2020年3月30日，在梵高的第167个诞辰日当天凌晨，艺术家30岁时创作的早期作品《纽恩牧师花园春景》（The Parsonage Garden at Nuenen in Spring，1884年）遭盗窃。失窃地点为离荷兰阿姆斯特丹东南25公里的拉伦市（Laren）的辛格拉伦博物馆（Singer Laren）。受新冠病毒肺炎疫情影响，荷兰的博物馆自3月13日起闭馆，此次盗窃发生在辛格拉伦博物馆闭馆后的第17天。遭窃的梵高作品并非辛格拉伦博物馆藏品，而是荷兰格罗宁格博物馆（Groninger Museum）唯一的梵高藏品，此前因辛格拉伦博物馆2020年1月开幕的特展“灵魂之镜：从图罗普到蒙德里安”（Mirror of the Soul：Toorop to Mondriaan）来到拉伦市。
梵高，《纽恩牧师花园春景》，1884年，Courtesy of Groninger Museum, on loan from the municipality of Groningen. Photo: Marten de Leeuw
荷兰警方发言人称，辛格拉伦博物馆警报于3月30日凌晨3点15分响起，但当地警方赶到现场后，只见一扇破碎的玻璃门和博物馆墙上的空位——盗窃者已离开现场。几小时后，警方确认长57厘米，宽25厘米，并拥有精美画框的梵高作品《纽恩牧师花园春景》丢失，且暂时无法确认是否还有其他作品失窃。
辛格拉伦博物馆一扇玻璃门被盗窃者砸碎，图片来源：纽约时报，Peter Dejong/Associated Press
辛格拉伦博物馆馆长简·鲁道夫·德洛姆（Jan Rudolph de Lorm）在接受《纽约时报》电话采访时说：“我感到非常愤怒和悲伤。在我们现在所处的黑暗日子里，我强烈地感觉到艺术本来在安慰我们，激励我们，治愈我们。” 格罗宁格博物馆馆长安德烈亚斯·布吕姆（Andreas Blühm）则表示：“《纽恩牧师花园春景》是博物馆最主要的藏品之一。从公共博物馆偷盗艺术品，是针对全社会的一种盗窃。”
辛格拉伦博物馆外景，图片来源：The Art Newspaper，Courtesy of Singer Laren
1883年12月5日，30岁的梵高在荷兰海牙和北部的德伦特（Drenthe）短暂居住后，为节省开支回到了父母所在的纽恩（Nuenen）。梵高的父亲彼时担任纽恩荷兰归正教会牧师，一家人住在牧师住宅里。在此后的2年中，梵高创作了约200幅绘画，其中一个系列是用“海牙画派”暗色调的风景画风格记录住宅附近的纽恩牧师花园的四季变迁，《纽恩牧师花园春景》就是其中之一，其他知名作品包括《吃土豆的人》（The Potato Eaters，1885年）。1885年11月，梵高离开纽恩搬到安特卫普，几个月后于1886年前往巴黎。
1883年12月5日，梵高回到纽恩，图片来自: The Art Institute of Chicago官网
梵高学者、《艺术新闻》国际版每周更新的“与梵高一起冒险”（Adventures with Van Gogh）博客作者马丁·贝利（Martin Bailey）引述荷兰海牙梵高“荷兰时期”作品重要经销商伊沃·鲍曼（Ivo Bouwman）称，失窃的《纽恩牧师花园春景》在开放市场中大约市值150万欧元，尽管按照荷兰法律该作品被禁止出售。贝利认为若盗窃者试图进行地下交易，按照过往经验，作品可能会以远低于公开市场估价的十分之一流通。此次失窃所造成的损失不在荷兰政府的赔偿范围内，贝利认为该作品很可能享有商业保险（尽管两家博物馆都没有对此发表评论）。
失窃的《纽恩牧师花园春景》在公开市场上的估价约为150万欧元，尽管按照荷兰法律该作品禁止出售，图片来自：esquire
贝利还在博客中向盗窃者提出关于事关作品存亡的重要建议。《纽恩牧师花园春景》为纸上油画作品，大约在20世纪中期被固定在一块木板上。这样的结构会比布面油画稍微坚固一些，但木板结构极易受环境湿度影响。“我的建议是，希望盗窃者能把绘画储藏在湿度较为恒定的环境中”，贝利在《艺术新闻》最新一期播客中说。
梵高作品在荷兰的失窃史
自1988年以来，共有28幅藏在荷兰博物馆里的梵高画作在6次盗窃案中丢失。经过几周到数年的追踪，28幅作品最终都被找回。
▲1988年，《康乃馨花瓶》
梵高，《康乃馨花瓶》，1886年，图片来源：Wikipedia
1988年，阿姆斯特丹市立博物馆（Stedelijk）馆藏作品，梵高的《康乃馨花瓶》（Vase with Carnations，1886年）被盗，几周后被找回。
▲1988年，《织布机》、《吃土豆的人》油画底稿和《四朵凋零的向日葵》
梵高，《四朵落叶归根的向日葵》，1887年，图片来源：Wikipedia
1988年，3幅梵高绘画被从奥特罗（Otterlo）的克罗勒穆勒博物馆（Króller-Müller）博物馆劫走：《织布机》（Loom with Weaver，1884年）、《吃土豆的人》油画底稿（The Potato Eaters，1885年）和《四朵落叶归根的向日葵》（Four Sunflowers Gone to Seed，1887年）。约一年后，3幅作品被找回。
▲1990年，《根内普的水磨厂》、《坐着的农妇》和《耕地的农妇》
梵高，《耕地的农妇》，1885年，图片来源：Wikipedia
1990年，登博什（Den Bosch）的诺德布拉班茨博物馆（Noordbrabants Museum）中，3幅梵高绘画被盗：《根内普的水磨厂》（Watermill at Gennep，1884年）、《坐着的农妇》（Sitting peasant Woman，1885年）和《耕地的农妇》（Peasant Woman Digging，1885年）。作品在1992至1993年间逐一被找回。
▲1991年，包括《向日葵》（1889年）在内的20幅作品
梵高，《向日葵》，1889年，图片来源：Wikipedia
1991年发生了第二次世界大战以来最严重的艺术品失窃案，盗窃者从梵高博物馆（Van Gogh Museum,）偷走了20幅作品，包括《向日葵》（Sunflowers，1889年）。幸运的是，所有作品很快从一辆废弃的逃逸车辆中被找回。
▲1999年，《柳树》
梵高，《柳树》，1885年，图片来源：Wikipedia
1999年，《柳树》（The Willow，1885年）在登博什的范兰肖特银行（Van Lanschot bank）的办公室被盗。7年后，这幅作品在2006年被找回。
▲2002年，《申韦宁根海景》和《离开纽恩改革教会的会众》
梵高，《申韦宁根海景》，1882年，图片来源：Wikipedia
2002年，藏于梵高博物馆的2幅作品《申韦宁根海景》（Sea at Scheveningen ，1882年）和《离开纽恩改革教会的会众》（Congregation Leaving the Reformed Church in Nuenen ，1884-1885年）消失无踪。各方花了14年时间，终于在2016年找到了丢失的作品。
疫情中的博物馆安保隐患
三月中旬，因新冠病毒肺炎疫情迅猛蔓延，欧美各国博物馆相继闭馆。每年成千上万观众走过的博物馆展厅，如今大多仅有少量安保人员驻守，给博物馆带来安全方面的隐患。事实上除了《纽恩牧师花园春景》，3月14日英国牛津大学的基督教堂美术馆（Christ Church Picture Gallery）在因疫情关闭后，3幅16至17世纪的油画，包括安东尼·凡·戴克（Anthony van Dyck）的《马背上的士兵》（A Soldier on Horseback，约1616年）失窃。
安东尼·凡·戴克，《马背上的士兵》，约1666年，图片来源：BBC
伦敦维多利亚与艾伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）副馆长兼首席运营官蒂姆·里夫（Tim Reeve）发表在《Apollo》的文章中分享了博物馆在闭馆后采取的公共安全和卫生措施：“博物馆安保小组在博物馆展厅内巡逻，同时通过远程监控，在家中监视空无一人的展厅。我们的建筑管理系统（Building Management Systems）确保馆内物理环境的稳定，‘高风险’的展品每日都会接受危险评估和检查。大楼已上锁，但博物馆内的厕所仍需冲洗；打开水龙头，保持管道畅通，以免滋生军团菌（legionella）；健全的虫害管理制度意味着，博物馆餐厅里残留的面包屑不能无人看管。”
在美国的博物馆因疫情采取裁员或停薪留职的案例中，关系安保人员去留的并非个例。另一个加重博物馆安全隐患的事实是，疫情中持续工作的城市警察自我暴露在危险之中。以纽约警察局为例，其4月12日的报告中称18%的警力，即6743名员工因病无法工作，其中2318病毒检测呈阳性。曾与美国国家美术馆（National Gallery）、史密森学会（Smithsonian Institution）等机构合作的博物馆安全顾问史蒂夫·凯勒（Steve Keller）接受《纽约时报》采访时表示：“潜在的风险是严重的。”（编译/童亚琦）
