埃拉·柯蒂斯画廊（Galleria Raffaella Cortese，A10）几家机构都推出了琼·乔纳斯（Joan Jonas）的作品，后者受到了本年度双年展评委会的特别青睐。加文·布朗表示：“乔纳斯是威尼斯双年展的美国代表，如果我们不把她的作品摆出来，那就太蠢了。”布朗的机构正在展出一组绘画作品，共58件，定价为35万美元。

威尼斯双年展美国馆“琼·乔纳斯：他们接近我们却一言不发”展览现场

在弗瑞兹，加文·布朗公司（Gavin Brown’s Enterprise，B38）正在展出琼·乔纳斯的绘画作品

现身于威尼斯双年展，即意味着来自策展界的认可。藏家群体也注意到了这一点。“对于处在职业生涯中期的艺术家们来说，曝光度极其重要。”杰西卡·威特金（Jessica Witkin）说道。威特金现于沙龙94（Salon 94，B52）担任总监，该机构曾出售了劳娜·辛普森（Lorna Simpson）的作品《Right Back at You》（2015），该作品定价在较低的六位数。这幅画来自于首展于威尼斯的一个系列。Eigen + Art美术馆 （C24）则以1万2千欧元的价格卖出了奥拉夫·尼古拉（Olaf Nicolai）的雕塑《移动的避雷针》（Parafulmine mobile，2015），这位艺术家目前正在双年展的德国馆进行展览。

今年的威尼斯双年展有着强烈的政治音调：艾萨克·朱利安（Isaac Julien）为主题展“全世界的未来”（All the World’s Futures）准备了一场马克思《资本论》的公共朗读。在巴塞尔艺博会上，维多利亚·米罗画廊适时带来了朱利安的摄影作品《午夜太阳（开幕时刻）》（Midnight Sun，2013），定价5万7千美元。与威尼斯不同的是，弗瑞兹“对世界问题毫无兴趣”，比利时藏家阿兰·塞尔瓦伊斯（Alain Servais）这样说道。

第56届威尼斯双年展，艾萨克·朱利安的《资本论》朗诵项目现场

在弗瑞兹，维多利亚·米罗画廊适时带来了朱利安的摄影作品《午夜太阳（开幕时刻）》(Midnight Sun，2013）

实际上，将威尼斯最为雄心勃勃的计划嫁接到艺博会的展摊上并非易事。卡塔琳娜·格罗斯（Katharina Grosse）在“全世界的未来”上搭建了一个庞大的、充满碎片的装置，并将其涂满了颜料。在弗瑞兹，约翰·柯尼斯画廊（Galerie Johann König，D18）摆出了格罗斯的画作《o.T.》（2014），定价在5万到6万欧元之间。

艺博会的设立初衷从来就不是为了展现艺术家的作品主体。供职于拉法埃拉·柯蒂斯画廊的基娅拉·蒂贝里奥（Chiara Tiberio）指出：“在威尼斯，乔纳斯的绘画是与影像、表演相关联的，是真正意义上的混合媒介，而在艺博会上，那只是一幅画，这是做出了某种意义上的减法。”拉法埃拉·柯蒂斯画廊这次带来了一幅这位艺术家在去年的表演艺术期间创作的绘画，定价为2万5千美元。

达拉斯纳西尔雕刻中心（Nasher Sculpture Center）的总监杰里米·斯特里克（Jeremy Strick）则表示：“在一场艺博会上，我不会定调出一个支配的主题，而是希望在各种双年展和艺博会上发现一些新的东西，但是……我来参加艺博会，是为了与市场保持熟络。”

乐盖尔恩画廊（Le Guern Gallery，A3）正在展出威尼斯双年展波兰代表艺术家C.T.雅斯贝尔（C.T. Jasper）的纸上双折画，每幅定价为5000美元。该画廊的创始人阿加塔·斯莫金斯卡（Agata Smoczynska）认为，这位艺术家正在威尼斯展出的作品“需要一个机构性的语境”。这件现在威尼斯的作品是一件与乔安娜·马利诺夫斯卡（Joanna Malinowska）合作的装置，在一天之内就吸引了4500名访客。这一作品共有五个版本，其中一个已被华沙国家美术馆（Warsaw’s Zacheta National Gallery of Art）购得。

威尼斯双年展波兰馆正在展出C.T.雅斯贝尔（C.T. Jasper）与乔安娜·马利诺夫斯卡（Joanna Malinowska）合作的装置

在弗瑞兹，乐盖尔恩画廊（Le Guern Gallery，A3）展出威尼斯双年展波兰代表艺术家C.T.雅斯贝尔（C.T. Jasper）的纸上双折画

对商业敞开大门：商业展览与非商业展览之间的隔墙正在崩坍

一些经纪人则对加强与威尼斯的关联不感兴趣。他们不想为艺术家增添太多负担，这些艺术家中有许多人都为双年展创作了新作品。另外一些人则不想在一场原本非商业性的活动上显出投资的意图。“人们对于这些策展活动是有某种诚意的，商业性的推动是不得体的。”塔德乌斯·罗帕克（C40）表示。在这场博览会上，罗帕克将三幅伊莱恩·斯特蒂文特（Elaine Sturtevant）的绘画以55万欧元的价格打包卖给了一位藏家，其中包括《沃霍尔的鲜花》（Warhol Flowers，1965）；另一件由亚历克斯·卡茨（Alex Katz）创作的肖像画《安娜》（Anna，2015）则以42.5万美元的价格卖出。这两位艺术家的作品都没有在双年展上出现。

然而在今天，商业展览和非商业展览之间的隔墙正在崩坍。“在双年展开幕之前，就已经有大量的图片在电子邮件中来回传送，双年展甫一开启，交易就开始进行了。”莱文艺术集团（Levin Art Group）的总监陶德·莱文（Todd Levin）说道。受双年展委托创作的作品，常常会在生产、运输和推广等方面得到经纪人的资助。多数的作品会被出售，这已成为了公开的秘密。正在参加本周的1：54当代非洲艺术博览会的经纪人杰克·贝尔（Jack Bell）出售了拉弗·门罗（Lavar Munroe）的双年展作品。

克里斯·奥菲莉（Chris Ofili）的油画在威尼斯双年展的主展览中占据了一个单独展厅

在弗瑞兹，克里斯·奥菲莉（Chris Ofili）的《奥维德-天降惊喜》（Ovid-Windfall，2011-12)，这件作品的价格处在六位数的一个中间位置，已在维多利亚·米罗画廊出售。

无论是弗瑞兹还是威尼斯双年展，都表现出了艺术市场由事件所驱动的本性。“走过军械库，或是走过弗瑞兹，其实没有什么大的区别，”法兰克福施塔德尔博物馆（Städel Museum in Frankfurt）的馆长马克斯·霍莱因（Max Hollein）说道，“鸡尾酒会和晚宴无穷无尽，一场接着一场，使得这两个活动变得非常像。如果你要去威尼斯、伊斯坦布尔、或者其他的什么双年展，再或者纽约弗瑞兹，你会发现你的行程就好像是被固定住了一样。”撰文／Julia Halperin、Pac Pobric  译／姜伊威

在弗瑞兹，维多利亚·米罗画廊带来Elmgreet & Dragset的作品《他》（He，青铜雕塑，2013)，价位在10万－15万美元之间，是这两位艺术家创作的美人鱼系列之一

在威尼斯，Elmgreet & Dragsetde的雕塑装置作品正在Punta della Dogana美术馆弗朗瓦索·皮诺（François Pinault）的空间中展出。