第59届威尼斯双年展现场
金狮奖最佳艺术家得主西蒙妮·利与其现场作品
最佳国家馆得主英国馆中艺术家索尼娅·博伊斯与其现场作品
银狮奖”最具潜力年轻艺术家”得主阿里·谢里与其现场作品
赛西莉亚·阿莱马尼在第59届威尼斯双年展开幕记者会上发言
《艺术新闻》专访第59届威尼斯双年展策展人
塞西莉亚 · 阿莱马尼（Cecilia Alemani）
Q = 《艺术新闻》
A = 塞西莉亚 · 阿莱马尼（Cecilia Alemani）
芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger），《无题（开始/中段/结束）》[Untitled (Beginning/Middle/End)], 2022年，视频来源：TANC
http://mpvideo.qpic.cn/0bc3suaacaaasiaf5k3cfjrfbfodagkqaaia.f10002.mp4dis_k=c4321d6bc85f5cfb866d58b33af7f2c8&dis_t=1650857200
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曾吴（Wu Tsang），《关于鲸》（Of Whales），2022年
第二个主题是我们的身体和技术之间的关系。当然，这个主题非常广泛，但在新冠大流行期间，它变得相当紧迫。因此，一方面它聚焦新冠大流行之前我们与技术和技术乐观主义的关系——认为技术、科学和医学可以改善和完善我们的身体，使我们活得更长久。另一方面，在这个主题下，我们也探索对被机器，如人工智能完全接管的恐惧。这种人与技术之间，充满争议或两极化的关系在新冠大流行期间被加剧和颠覆。在这种情况下，我们已经意识到，我们的身体是极其脆弱和有限的。而在疫情期间，人们唯一在一起的方式是通过技术，通过屏幕和我们随身携带的，许多不同的设备的调解而在一起。因此，在某种程度上，技术将我们聚集在一起，也将我们分开。
郑锦衡（Geumhyung Jeong），“玩具原型”（Toy Prototype）展览现场，韩国国立现代和当代艺术博物馆，2021年
艾丽莎·贾尔迪娜·帕帕（Elisa Giardina Papa），《“U Scantu”，一个无序的故事》，影像装置分镜，2022年
最后一个主题是人类，个体与地球之间的关系。这是另一个非常广泛的主题，在某种程度上是后人类思想的延伸：后人类中心主义的思考，试图想象我们与周遭，与地球，与自然全然不同的类型的关系。那不是基于资本主义冲动，采掘主义（extractivist）与剥削的关系，而是一个非等级的，关于我们和其他生命之间的共生和合作。罗西·布雷多蒂经常谈论“成为地球”（becoming Earth）的想法；另一位非常重要的哲学家西尔维娅·费德里西（Silvia Federici）——她为我们的展览图录撰写了文章，经常谈论“复魅”（re-enchantment）的概念，试图找到我们与周围事物自然的关系。
《The Milk of Dreams》内页和书封。图片来源：New York Review Books
雷米多斯·瓦罗（Remedios Varo），《同情/愤怒的猫》（Simpatía/La rabia del gato），1955年
莱诺拉·德巴罗斯（Lenora de Barros），《诗歌》(Poema），1979/2014年
简·格雷沃罗尔（Jane Graverol），《虚荣学院》（L’École de la Vanité），1967年
桑德拉·瓦斯奎兹·德拉·霍拉（Sandra Vásquez de la Horra），《自我能量》（Soy Energía），2021年
桑德拉·瓦斯奎兹·德拉·霍拉作品在第59届威尼斯双年展现场
安德拉·乌苏塔（Andra Ursuta），《我们是捕食者》（Predators ‘R Us），2020年
Q：这是一个非常有实体感（physical）的展览：即使你在处理赛博格的概念，也有很多雕塑。你邀请了出色的数字艺术家林恩·赫什曼·利森（Lynn Hershman Leeson），但也有以雕塑处理这个主题的艺术家玛格丽特·休莫（Marguerite Humeau）。你是否想避免展览中有太多的屏幕？
加布里埃尔·查伊勒（Gabriel Chaile）作品在第59届威尼斯双年展，图片来源：TANC
Formafantasma意大利设计二人组合 Simone Farresin 和 Andrea Trimarchi
第59届威尼斯双年展1号胶囊
第59届威尼斯双年展2号胶囊
第59届威尼斯双年展3号胶囊
第59届威尼斯双年展4号胶囊
第59届威尼斯双年展5号胶囊“赛博诱惑”（Seduction of the Cyborg）
撰文/ Ben Luke
翻译/童亚琦
*若无特殊标注本文图片由威尼斯双年展提供
